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PRINTED  BY 

TVTAX  S1EBX&ERANZ  GINDELE 

CHICAGO. 


North-American  Sänger-Bund. 


Official  Program 

OF  THE 

22™  GRAND  FESTIVAL 

HELD  AT 

CHICAGO,  ILL. 

June  29  and  30,  July  1, 2 and  3, 1881, 


WITH 


Portraits  and  Biographical  Sketches  of  the  Musical  Conductor  and 
the  Principal  Soloists,  a History  of  the  Saengerbund,  Lists 
of  the  Committees  and  Singing  Societies, 


AND  THE . 

Texts  änd  r Scientific  Anälysis  of  the  Works  to  be  Performed. 


PRINTED  BY 

Max  Stern  and  Franz  Gindele,  Chicago. 


Entered,  according  to  act  of  Congress , in  the  gear  1881,  bg  the 

North- American  S a eng  er  fest  Association, 

In  the  Office  of  the  Librarian  of  Congress,  at  Washington,  D.  & 


K 3«S 


PUBLISHED  BY 

f>{ja  JVass  domtmilee,  JSänQarljesl,.  X88X* 

CHICAGO. 


Prof.  C.  E.  R.  MILLER, 

EDITOR. 


36Ö939 


* 

P R E FA  C E 


The  Press  Committee  of  the  Saengerfest  hereby  present  to  the 
public  the  Festival  Program , containing,  besides  the  programs  proper 
for  each  concert,  a scientific  analysis  of  the  greater  works  of  art  and 
the  texts  of  the  great  choruses  to  be  performed  in  both  the  English  and 
the  German  language;  biographical  sketches  and  portraits  of  the 
conductor  and  the  principal  soloists  of  the  festival,  a historical  sketch 
of  the  origin  and  progress  of  the  North- American  Saengerbund,  the 
history  of  the  present  festival,  a list  of  the  Festival  Committees,  and 
the  list  of  the  singing  societies  and  their  members,  taking  part.  The 
musical  part  of  the  program  is  written  by  the  able  pen  of  Prof.  C.  E. 
K.  Muller,  director  of  the  Müller  Conservatory  of  Music,  of  this  city, 
and  will,  the  Committee  trusts,  prove  of  valuable  assistance  to  the 
purpose  of  this  vast  musical  enterprise,  in  giving  the  public  a deeper 
insight  into  the  works  performed,  while  the  whole  book,  it  is  hoped, 
will  be  found  by  its  contents  and  elegant  finish  a work  worth  to  be 
preserved  as  a token  of  remembrance. 

The  Press  Committee 

Chicago  Scengerfest , 1881. 


Chicago,  June,  1881. 


•f 


VORWORT. 


Das  Press-Comite  des  Sängerfestes  übergiebt  hiermit  dem  Publi- 
kum das  F e s t - Pr  o g r a m m,  das  ausser  den  eigentlichen  Programmen 
für  jedes  Conzert,  eine  wissenschaftliche  Analyse  der  grösseren  Musik- 
werke und  die  Texte  der  grossen  Chorwerke,  die  zur  Aufführung 
gelangen,  in  sowohl  englischer  wie  deutscher  Sprache  enthält.  Ferner 
findet  der  Leser  in  demselben  biographische  Skizzen  und  gute  Portraits 
des  Fest-Dirigenten  und  der  in  den  Conzerten  mitwirkenden  grossen 
Solisten,  eine  historische  Skizze  der  Entstehung  und  des  Fortschrittes 
des  Nord- Amerikanischen  Sängerbundes,  die  Geschichte  des  jetzigen 
Festes,  und  eine  Liste  der  Fest-Ausschüsse  und  der  theilnehmender 
Gesangvereine  nebst  den  Namen  ihrer  Mitglieder.  Der  musikalische 
Theil  des  Programms  stammt  aus  der  fähigen  Feder  des  Hrn.  Prof.  C. 
E.  E.  Müllek,  Director  des  Müllerschen  Musik-Conservatoriums  hier- 
selbst,  und  wird  sich,  wie  das  Comite  hofft,  als  ein  werth volles  Mittel 
ei  weisen,  die  Zwecke  dieses  grossartigen  musikalischen  Unternehmens 
zu  fördern,  indem  darin  dem  Publikum  ein  tieferes  Yerständniss  der 
aufzufülirenden  Werke  erschlossen  wird.  Das  ganze  Büchelchen, 
hoffen  wir,  wird  seines  Inhalts  und  seiner  eleganten  Ausstattung  halber 
Allen,  die  das  Sängerfest  besuchen,  ein  gern  bewahrtes  Andenken 
an  dasselbe  sein. 

Das  Press-Comite 

des  Chicagoer  Sängerfestes  von  1881. 

Chicago,  im  Juni  1881. 


N connection  with  the  analyses  of  the  principal  works  of  the  Festival 
Program,  the  Editor,  following  the  plan  successfully  pursued  for  years  in 
England,  has  given  the  principal  themes,  believing  that  thus  the  under- 
standing of  these  works  will  be  greatly  facilitated.  As  for  his  interpretations 
of  the  instrumental  numbers,  he  is  far  from  claiming  them  to  be  authori- 
tative : the  fact  that  Beethoven’s  so-called  Moonlight-sonata  has  been  interpreted 
by  eight  prominent  musicians  in  eight  different  ways,  proving  how  vague,  and 
how  little  conclusive,  after  all,  interpretations  are. 

In  regard  to  the  texts  it  may  be  mentioned,  that  no  attempt  has  been  made’ 
to  reproduce  either  the  meter  or  the  rhyme  in  the  English  translation,  both  of 
these  being,  even  when  the  text  is  sung  in  English,  subordinate  to  a faithful, 
reproduction  of  the  musical  accent  and  declamation.  • 

An  exception  was  made  with  Wagner’s  Kaisermarsch  which  the  Festival: 
Conductor  at  first  intended  to  have  sung  in  English. 

THE  EDITOR. 


HANS  BALATKA. 


I 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


9 


* First  Concert^ 

tyßjabvxzsbaiß  ©ue/ni/wcj^ 

AT  EIGHT  O’CLOCK, 

Max  Bruch’s  Odysseus 

( SCENES  FROM  THE  ODYSSEY) 

Hot*  fronts,  jlolas  anfr  ©rdjpslrn. 

OPUS  41. 

TEXT  BY  WILLIAM  PAUL  GRAFF.  ENGLISH  TRANSLATION  BY  NATALIE  MACFARREN. 

CHARACTERS : 

Odysseus,  King  of  Ithaca, (Baritone) Mr.  F.  Remmertz 

Penelope,  his  Consort, (Contralto) Miss  Annie  Louise  Cary 

Alcinoos,  King  of  the  Phaeaces, (Bass) Mr.  A.  Leiyermann 

Arete,  his  Consort, (Alto) Miss  Rosa  Kellner 

Nausicaa,  their  Daughter, (Soprano) Mad.  Peschka-Leutner 

The  Helmsman, (Bass) Mr.  0.  Schueler 

Pallas  Athene,  (Soprano) Mad.  Peschka-Leutner 

Leucothea, (Soprano) Miss  H.  McCarthy 

Spirit  of  Tiresias, (Bass) Mr.  J.  Bereghy 

Spirit  of  Anticlia,  Odysseus’  Mother, Miss  Rosa  Kellner 

Hermes,  the  Messenger  of  G-ods,  Mr.  W.  Candidus 

Chorus  of  Odysseus’  Companions,  of  the  Spirits  of  the  Departed,  of  Sirens,  Tritons,  Nymphs 
of  the  Sea,  of  the  Phaeaces,  Rhapsodes,  Boatsmen,  and  People  of  Ithaca. 


10  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


MAX  BRUCH. 


Max  Bruch,  one  of  the  most  prominent  composers  of  the  present  time,  was 
born  in  Cologne  in  1838,  and  received  his  musical  education  from  Hiller,  Reinecke 
and  Breunung.  For  some  years  Bruch  was  musical  director  at  Coblenz,  Son- 
dershausen and  Berlin,  at  which  latter  place  he  directed  the  “Singakademie.”  He 
lately  accepted  a call  to  the  directorship  of  the  Philharmonic  Society  of  Liver- 
pool. As  a composer  Bruch  is  one  of  the  best  and  most  versatile  followers  of 
Schumann.  He  wrote  two  operas,  one  oratorio,  a number  of  large  works  for  mixed 
and  male  chorus,  songs*  chamber-music,  and  piano-compositions.  Of  the  latter 
may  be  mentioned  Op.  12  and  14,  the  charming  Capriccio  Op.  2 for  four  hands, 
and  the  Fantasy  Op.  11  for  two  pianos.  His  songs  are  but  little  known,  and  yet 
his  Op.  15,  17,  33  contain  real  gems.  Among  his  violin-works  are  prominent  the 
first  concerto  Op.  26,  and  the  splendid  romance  Op.  42.  His  operas  (Loreley  and 
Hermione),  his  oratorio  Arminius,  and  his  symphony,  though  repeatedly  perform- 
ed, still  failed  to  gain  a lasting  hold  on  the  public.  It  is  in  choral  works  that 
Bruch  achieves  his  greatest  triumphs.  His  works  for  male  chorus,  Op.  19  (espe- 
cially the  Roman  Triumphal  Song),  Op.  26,  Salamis,  and  Op.  23,  Scenes  from  the 
Frith jof-Saga,  are  among  the  best  of  this  class  of  music.  Nor  are  his  compo- 
sitions for  mixed  chorus  less  important.  Among  these  should  be  mentioned:  the 
idyllic  “Flight  of  the  Holy  Family,”  Op.  20;  Fair  Ellen,  Op.  24;  Roman  Obsequies, 
Op.  34;  and  Odysseus,  Op.  41.  These  are  by  no  means  all  the  important  worb 
of  Bruch.  Bruch’s  melodies  are  simple,  tender  and  fresh,  in  mastery  of  rhythn 
he  stands  unsurpassed.  The  themes  of  his  choruses  are  often  effective  simpP 
through  their  melodic  and  rhythmical  form,  and  receive  dramatic  power  by  thei’ 
development. 

Odysseus,  published  in  1872,  has  been  performed  in  every  greater  city  cf 
Germany,  and  has  also  found  its  way  to  the  concert-rooms  of  England  and  tb 
United  States. 

The  work  begins  with  an  introduction,  the  themes  of  which  are  taken  fron 
the  duet  between  Penelope  and  Odysseus,  and  may  be  interpreted  as  expressin; 
their  fervent  love  for  each  other,  and  their  gratitude  to  Zeus.  The  opening  ban 
have  a remarkable,  but  doubtless  accidental,  similarity  to  those  of  Berlioz’s  Dam- 
nation of  Faust.  The  chorus  of  Calypso’s  nymphs  (in  scene  first)  is  charming 
and  splendidly  orchestrated,  Odysseus’  lament  is  at  first  simple  and  tender,  bin 
becomes  passionate  when  Ithaca  and  Penelope  are  mentioned.  The  scene  is  rici 
in  tone-painting,  thus  the  drawing  of  the  boat  is  happily  illustrated  by  a figure  ii 
the  bass.  The  second  scene  takes  us  from  the  sunny  island  to  dark  Hades 
from  the  bright  E major  to  the  gloomy  B flat  minor.  In  this  scene  Bruch  show» 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  11 


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Max  Bruch,  einer  der  bedeutendsten  Componisten  der  Gegenwart,  wurde 
1838  in  Köln  geboren,  und  erhielt  seine  musikalische  Ausbildung  bei  Hiller, 
Beinecke  und  Breunung.  Als  Musikdirektor  wirkte  er  in  Coblenz,  Sonders- 
hausen und  Berlin,  woselbst  er  die  Singakademie  leitete.  Neuerdings  nahm  er 
die  Stelle  des  Direktors  der  philharmonischen  Gesellschaft  in  Liverpool  an. 
Als  Componist  ist  Bruch  einer  der  besten  Epigonen  Schumann’s  und  hat  eine 
grosse  Vielseitigkeit  gezeigt.  Er  schrieb  zwei  Opern,  ein  Oratorium,  verschie- 
dene grosse  Werke  für  Männerchor  und  gemischten  Chor,  Lieder,  Kammermusik- 
werke und  Claviersachen.  Seine  Clavierwerke  entstammen  hauptsächlich 
seiner  ersten  Periode.  Unter  ihnen  sind  zu  nennen  Op.  12  und  14  ; das  reizende 
vierhändige  Capriccio  Op.  2,  und  die  sehr  beachtenswerthe  Fantasie  Op.  11  für 
zwei  Pianos.  Seine  Lieder  sind  kaum  genügend  bekannt,  und  doch  sind  wahre 
Perlen  enthalten  in  seinen  Op.  15,  17,  33.  Von  den  Werken  für  Violine  sind  her- 
vorragend das  erste  Concert,  Op.  26,  und  die  prächtige  Bomanze,  Op.  42.  Seine 
Opern  (Loreley  und  Hermione)  und  sein  Oratorium  Arminius  haben  verschie- 
dene Aufführungen  erlebt,  haben  aber,  wie  auch  seine  Symphonie,  keinen  durch- 
schlagenden Erfolg  gehabt.  Bruch  ist  wohl  am  bedeutendsten  in  seinen  Chor- 
werken. Seine  Werke  für  Männerchor,  Op.  19  (daraus  besonders  der  Bömische 
Triumphgesang),  Op.  26,  Salamis,  und  Op.  23,  Scenen  aus  der  Frithjofsage, 
gehören  zu  den  besten,  die  überhaupt  für  Männerchor  geschrieben.  In  seinen 
Werken  für  gemischten  Chor  zeigt  er  sich  als  würdiger  Epigone  Schumann’s. 
Darunter  sind  besonders  zu  nennen  das  liebliche  Op.  20,  Die  Flucht  der  heiligen 
Familie;  Op.  24,  Schön  Ellen;  Op.  34,  Bömische  Leichenfeier,  und  Op.  41,  Odys- 
seus. Die  Liste  von  wichtigen  Werken  Bruch’s  könnte  noch  vergrössert  werden. 
Bruchs  Melodien  zeichnen  sich  aus  durch  Einfachheit,  Innigkeit  und  Frische  ; 
den  Bhythmus  beherrscht  er  wie  wenig  Andere.  So  sind  die  Themen  seiner 
Chöre  oft  schon  durch  ihre  melodische  und  rhythmische  Gestaltung  wirksam, 
erhalten  aber  durch  ihre  Verwendung  dramatische  Kraft.  Bechnet  man  hiezu 
eine  reiche  Harmonisirung  und  eine  prächtige  Instrumentation,  so  wird  man 
sich  den  Erfolg  erklären,  den  seine  Werke  überall  gefunden  haben. 

Odysseus  erschien  im  Jahre  1872  und  wurde  in  jeder  grösseren  Stadt 
Deutschlands  aufgeführt,  wie  er  denn  auch  seinen  Weg  in  die  Concertsäle  Eng- 
lands und  Amerikas  gefunden  hat.  Das  Werk  beginnt  mit  einer  Einleitung, 
deren  Themen  dem  Duett  des  Odysseus  und  der  Penelope  entnommen  sind  und  in 
denen  man  die  innige  gegenseitige  Liebe  derselben  und  ihren  Dank  gegen  Zeus 
ausgedrückt  finden  kapn.  Der  Anfang  der  Einleitung  zeigt  eine  merkwürdige, 
aber  wohl  nur  zufällige  Aehnlichkeit  mit  dem  von  Berlioz’  Faust’s  Verdammniss. 
In  der  ersten  Scene  ist  der  Chor  der  Nymphen  Calypso's  von  grosser  Lieblich- 
keit und  prächtig  instrumentirt.  Odysseus’  darauf  folgendes  Klagelied  ist 
anfangs  einfach  und  innig,  nimmt  aber  bei  der  Erwähnung  Ithakas  und  Pene* 


12  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


himself  a consummate  artist  in  tone-painting.  The  thundering  of  the  flood  of 
Cocytus,  the  surging  aloft  of  the  shades,  the  shades  themselves,  the  clamor  of 
woe  are  drawn  with  an  unerring  pencil.  The  recitatives  are  very  solemn  and  ex- 
pressive, the  choruses  of  characteristic  coloring,  the  last  of  them  is  full  of  drama- 
tic life.  An  often  repeated  theme  in  the  accompaniment  greatly  hightens  the 
expression  of  lament.  The  chorus  of  the  companions  (scene  third)  is  uncommon- 
ly fresh,  the  rowing  of  the  boat  is  well  illustrated  in  the  accompaniment,  the 
chorus  of  the  sirens  (in  F sharp  major),  with  harp-accompaniment  is  of  bewitch- 
ing sweetness.  The  choruses  in  scene  fourth  (the  tempest  at  sea)  are  highly 
dramatic.  The  vigorous  themes  obtain  dramatic  power  by  the  way  in  which  they 
are  given  to  the  different  voices,  which  repeatedly  seem  to  be  divided  into  two 
choruses.  The  tender  last  chorus:  “Gracious  Athene”  following  upon  these 
stormy  ones  has  the  effect  of  gentle  sun-shine  after  the  violent  tempest. 

Part  second  begins  with  Penelope’s  mourning.  Both  the  recitative  and  the 
prayer  are  full  of  expression.  The  choruses  of  the  following  scene  in  character 
resemble  those  of  the  first,  Odysseus’  address  to  Nausicaa  is  fervent,  still  the 
scene,  as  a whole,  is  less  effective  than  the  others.  In  the  next  one,  however, 
Bruch  is  at  his  best.  The  scene  begins  with  an  animated  fugato  “Be  welcome, 
stranger,”  then  follows  the  plastic  song  of  the  rhapsodes  (in  unison).  Odysseus, 
having  been  recognized  and  hailed  with  joy,  sings  a simple  and  beautiful  melody: 
“Nowhere  abides  such  delight,”  in  which  the  others  join  gradually.  It  is  one  of 
those  irresistable  melodies  that  are  not  easily  forgotten,  it  touches  upon  what  is 
dearest  to  man:  his  home,  his  parents. 

The  remaining  choruses  of  this  scene,  though  beautiful,  do  not  equal  this  one 
in  effect. 

The  eighth  scene  doubtless  contains  the  finest  solo-number  of  the  work.  The 
mourning,  the  longing  of  Penelope  find  utterance  in  beautiful  tones.  Here  also 
the  orchestra  repeatedly  plays  an  expressive  theme.  From  scene  tenth  should 
be  mentioned  the  impassionate  aria  of  Odysseus:  “0  my  fatherland,”  and  his 
stirring  aria  of  revenge,  the  fine  declamation  of  which  is  supported  by  a charac- 
teristic rhythm.  The  next  scene  opens  with  the  jubilant  chorus:  “Say,  have  ye 
heard?”  The  following  fervent  duet  between  Odysseus  and  Penelope  has  been 
mentioned  in  connection  with  the  introduction.  The  final  chorus  begins  with 
the  choral-like  passage:  “The  flames  ascending,”  to  be  followed  soon  by  the 
splendid  fugato:  “Slayer  of  darkness.”  Thus  the  final  chorus  is  really  a series 
of  joyful,  vigorous  choruses.  The  idea  of  repeating  that  gem:  “Nowhere  abides 
such  delight”  just  before  the  triumphant  concluding  bars  is  a most  happy  one. 

Bruch  is  said  to  be  very  fond  of  reading  epic  poems:  his  Frithjof  and 
Odysseus  are  musical  creations  which  in  breadth  of  conception  and  plastic  ex- 
pression can  be  called  epic. 


i 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  13 


lopes  einen  leidenschaftlichen  Ansdruck  an.  An  Tonmalerei  ist  die  Scene 
ivich,  so  ist  das  Ziehen  des  Bootes  durch  eine  Figur  im  Bass  bezeichnet.  Die 
zweite  Scene  führt  uns  von  der  sonnigen  Insel  in  den  dunklen  Hades,  anstatt 
des  hellen  E dur  haben  wir  das  düstere  B-moll.  Bruch  hat  die  Gelegenheit,  hier 
in  Tönen  zu  malen,  ausgiebig  und  kunstvoll  benutzt.  Das  Donnern  der  Fluthen 
des  Cocytos,  das  Emporquillen  der  Schatten,  die  verschiedenen  Schatten  selbst, 
das  qualvolle  Geächze  sind  mit  sicherer  Hand  gezeichnet.  Die  Recitative  in 
dieser  Scene  sind  sehr  feierlich  und  ausdrucksvoll,  die  Chöre  sind  charakteri- 
stisch gehalten,  der  letzte  derselben  zeichnet  sich  durch  dramatische  Kraft  aus. 
Ein  häufig  wiederkehrendes  Motiv  der  Begleitung  steigert  den  Ausdruck  der 
Klage.  Der  Chor  der  Gelahrten  in  der  dritten  Scene  ist  ungemein  frisch,  die 
Begleitung  desselben  beschreibt  den  Ruderschlag.  Der  Chor  der  Sirenen  in 
Fis-dur  mit  Harffnbegleitung  ist  von  bestrickender  Süsse  und  Weichheit.  Im 
Seesturm  (vierte  Scene)  sind  die  Chöre  von  gewaltiger  Wirkung.  Die  kernigen 
Themen  werden  zu  dramatischem  Ausdruck  entwickelt  durch  die  Yertheilung 
an  die  verschiedenen  Stimmen,  die  wiederholt  gleichsam  zwei  Chöre  bilden.  Der 
innige  Schlusschor  “Giesse  Athene”  wirkt  nach  den  stürmischen  vorhergehenden 
wie  milder  Sonnenschein  nach  heftigem  Gewittersturm. 

Der  zweite  Theil  beginnt  mit  Penelope’s  Trauer.  Das  Recitativ  und  das 
Gebet  sind  sehr  ausdrucksvoll.  Die  Chöre  der  folgenden  Scene  sind  an  Lieb- 
lichkeit denen  der  ersten  gleich,  Odysseus’  Ansprache  an  Nausikaa  ist  schön 
empfunden,  die  Scene  steht  im  Ganzen  den  übrigen  nach.  In  der  folgenden 
jedoch  erhebt  sich  Bruch  zu  seiner  vollen  Giösse.  Mit  einem  schwungvollen 
Fugato  “Willkommen,  Fremdling  !”  beginnt  dieselbe  ; auf  dieses  folgt  der  pla- 
stische (man  möchte  fast  sagen  aus  Erz  gegossene)  Gesang  der  Rhapsoden 
(unisono).  Nachdem  Odysseus  erkannt  und  freudig  begrüsst  worden  ist,  singt 
er  einen  einfachen  innigen  Gesang  “Nirgends  ist’s  lieblicher  ja,”  in  welchen 
nach  und  nach  die  Uebrigen  einstimmen.  Es  ist  dies  eine  jener  Melodien,  die 
einen  unvergesslichen  Eindruck  machen.  Wird  doch  darin  das  Theuerste  be- 
rührt : die  Heimath,  die  Eltern  ! Die  folgenden  Chöre  dieser  Scene  müssen  bei 
aller  Schönheit  nach  diesem  abfallen. 

Die  schönste  Solonummer  des  Werkes  ist  unstreitig  die  achte  Scene.  Der 
Ton  der  Klage,  der  Sehnsucht  ist  darin  herrlich  getroffen.  Auch  hier  tritt  ein 
sehr  ausdrucksvolles  Motiv  wiederholt  in  der  Begleitung  auf.  Aus  der  zehnten 
Scene  verdient  Erwähnung  die  feurige  Arie  des  Odysseus  “0  mein  Vaterland,” 
sowie  seine  leidenschaftliche  Rache- Arie,  in  der  die  treffliche  Declamation  durch 
den  charakteristischen  Rhythmus  unterstützt  wird.  In  der  nächsten  Scene 
folgt  auf  den  aufjauchzenden  Chor  “Habt  ihr  vernommen”  das  schon  bei  der 
Einleitung  erwähnte  Duett  Odysseus’  und  Penelope’s,  welches  sehr  innig  gehal- 
ten ist. 

Der  Schlusschor  beginnt  choralartig  mit  „Lasst  Opferflammen,”  bald  folgt 
das  schwungvolle  Fugato  “Strahlendes  Frühroth.”  So  ist  der  Schlusschor  in 
Wirklichkeit  eine  Reihe  prächtiger  kleinerer,  höchst  freudiger,  kräftiger  Chöre. 
Sehr  sinnig  ist  die  Wiederkehr  jener  Perle  “Nirgends  ist’s  lieblicher  ja”  vor  den 
auf  jubelnden  Schlusstacten. 

Bruch  soll  mit  grosser  Vorliebe  epische  Dichter  lesen:  in  seinem  Frithjof 
und  Odysseus  hat  er  Werke  geschaffen,  die  in  Breite  der  Anlage,  in  plastischem 
Ausdruck  episch  zu  nennen  sind. 


Twenty- Second  Samgerfcst  of  the  North- American  Scengerbund. 


ODYSSEUS. 


1.  on- 

Chorus  of  the  Nymphs  of  Calypso. 
Here,  oh  Hermes,  in  midst  of  the  island, 
Where  four  fountains  their  waters  trans- 
lucent 

Wreathe  over  meadows  enamel’d  with 
flowers, 

Dwelleth  our  golden-haired  sister  Ca- 
lypso! 

Through  her  grot  spreads  a cool  purple 
shadow; 

All  around  twines  the  full-cluster’d 
vines; 

Fragrant  odors  are  wafted  from  flowers 
of  myrtle. 

But  behold!  ’neath  yon  rocky  headland 
There  sits  Odysseus  and  mourns, 

Looks  out  tow’rds  Ithaca’s  shore  o’er 
the  waters, 

Longs  for  home:  he  loves  not  Calypso. 
Odysseus.  (Aria.) 

Flow,  ye  tears,  since  days  are  hateful! 
Break,  thou  heart,  since  life  is  wasted! 
Home  thou  art  of  all  the  treasure, 

Who  thy  dear  delights  have  tested! 

Sad  to  dwell,  unblest,  unfriended, 

Tho’  ’mid  earthly  joy  and  splendor, 

Far  from  the  sweet  ties  of  kindred, 

Far  sunder’d  from  consort  tender! 
Ithaca,  fairest,  thou  sunny  isle, 

Where  doth  great  Neriton  skyward  soar, 
Uplifting  his  green  forest  crown; 

2.  0t>rp:>e-t 

Chorus  of  tfie  Companions  of 
Odysseus. 

The  bounds  we  have  reach’d  of  the 
deep-flowinor  ocean; 
Black  yawn  dull  Erebus  ’fatal  abysses, 
Veil’d  in  gloom  of  silence  and  night  ; 
Never  shall  far-darting  Helios 
Send  his  beams  ’neath  the  west  dark 
e and  distant. 

Endless  night  is  around  us! 

Here,  where  loud  thund’ring  the  flood 
of  Cocitos 


0aTi^p;>o  o eLfci/H-b. 

Oh,  my  loved  home,  shall  I see  thee  no 
more? 

Penelope,  thou  blissful  one, 

Balm  in  sorrow  the  vows  have  prov’d, 

Thou,  when  we  parted,  didst  breathe; 

Oh,  have  I lost  thee,  my  wife  belov’d? 

Hermes.  (Recit.) 

Mortal,  this  day  thou  shalt  cease  from 
lamenting, 

Waste  thy  heart  not  with  sighing; 

Th’  Immortals  relent  at  the  sound  of 
thy  woes! 

I hither  am  sent  by  the  father  of  G-ods, 

From  Calypso’s  enchantment  thou  shalt 
be  saved. 

The  ties  that  enclose  thee  shall  vanish! 

Thy  hollow,  swift  ship  shall  go  forth 
o’er  the  waters; 

Return  to  thy  home  with  thy  faithful 
companions! 

Odysseus. 

Oh  lord  of  Olympus,  thou  ruler  of  Gods* 

Who  swayest  mortal  hearts  to  obey  thy 
decrees, 

Have  thanks  that  thy  will  is  propitious 

And  though  some  God  contrive  my 
doom 

Upon  the  shadowy  waters, 

My  heart  shall  be  proof  against  fortune! 

Oh  mighty  Cronion,  have  thanks. 

in/  fjabe:>. 

Pours  its  black  wave  into  Acheron’s 
tide, 

Here,  where  rocks  pierce  high-tow’ring 
heaven, 

Let  us  invoke  the  dim  world  of  shades! 

Odysseus.  (Recit.) 

Hear,  and  be  gracious,  mighty  lord  of 
shades! 

I pour  this  blood  to  the  sacred  dead. 

Behold  it  flow  down  the  dark  recess! 

I call  thee,  thou  royal  bard  of  Thebes, 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes . 15 


ODYSSEUS. 


1.  Obi^oeia^  bei 

Chor  der  Nymphen  Kalypso’s. 
Hier,  o Hermes,  inmitten  des  Eilands 
Wo  vier  Quellen  ihr  blinkendes  Wasser 
Ueber  die  schwellenden  Matten  ergies- 
sen, 

Wohnt  unsere  lockige  Schwester  Ka- 
lypso! 

In  kühl  schattiger,  luftiger  Grotte 
Rings  vom  üppigen  Weinstock  umrankt 
Und  umduftet  vom  blühenden  Hain. 
Aber  dort  am  hohen  Gestade  sitzt  Odys- 
seus und  weint, 

Hinschauend  über  das  Meer  zu  den 
fernen  Lieben 

Heimweh  krank,— denn  nimmer  gefällt 
ihm  Kalypso! 
Odysseus.  (Arie.) 

Rinnet  hin  ihr  salz’gen  Zähren! 

Rinne  hin,  du  süsses  Dasein! 

Jedem  ist  die  traute  Heimath, 

Doch  das  lieblichste  auf  Erden! 

Wohnt  er  auch  in  weiter  Ferne, 

In  dem  köstlichsten  Palaste, 

Fern  ach  von  den  theuren  Eltern, 

Fern  ach  von  der  süssen  Gattin! 
Ithaka-Insel  du  sonnige, 

D’rin  der  gewaltige  Neriton 
Sein  grünendes  Berghaupt  erhebt; 

Seh’  ich  dich  wieder,  mein  Heimath- 
land?! 

2.  Obvpse-'U^  ii'V 

Chor  der  geführten  des  odysseus. 
Erreicht  ist  der  Saum  des  tiefen  Okea- 
nos-Stromes, 

Schwarz  gähnt  des  Aides  dumpfe  Be- 
hausung 

Rings  verhüllt  durch  nächtlich  Gewölk; 
Nimmer  sieht  der  Lichtgott  Helios 
Hier  herab  mit  dem  strahlenden  Auge; 
Nacht  ohn’  Ende  empfängt  uns. 

Hier  wo  laut  donnernd  die  Flut  des 
Cocytos 

In  den  schwer  rollenden  Acheron  braust. 
Hier  am  schwarzaufragenden  Felshaupt 
Weihe  das  Opfer  der  Schattenwelt! 


clnoeC  bez-  efCaft^p^o. 

Penelopeia  du  wonnige 
Die  mir  scheidend  nach  Ilion 
Ewige  Treue  gelobt; — 

Seif  ich  dich  wieder,  mein  trautes 
Weib? 

Hermes.  (Rec.) 

Armer,  Du  sollst  hier  hinfort  nicht 
mehr  jammern 
Und  dein  Leben  verseufzen. 

Es  rührte  die  Götter  dein  flehender  Ruf, 
Mich  sandte  hierher  des  Kroniden  Ge- 
bot! 

Aus  der  Nymphe  Kalypso  Zauberge- 
walt 

Und  kosendem  Bann  Dich  zu  lösen  f 
So  ziehe  das  Schiff  denn  hinab  in  die 
Wogen 

Und  fahre  zur  Heimath  mit  deinen  Ge- 
fährten! 

Odysseus. 

Allmächtiger  Zeus,  du  Lenker  der 
Welt, 

Du  lenkst  auch  den  Sinn  in  jeglicher 
Brust, 

Hab’  Dank,  dass  du  diesen  gewendet! 
Und  schlägt  mich  auch  ein  Gott  noch- 
mals 

Auf  dunkel  fluthendem  Meere, 

Mein  Herz  ist  ausharrenden  Muthes. 

bez>  zvozfo. 

Odysseus.  (Recit.) 

Hör’,  mächtiger  Gott  des  Todes  und 
der  Nacht! 

Den  Schatten  spend’  ich  dies  Opfer- 
blut, 

Das  schwarz  einströmt  in  die  dunkle 
Gruft! 

Dich  ruf’  und  beschwör  ich,  blinder 
Greis, 

Teiresias,  und  meine  Mutter,  dich! 
Erscheint  und  kündet  wahrhaftig  mein 
Geschick, 

Und  von  der  Heimath  und  der  Gattin 
mir! 


16 


Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


Tiresias,  and  thou,  my  mother,  hear! 
Draw  near,  and  let  your  winged  words 
foretell 

If  yet  my  home  and  consort  I shall  see! 

Chorus  of  the  Companions. 

See,  oh  horror!  there  surging  aloft 
The  shadows  of  the  departed! 

They  are  crowding  around  the  trench 
of  blood! 

Our  hearts  are  trembling  with  terror! 
Shield  us,  oh  Lord  of  darkness! 

Chorus  of  the  Departed. 
Weep!  Who  calls  the  shadows,  who 
calls  the  departed 

From  restful  sleep  to  sunlight  and  day? 
Blood  has  lured  us  from  below; 

Let  us  drink  while  it  flows! 

Departed  Children. 

Joy  and  hope  shone  warm  upon  us, 

Ere  life’s  smiling  morn  had  won  us, 

Ah!  our  joys  were  shorn  by  remorseless 
death. 

Departed  Brides. 

Hymen’s  torch  was  brightly  burning, 
Ev’ry  thought  of  sorrow  spurning 
Alas!  while  our  hearts  were  yearning 
We  were  embraced  by  icy  cold  death! 

Youths. 

We  had  life  that  death  might  slay  us; 
Soon  his  touch  our  strength  did  blight! 
Love  nor  joy  on  earth  could  delay  us; 
We  were  doomed  to  endless  night! 

Old  Men. 

Long  we  wearied  with  sinking  faith, 
Living  we  mourn’d  and  pray’d  for  death, 
But  when  he  came,  ah!  we  pined  for 
sweet  light. 

Full  Chorus. 

Sorrow!  Let  us  drink  of  the  blood! 
Tiresias. 

Odysseus!  what  seek’st  thou  ’mongst  the 
departed? 

3.  c 

Chorus  of  the  Companions. 

Our  sails  to  the  breezes,  swift  flies  the 
prow: 

We  leave  behind  us  the  shadowy  west; 
Soundless,  our  ears  have  been  closed, 
naught  to  know, 

With  yielding  wax  by  Odysseus’  behest. 
Now  sing,  oh  ye  Sirens,  your  sweet  song 
of  yore, 


Is ’t  thy  joyful  returning  ? 

Have  a care,  lest  thou  be  lur’d  by  the 
Sirens, 

Nor  draw  thou  near  to  their  green 
flow’ry  margin; 

Bones  of  mortals  lie  white  on  their 
plains! 

Chorus  of  the  Companions. 

He  sinks,  he  melts  in  the  fathomless 
gloom! 

Look,  yonder  rises  one  from  the  tomb! 
Anticlia. 

My  son,  turn  and  hasten  thee  home- 
ward! 

Thy  fond  Penelope  awaits 

With  steadfast  heart  thy  returning. 

Oh,  and  thy  father,  he  dwells  apart, 

Clad  in  sad  garments,  ceaselessly  mourn- 
ing, 

Bow’d  to  earth.  ’Tis  for  thee  that  he 
sorrows, 

Filling  his  heart  with  grief  upon  grief; 

And  age  lies  heavy  upon  him! 

Chorus  of  the  Companions. 

She  sinks,  she  melts  in  the  gloom! 

Odysseus. 

Mother,  why  dost  thou  fly  me? 

Oh!  let  my  fond  hands  embrace  thee, 

Oh!  let  my  frozen  despair  be  loos’d, 

And  dissolve  me  in  weeping! 

Chorus  of  the  Departed. 

Sorrow!  Who  calls  the  shadows,  etc. 

Chorus  of  the  Companions. 

Dread  on  Dread!  Lo,  surging  aloft 

The  numberless  hosts  of  departed. 

Clamor  of  woe! 

Ah,  will  the  vengeful  redresser  of 
wrongs 

Send  forth  dread  Gorgo  with  death- 
bearing shield; 

Our  hearts  are  trembling  with  terror! 
Fly! 

xb  HW  urn. 

And,  though  ye  sang  louder  -than 
thunder’s  roar, 

We  from  your  wiles  shall  be  scatheless. 
Odysseus. 

The  oars  are  groaning,  the  billows  break, 

The  prow  flies  fast,  its  silvery  wake. 

I stand  bound  with  cables  secure  to  the 
mast, 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  17 


Chor  der  Geführten. 

Schaut  das  Grauen,  dort  quillen  empor 
In  dichten  Schaaren  die  Todten, 

Sie  umdrängen  die  dunkle  Lache  des 
Blut’s, 

Uns  fasst  ein  bleiches  Entsetzen! 
Schirm  uns,  erhabner  Herrscher! 

Chor  der  Schatten. 

Klagt!  Wer  ruft  die  Schatten,  wer  ruft 
die  Todten, 

AusRuh’und  Nacht  an’s  sonnige  Licht? 
Blutgeruch  lockt  uns  empor,  lasst  uns 
trinken  vom  Blut! 

Schatten  der  Kinder. 

Aus  dem  warmen  Lebensmorgen, 

Aus  der  Unschuld  heiterm  Spiele, 

Ach  riss  uns  der  kalte,  derfinst’re  Tod! 

Br^eute. 

Hymen’s  Fackel  brannte  lodernd 
Festgeschmückt  das  Hochzeitslager, 
Doch  ach!  statt  des  süssen  Gatten 
Umarmte  uns  der  eisige  Tod! 

Schatten  der  Juenglinge. 

Wir  erblühten  um  zu  sterben, 

Kraft  empfingen  wir  zum  Tod! 

Von  des  Tages  sonniger  Höhe 
Stürzten  wir  in  Grabesnacht! 

Schatten  der  Greise. 
Lebensmüde  und  leidgeprüft 
Sehnten  wir  oft  herbei  den  Tod. 

Ach,  als  er  kam,  kam  er  dennoch  zu  früh! 

Alle. 

Klagt!  lasst  uns  drinken  vom  Blut! 
Teiresias. 

Odysseus!  Du  hier  am  Orte  des  Grau- 
sens! 


Du  suchst  fröhliche  Heimkehr? 

Hüte  Dich  vor  dem  Gesang  der  Sirenen! 
Nahe  Dich  nimmer  dem  grünenGestade ; 
Bings  bleicht  moderndes  Männergebein ! 

Chor  der  Geführten. 

Er  weicht,  er  schwindet  zurück  in  die 
Nacht! 

Doch  wer  naht  dort  und  trinket  vom 
Blut! 

Antikleia. 

Odysseus,  kehre  eilig  zur  Heimath! 
Treu  harrt  Penelopeia  noch  dein 
Mit  standhaft  duldendem  Herzen! 

Ach,  und  dein  Yater,  er  wohnet  draus- 
. sen 

Yor  der  Stadt  in  einsamer  Hütte, 
Gramvoll  liegt  er  auf  ärmlichem  Lager, 
Häufend  um  dich  im  Herzen  das  Leid, 
Und  schwer  auch  drückt  ihn  das  Alter! 

Die  Geführten. 

Sie  weicht,  sie  schwindet  zurück. 

Odysseus. 

Mutter,  warum  entweichst  du? 

Lass  mich  dich,  Th  eure,  umfangen, 

Und  von  erstarrendem  Gram 

Mir  weinend  das  Herz  zu  erleichtern. 

Die  Schatten. 

Klaget!  Wer  ruft  die  Schatten  u.s.w. 
Die  Geführten. 

Grau’n,  o Grau’n!  Dort  quillen  empor 
Unzähliche  Schwärme  der  Todten. 
Qualvoll  Geächz’. 

Weh,  wenn  uns  zeigt  das  versteinernde 
Haupt 

Der  grausen  Gorgo,  der  nächtliche  Gott! 
Es  packt  uns  bleiches  Entsetzen,  flieht! 


3. 


iA/WO 


Nie 


Ji^eiAe-w. 


Chor  der  geführten. 

Gerefft  sind  die  Segel,  schnell  treibt 
den  Kiel, 

Der  Buderschlag  durch  die  spiegelnde 
Fluth, 

Lautlos,  denn  uns  ist  verschlossen  das 
Ohr 

Mit  weichem  Wachs  auf  Odysseus’  Ge- 
bot. 

Nun  singet,  Sirenen,  den  Zaubergesang 

Und  wär’  er  auch  lauter  wie  Donner- 
klang, 

Uns  soll  er  nimmer  bethören! 


Odysseus. 

Die  Ruder  ächzen,  die  Wandung  dröhnt, 

Der  Kiel  zerbricht  die  plätschernde 
Flut, 

Hoch  steh’  ich  mit  Tauen  umschlungen 
am  Mast 

Und  sehe  hinaus  nach  dem  grünenden 
Strand. 

Horch!  tönt  nicht  der  Sang  der  Sire- 
nen? 

Chor  der  Sirenen. 

Komm  doch,  Odysseus,  herrlicher  Held! 


18 


Twenty- Second  Scerigerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


And  gaze  till  yon  fair  flow’ry  marge  we 
have  pass’d. 

Hark!  hear  ye  the  song  of  the  Sirens? 

Chorus  of  Sirens. 

Come,  great  Odysseus,  hero  of  might! 
Rest  the  swift  oars  and  tarry! 

If  thou  wouldst  know  all  earthly  de- 
light, 

Here  it  abides,  oh,  tarry! 

From  our  lips,  thro’  the  blissful  ages, 
Smilingly  flows  the  wisdom  of  sages; 
Come  and  hear  our  rapturous  song! 

The  Companions. 

He  hears  their  song!  he  asks  us  to  loose 
him! 

Odysseus. 

Oh,  ye  hard-hearted!  stay  and  unbind 
me! 

Sirens. 

Of  lofty  Troy,  of  thy  island  home 


We’ll  tell  thee  what  has  been  and  what 
will  come. 

Come,  by  our  margin  tarry! 

Rest  the  swift  oar,  oh  tarry! 

Odysseus. 

I pray  ye  release  me!  The  song  dies, 
alas! 

Oh,  stay,  I entreat  ye,  urge  not  the 
waters! 

Companions. 

Row  well,  companions!  heed  not  his 
words, 

We’re  safe  from  danger,  our  prow 
divides 

The  flashing  tide,  and  the  isle  we  have 
passed! 

Now  sing,  oh  ye  Sirens,  your  sweet 
soilg  of  yore, 

And,  though  ye  sang  louder  than 
thunders  roar, 

We  from  your  wiles  shall  be  scatheless. 


4.  fpe/mpest  cH  gea. 


Chorus  of  the  Oceanides  and 
Tritons. 

Hark!  the  storm  gathers  from  afar! 
Loud  rusheth  the  blast  of  the  tempest. 
Behold  the  wrathful  Posidon, 

Lifting  his  strong  trident  up  aloft! 
Roaring  winds  rise  in  furious  war 
And  lash  the  foam-crested  billows. 

Odysseus. 

Wretched,  ill-fated  am  I;  how  can  I 
Strive  against  the  mighty  Posidon? 

Lo!  how  the  dark’ning  skies  lower  o’er 
the  waves! 

And  the  tempest  is  rising  louder  and 
louder. 

My  fatal  doom  is  now  impending! 

Oh,  thrice  blessed,  ye  strong-hearted 
Greeks 

Who  were  slain  on  Troy’s  warlike  field! 
Had  I but  fall’n  on  a foeman’s  shield, 
Here  not  lone  to.  perish! 

Chorus  of  the  Oceanides  and 
Tritons. 

Bellow  and  rage,  ye  Tritons! 

Bellow  with  loud  thund’rous  roar! 
Lightning  flashes  unveil  the  darkness 
around! 

All  the  storm  winds  unloos’d  pour  forth 
O’er  the  surges  their  torrents  of  wrath! 

Chorus  of  the  Oceanides. 

Lo,  beholdl  where  the  dark  tide  is 
whirling 

On  the  crest  of  the  raging  billows 


Rideth  of  Thebes  the  sad-ey’d  daughter, 
Leucothea  our  fair  sister! 

Leucothea.  (Soprano.) 
Mortal!  Fear  not  that  the  wrath  of  the 
God 

Prevent  thy  return  or  destroy  thee! 
Here,  spread  upon  thy  warlike  breast 
This  veil,  that  Immortals  have  woven, 
And  thou  shalt  defy  all  his  terrors! 

Odysseus. 

Thanks,  oh  merciful  Goddess! 

Trusting  in  thy  protection, 

Straight  I plunge  in  the  dark,  briny 
waters. 

Chorus.  (Tenor.) 

Lo,  he  plunges  below  in  the  waters, 
With  strong  arms  he  divideth  the  surges! 

Chorus  of  the  Oceanides  and 
Tritons. 

On,  Odysseus!  We’ll  bear  thee  and  guide 
thee 

Safe  to  yon  sheltering  island! 

(Sop.  et  Alto.) 

Lo,  at  last  Posidon  calms  his  anger! 
(Altos.) 

Slow  and  strong  the  tide  poureth  back- 
ward! 

Chorus.  (All  voices.) 

Yonder  beckons  the  wood  - crested 
harbor; 

Thou  art  in  safety!  Gracious  Athena, 
Oh,  upon  his  weary  eyelids 
Pour  the  soothing  bairn  of  sleep! 


Ziceiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  19 


Hemme  des  Fahrzeugs  Eile, 

Kund  ist  uns  alle  Schönheit  der  Welt, 
Weile  bei  uns,  o weile. 

Süss  entströmt  aus  unserm  Munde 
Jegliche  Weisheit,  jegliche  Kunde; 
Komm  und  lausche  unserm  Gesang! 

Die  Geführten. 

Seht,  wie  er  lauscht,  er  winkt,  ihn  zu 
lösen. 

Odysseus. 

0 ihr  Hartherz  gen,  o löst  meine  Bande! 
Sirenen. 

Von  Troja’s  Fluren,  vom  Heimathland, 
Von  Allem  was  sein  wird  und  was  ent- 
schwand, 

Künden  wir  dir,  o weile! 


Komm  und  hemme  des  Fahrzeugs  Eile! 
Odysseus. 

0 löst  meine  Bande!  Der  Sang,  ach!  ver- 
haucht! 

Hemmt  doch  der  Buder  rasende  Eile, 

0 ihr  Hartherzigen,  nur  eine  Weile! 

Die  Geführten. 

Budert,  Genossen,  folget  ihm  nicht! 

Der  Kiel  enteilt  mit  Pfeilesschnelle 

Dem  grünenden  Strand,  wir  sind  ge- 
rettet! 

Nun  singet,  Sirenen,  den  Zaubergesang, 

Und  war’  er  auch  lauter  wie  Donner- 
klang, 

Uns  soll  er  nimmer  bethören! 


4. 


Chor  der  Oke  aniden  und  Tritonen. 

Horch,  von  fern  her  rollt  es  heran, 

Hohl  brausen  daher  die  Orkane, 

Es  zürnt  der  Herrscher  Poseidon! 
Schwingend  der  Macht  Dreizack  in  der 
Hand. 

Brüllend  wälzen  mit  Schaum  daher 
Sich  unermessliche  Wogen. 

Odysseus. 

Weh  mir,  weh!  ich  elender  Mann, 
Nimmer  versöhnt,  erbarmt  sich  meiner 
Poseidon. 

Ha,  wie  er  rings  vermischt  Himmel  und 
Meer 

Und  Orkane  empört  im  Kampf  mit  Or- 
kanen! 

Jetzt  naht  mein  grauses  Verhängniss! 
Dreimal  selig,  o Freunde  ihr, 

Die  ihr  starbt  in  Troja’s  Gefild! 

Hätte  auch  mich  dort  der  Tod  ereilt, 
Weh  mir  Armen,  weh  mir! 

Ohor  der  Okeaniden  und  Tritonen. 

Blaset  und  facht,  Tritonen,  tose,  du 
Donnergebrüll! 

Blitzesschlangen,  erglühet  flammend 
umher! 

Aller  Stürme  Gewalt  stürzt  über  ein- 
ander, aufwirbelnd  den  Gischt  J 

Chor  der  Okeaniden. 


Leukothea  (Sop.) 

Armer! 

Nicht  soll  dir  verderben  der  Gott, 

Wie  sehr  er  auch  eifert,  die  Heimfahrt. 
Da,  gürte  dir  schnell  die  kühne  Brust 
Mit  diesem  unsterblichen  Schleier, 

Und  trotze  den  Schrecken  des  Todes! 

Odysseus. 

Dank  dir,  gütige  Göttin  ! 

Muthig  und  dir  vertrauend 

Stürz’  ich  mich  in  die  wogende  Salzfluth! 

Chor.  (Tenor.) 

Seht!  Er  stürzt  sich  hinab  in  die  Salzfluth, 
Weit  ausbreitend  die  kräftigen  Arme! 

Chor  der  Okeaniden  und  Tritonen. 

Muth,  Odysseus,  wir  tragen,  begleiten 
dich, 

Muth!  wir  tragen  dich  hin  zum  retten- 
den Eiland! 

(Sopran  und  Alt.) 

Auch  der  Grimm  des  Vaters  Poseidon 
wird  gelinder. 

(Bass.) 

Fern  und  leiser  verhallen  die  Donner. 
(Alt.) 

Lang  und  mächtig  ziehen  die  Wogen! 
Chor.  (Alle  Stimmen.) 


Seht  dort  über  dem  kreisenden  Strudel 
Auf  dem  Gipfel  der  stürmischen  Woge 
Beitet  daher  des  Kadmos  Tochter, 
Leukothea,  uns’re  Schwester. 


Dort  erscheinen  schon  Ufer  u.  Waldung. 
Er  ist  gerettet!  Giesse,  Athene, 

Ihm  die  müden  Wimpern  schliessend, 
Auf  die  Augen  süssen  Schlaf 1 


20  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


II. 


5.  fEe^elopc- 

Penelope.  (Recitative  and  prayer.) 

Thou  far-darting  sun,  must  thy  light 

Divine  wake  me  yet  once  again? 

At  the  gates  of  dreams  I was  slumb’ring! 

Why  have  the  Gods  sent  me  griefs  with- 
out measure? 

I of  women  the  most  am  bereft, 

And  still  my  woes  are  increasing! 

They  first  took  from  me,  for  fate  in- 
glorious, 

My  lord,  my  consort,  true,  lion-hearted, 

The  chief  in  virtue  amongst  the  Achaei! 

And  now,  my  son,  well  beloved,  evil 
tempests 

Have  snatched  from  my  side.  I know  not 

The  hour  he  went  forth  to  seek  his  dear 
father! 

My  soul  for  his  sake  is  troubled;  I 
tremble, 

Lest  any  harm  o’er  him  has  been  fated! 


Return,  thou  my  solace,  my  heart’s  de- 
light, 

Last  pledge  of  sweet  hope  to  thy  mother 
forlorn! 

(Aria.) 

Oh  Atritone! 

Daughter  of  all-subduing  Cronion, 

If  Odysseus  hath  e’er  burnt  in  his  palace 

An  off  ring  to  thee:  now  recall  his  good 
deed, 

Safe  my  blameless  dear  cherish’d  son 

From  the  insolent  suitors  at  home, 

From  the  threatening  tempests  yonder! 

And  thou,  Helios,  fountain  of  light, 

Doth  thy  all-seeing  eye  in  its  course  still 

Behold  my  Odysseus  a dweller  ’mong 
mortals? 

Graciously  lead  him  with  counseling 
hand; 

Oh,  to  this  sorrowing  heart  restore  him; 

Give  back  its  king  to  this  sorrowing  land! 


6.  SKou<»caa, 


Nausicaa. 

On  the  flowery  mead,  girt  by  the  dimp- 
ling tide, 

Come  with  me,  toss  the  ball  merrily  to 
and  fro  ! 

Naught  doth  please  the  Immortals, 
Like  a heart  that  in  joy  doth  bide! 

Chorus  op  the  Maidens. 
Naught  doth  please  the  Immortals, 
Like  a heart  that  in  joy  doth  bide! 

Nausicaa. 

Let’s  delight  in  our  May;  youth  but  an 
hour  will  stay. 

Ah!  in  Autumn  sweet  pleasure  will  fade 
away. 

Have  no  care  for  the  morrow, 

Seize  the  fleeting,  blissful  hour! 

Chorus  op  the  Maidens. 

Have  no  care  for  the  morrow, 

Seize  the  fleeting,  blissful  hour! 

Nausicaa. 

Crown  your  tresses  with  flow’rs; 

Come,  twine  the  mazy  dance; 

Catch  and  throw  the  light  ball; 

Seize  the  winged  joy! 

Hope  soars  beyond  us; 

Snatch  the  pleasure  that  hovers  near! 

Chorus  op  the  Maidens. 

Hope  soars  beyond  us, 

Snatch  the  pleasure  that  hovers  near! 


Odysseus. 

Whence  these  sounds  that  recall  me 

from  the  recesses  of  slumber? 

Lo ! on  the  flowery  margin  golden-tress’d 
maidens  are  sporting, 

Gloriously  led  by  their  queen  in  the 
dance; 

Thus,  pursuing  the  swift-footed  stag, 

Artemis,  huntress,  traverses  the  hills; 

Round  her  cluster  well-buskin’d  nymphs 

She  the  fairest  among  them! 

(To  Nausicaa.) 

Hark  to  me!  Queen,  or  heav’n-d welling 
Goddess! 

Fear  and  rev’rence  posses  me, 

That  I dare  not  clasp  thy  knees! 

After  perils  and  toils  unnumber’d 

Here  I’m  cast  by  angry  seas! 

Bend  on  my  sorrows  a glance  in  thy 
kindness, 

Pity  a stranger,  thy  suppliant  and  help- 
less! 

Oh,  have  mercy,  Queen,  on  my  woes! 

Nausicaa.  (To  the  maidens.) 

Fly  not,  my  maidens,  but  tarry  here! 
Why  do  ye  tremble? 

None  will  approach  the  Phaeaces  with 
hostile  intent; 

Dear  is  our  race  to  th’  Immortals! 

He  whom  ye  see  is  poor  and  a wand’rer! 

Help  me  to  succor  his  need,  and  totend 
him! 


Zweiundzwanzigstes  Sang  er  fest  des  No  rd-Amerikan.  Sängerbundes.  21 


Zweiter  Tlie  il. 


5.  tyziaefay pc/s  ‘^^a/U'C'r. 


Penelope  (Rec.  und  Gebet). 

Hellstrahlender  Tag,  o warum  erweckt 
mich 

Dein  heiliges  Licht  aus  sanft  betäuben- 
dem Schlummer! 

Ach,  wie  beschieden  die  Götter  doch  mir 
vor  allen  Weibern 

Unsägliche  Noth  und  stets  sich  häufende 
Trübsal! 

Zuerst  verlor  ich  den  herrlichen  Gatten, 

Rühmlos,  den  tapferen,  löwenbeherzten, 

Der  hoch  aufragte  vor  allen  Achäern, 

Und  jetzt  auch  rafften  den  Sohn,  den 
geliebten, 

Die  Stürme  dabin  und  nichts  erfuhr  ich, 

Da  er  mich  verliess,  den  Yater  zu 
suchen ! 

Um  ihn  erzittert  dasHerz  mir,  ich  bange, 

Dass  ihm  ein  Unfall  irgend  begegne! 


Du  Hort  meines  Lebens,  mein  Augen- 
licht! 

Du  einzig  imLeid  mir  gebliebener  Trost! 

Arie. 

0 Atrytone,  Tochter  des  Allbeher^- 
schers  Kronion, 

Hat  Odysseus  dir  je  reichliche  Opfer 
Verbrannt  im  Palast,  o so  gedenke  nun 
dess! 

Rette  mir  den  trautesten  Sohn 
Vor  den  trotzigen  Freiern  daheim, 

Vor  den  dräuenden  Stürmen  draussen! 
Und  du,  Helios,  Bringer  des  Lichts! 
Sieht  dein  alleserschauendes  Auge 
Noch  lebend  Odysseus,  den  duldenden 
Helden, 

0 so  beschirm  ihn  mit  gnädiger  Hand, 
Gieb  ihn  der  trauernden  Gattin  wieder, 
Gieb  ihn  zurück  dem  trauernden  Land! 


6.  ^Ma-iisifa-aa. 


Nausikaa. 

Auf  des  welligen  Stroms  blumiger  Wie- 
senflur 

Spielt  mit  mir  jetzt  des  Balls  fröhliches 
Reigenspiel. 

Chor  der  Maedchen. 

Stets  das  lieblichste  Opfer 
Ist  den  Göttern  ein  froher  Sinn. 

Nausikaa. 

Nützt  das  Leben  im  Lenz, 

Jugend  und  Lenz  entfliehen 
Ach  so  schnell,  und  die  Lust 
Blüht  nicht  mehr  im  Herbst! 

Denkt  nicht  heute  an  morgen, 

Nur  im  Augenblicke  leben  wir! 

Chor  der  Maedchen. 

Denkt  nicht  heute  an  morgen, 

Nur  im  Augenblicke  leben  wir! 

Nausikaa. 

Schmückt  mit  Blumen  das  Haupt, 
Freundinnen,  schlingt  die  Reihn, 
Werfet  und  fanget  den  Ball! 

Haschet  wie  ihn  die  Lust; 

Fern  und  hoch  fliegt  die  Hoffnung, 
Schnell  ergreifet  das  nahe  Glück! 

Chor  der  Maedchen. 

Fern  und  hoch  fliegt  die  Hoffnung, 
Schnell  ergreifet  das  nahe  Glück! 


Odysseus.  (Rec.) 

Welch  ein  Rufen  erweckt  mich  plötzlich 
aus  Schlummerbetäubung? 
Sieh  ,auf  dem  grünen  Gestade  spielende, 
lockige  Mägdlein! 

Herrlich  geführt  von  der  Fürstin  im 
Tanz! 

So  wohl  jaget  den  flüchtigen  Hirsch, 
Artemis  selber  im  hohen  Gebirg, 

Rings  von  lieblichen  Nymphen  um- 
schwärmt, 

Sie  doch  strahlet  vor  Allen! 

(Zu  Nausikaa.) 

Höre  mich,  Königin  oder  Göttin! 

Dir  die  Kniee  zu  umfangen, 

Halten  Ehrfurcht  mich  und  Scheu 
Nach  entsetzlicher  langer  Mühsal, 
Ach,  entrann  ich  kaum  dem  Meer, 
Darum,  o neige  dein  Herz  mir  in  Güte, 
Fremdling  ja  bin  ich,  entblösset  und 
hülflos! 

Ach,  erbarme  dich,  Königin,  mein! 

Nausikaa  (zu  den  Mädchen). 

Kommtdoch,  ihr  thörichten  Mägdelein! 

Wohin  entflieht  ihr? 
Nimmer  wohl  naht  uns  Phäaken  ein 
tückischer  Feind, 
Lieblinge  sind  wir  der  Götter! 

Dieser  hier  naht,  ein  armer  Verirrter, 
Kommt  doch  und  leistet  ihm  freudige 
Hülfe! 


22  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


Nausicaa  and  Odysseus. 

Strangers  and  mendicants  are,  ye  know, 
sent  us  from  Zeus; 

Blest  is  the  hand  that  gives  freely! 

Nausicaa. 

What  a radiance  of  beauty  surrounds 
him! 

Like  to  the  Gods  who  possess  the  wide 
heavens; 

I behold  him  with  amaze! 

Chorus  of  the  Maidens. 

Bliss  and  woe  Cronion  meeteth; 

Just  and  unjust,  all  he  greeteth; 

High  and  wondrous  are  his  ways! 


7.  ^fve  eSa'M.cj-iAe  t 

Chorus  of  the  Phaeaces. 

Be  welcome,  stranger,  to  the  Phaeaces’ 
land, 

Here  is  the  favor’d  abode  of  the  blessed 
Gods; 

Cast  off,  thy  woes,  let  nought  affright 
thee; 

From  brooding  sorrow  this  happy  land 
is  free! 

Here  mirth  and  heart-stirring  song  in- 
vite thee! 

The  joyous  dance,  the  strains  of  the 
clear-toned  harp, 

These  the  Phaeaces’  dow’r  immortal! 

Up  then, arouse  ye!  Sing,  ohBhapsodes, 

While  we  pour  freely  the  dark,  cheer- 
ing wine! 

Song  of  the  Bhapsodes. 

Ten  years  now  are  past,  since  Troy  in 
the  dust  was  laid! 

Then  homeward  the  host  of  the  Argivi 
turn’d. 

Oh,  for  the  heroes  and  chiefs  that  lie 
d ad  on  the  plain! 

Beneath  the  walls  of  Ilium  slain, 

The  prey  of  fate  and  slaughter! 

But  sadder  for  those  who  from  death 

Were  spared,  when  the  swift  spears 
were  hurled! 

Lonely  they  roam  o’er  the  wat’ry  waste, 

Pursued  by  vengeful  Posidon’s  wrath: 

Agamemnon  and  Odysseus! 

The  one  by  a treacherous  wife  was  slain, 

When  scarce  to  his  hearth  was  the 
Chief  return’d, 

Struck  down  by  guile  at  the  banquet! 

But  ah,  Odysseus,  where  roves  his  fleet 
ship, 

Distraught  by  an  angry  God? 


Bear,  then,  mortals,  steadfastly, 

What  the  Gods  have  decreed  us! 

Nausicaa  and  Odysseus. 

Strangers  and  mendicants  are,  ye  know, 
sent  us  from  Zeus; 

Blest  is  the  hand  that  gives  freely! 

Chorus  of  the  Maidens. 

Come  then!  Befresh  thee  with  food  and 
sweet  wine, 

Gather  around  thee  this  garment  of  wool 

Follow  our  chariot,  the  king  thou’lt 
behold! 

That  from  suppliant’s  pray’r  we  turn’d, 
be  not  told! 


'tuitfv  five  fDfiaeaces. 

By  briny  surges  was  he  devour’d? 

Or  upon  the  stormy  sea  doth  he  stray, 
With  patience  still  seeking  the  home 
of  his  fathers? 

Nausicaa  and  the  Phaeaces. 

He  weeps,  the  stranger  weeps! 

King  Alcinous. 

Say,  oh  stranger!  why  thy  sorrow? 

Odysseus. 

’Tis  I!  am  Odysseus’  self! 

Chorus  of  the  Phaeaces. 

’Tis  he!  ’tis  he,  it  is  Odysseus! 

’Tis  the  chieftain  of  might,  of  Troy  the 
destroyer! 

Honor  and  praise  to  our  noble  guest! 
Odysseus.  (Becit.) 

I seek  not  honors,  oh  friends!  But  grant 
me 

A safe  and  speedy  escort  to  my  home, 
oh  King! 

Nausicaa,  Areta,  Odysseus, 
Alcinous  and  Chorus. 
Nowhere  abides  such  delight 
As  in  the  homestead; 

Sweet  the  love  of  parents  dear, 

Sweet  dwell  with  wife  beloved  1 

Odysseus.  (Becit.) 

Let  me  depart  then  in  peace. 

Gods  who  possess  the  wide  heavens 
Prosper  and  bless  thee,  oh  King! 

And  thou,  gracious  Queen, 

Long  may’st  thou  joy  in  thy  children 
And  thy  consort,  the  strong  - hearted 
King! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  23 


Nausikaa  und  Odysseus. 
Bettler  und  Fremdlinge  allzumal 
Kommen  von  Zeus,  schnell,  sei  und 
fröhlich  die  Gabe. 

Nausikaa. 

Wie  er  strahlet  in  glänzenderSchönheit, 
Scheint  er  doch  last  der  Olympischen 
Einer,. 

Voll  Bewund’rung  schau  ich  ihn! 

Chor  der  Maedohen. 

Glück  und  Unglück  theilt  Kronion, 

So  an  Gute  wie  an  Böse, 

Wie  es  ihm  beliebet  aus! 


Drum  trage  wohlgemuth  was  dir  be- 
schieden! 

Nausikaa  und  Odysseus. 

Bettler  und  Fremdlinge  allzumal 

Kommen  von  Zeus,  schnell  sei  und 
fröhlich  die  Gabe. 

Die  Maedchen. 

Auf  denn,  und  erquick  dich  mit  Speise 
und  Trank, 

Hülle  dich  ein  in  dies  warme  Gewand; 

Folge  zur  Stadt  uns,  zum  Königspalast, 

K immer  scheid  von  uns  als  Fremdling 
ein  Gast! 


7.  ‘Dao  (^aotmalvC  Sei  SlicUv&et*. 


Chor  der  Phaeaken. 

Willkommen,  Fremdline.bei  dem  Phäa- 
ken-Volk, 

Das  sich  zum  Liebling  wählte  der  Göt- 
ter Huld  ! 

Verbanne  den  Gram  aus  Herz  und 
Augen, 

Heiter  geniesse  mit  uns  das  Leben  ! 
Bei  uns  gedeiht  kränkender  Kummer 
nicht; 

Gesang  und  Spiel  und  fröhlicher  Bei- 
gentanz 

Ist  der  Phäaken  göttliches  Erbe. 

Auf  denn,  Rhapsoden!  singet  und  sagt, 
Während  wir  spenden  den  funkelnden 
Wein! 

Gesang  der  Rhapsoden. 

Zehn  Jahre  fast  sind’s,  seit  Troja’s 
herrliche  Feste  fiel ! 
Heim  kehrte  der  Danaer  Heereszug, 
Ach,  ihrer  Führer  und  Heldenzahl  um 
die  Hälfte  beraubt, 
Dahingerafft  vor  Priamos’  Stadt 
In  endlos  blutigem  Ringen. 

Doch  mehr  zu  beklagen  ist  Jener  Loos, 
Die  der  Speerflug  geschont 
Und  die  heimrudernd  durch’s  öde  Meer 
Der  Zorn  der  Götter  mit  Unheil  traf.: 
Agamemnon  und  Odysseus! 

Den  einen  erschlug  das  verbuhl  te  Weib, 
Da  er  kaum  den  heimischen  Strand  be- 
grüsst, 

Verruchten  Sinnes  im  Bade. 

Jedoch  der  And’re,  wohin  trieb  sein 
Schiff 

Des  grimmen  Poseidon  Zorn  ? 
Verschlang  ihn  schon  die  salzige  Fluth, 


Oder  irrt  er  noch  auf  den  Wogen  um- 
her, 

Mit  duldendem  Muth  erstrebend  die 
trauliche  Heimath? 

Nausikaa  und  Chor  des  Volkes. 
Er  weint,  der  Fremdling  weint! 

Koenig  Alkinoos. 

Sprich,  o Fremdling,  warum  weinst  du? 

Odysseus. 

Ich  bin’s,  bin  Odysseus  selbst! 

Chor  des  Volkes. 

Er  ist’s,  er  ist’s.  er  ist  Odysseus,  t 
Der  gewaltige  Held,  der  Trojazerstöreri 
Ehre  erweiset  dem  hohen  Gast! 

Odysseus. 

Nicht  Ehre  such’  ich,  o nein  ! Nur 
freundlich  Geleit, 
Gewähre,  König,  in  die  Heimath  mir! 

Solo,  Quartett  und  Chor. 

Odysseus,  Nausikaa,  Arete,  Alkinoos 
und  Chor. 

Nirgends  ist’s  lieblicher  als  in  der 
Heimath, 

In  der  lieben  Eltern  Arm, 

An  der  trauten  Gattin  Brust. 

Odysseus.  (Recit.)  (Zum  König.) 
Lass  mich  in  Frieden  denn  ziehen! 
Mögen  die  Götter  dir,  König, 

Jegliche  Tusrend  verleihe! 

Doch  du,  Königin,  freue  dich  lang’ 
deiner  Kinder 

Und  des  herrlichen  fieldengemahls  ! 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


Chorus  of  the  People.  (Men.) 
The  fair  shining  sails  their  bosoms  are 
spreading 

And  far  o’er  the  main  the  oars  smite 
. the  waters 

With  rhythmical  beat.  Lo!  soariugaloft 
Like  a high-mettled  steed, 

The  ship  o’ver  the  purple  tide  rideth 

. . high, 

Dividing  the  foam-crested  billows! 


Full  Chorus. 

And  far  thro’  the  dark  ambrosial  night, 

G-uided  secure  by  the  Pleiades  light, 

The  helmsman  is  steering  the  swift- 
flying  keel 

That  bears  from  our  shores  the  illus- 
trious chief 

Whose  glory  is  wide  as  the  heav’ns 
above; 

Oh,  may  he  find  rest  from  his  sorrow! 


8. 


6lVca'vivu^  a 


Penelope. 

This  garment  by  day  I weave  in  my 
sorrow 

And  ravel  the  web  in  the  still  hour  of 
night; 

Thus  wearying  long,  yet  my  tears  greet 
the  morrow; 

Hope  vanishes  as  the  long  years  take 
flight! 

Where  art  thou,  mv  husband?  Hath 


bitter  Fate 

Borne  thee  down  into  baleful  Hades’ 
abyss? 


Or  by  tempests  toss’d,  art  thou  roving 

Upon  the  wide-way’d  and  billowy  sea? 

Beturn,  Odysseus,  come  ere  this  gar- 
ment 

My  hands  shall  have  wrought!  Th’  im- 
portunate suitors 

With  boldness  assail  thy  devoted 
spouse, 

Unjustly  despoiling,  thy  son  of  his 
birthright; 

Each  day  do  they  dare  ’neath  thy  roof 
. to  carouse. 

This  garment,  &c. 


9. 

Helmsman.  (Bass.) 

Noiselessly,  gently  land,  oh  compan- 
ions, 

Lest  sweet  slumber  his  eyelids  forsake 

Before  to  his  home  is  the  hero  restor’d. 

Tenderly  bear  him  ’neath  yonder  olive 
tree, 

Place  beside  him  his  store  of  treasure 

And  then  softly  and  swiftly  return. 

(The  Phaeaces  carry  the  sleeping  Odysseus 
on  shore.) 

Song  of  the  Boatmen. 

Oh  sacred  dawn!  Thou  whose  hand  so 
benignly 

With  crimson  doth  tint  yonder  purple 
tide, 

Oh,  pour  down  the  dews  of  thy  peace 

On  the  hearts  long  by  sorrow  tried! 

Odysseus.  (Recit.) 

(Awakes  hut  does  not  recognize  his  country.) 

Heaven,  where  ami?  What  is  this  land, 

Into  which,  while  that  I slept, 

The  Phaeaces  set  me  ashore?  The 
traitors! 

They  have  betrayed  me!  Oh  dark- 
clouded  Zeus! 


oR  etu-t/M.. 

Thou  who  canst  fathom  the  spirit’s 
depth, 

Send  down  on  them  swift  retribution! 

Woe’s  me!  Where  shall  I now  bend  my 
steps? 

Pallas  Athene.  (Recit.) 

Why  art  thou  mourning?  Thou  see’st  ; 

not,  Odysseus, 

Inat  thou  stands  on  thy  native  soil, 

That  thy  own  sea-girt,  Ithaca,  ’s  ’round 
thee? 

Lo,  where  the  sheltering  harbor  ex- 
tends, 

Which  thou  thyself  to  the  Sea-God  hast 
t hallow’d? 

See  st  thou  not  yonder  the  heav’n- 

_ . . , , scaling  mountains  ? 

It  is  the  wood-bower’d  Neriton! 

Odysseus.  (Aria.) 

Oh,  my  fatherland!  blest  remembrance! 

Oh,  let  me  kiss  thee,  thou  bounteous 
plain! 

Nymphs  of  these  waves,  my  pray’rs 
shall  salute  ye! 

Hail,  mighty  Neriton,  oh!  can  it  be 

Such  rapture  is  mine?  I greet  thee  once 
more! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  25 


Chor  des  Volkes,  (Männer.) 

(Dem  Abziehenden  nachblickend.) 

Schon  bläht  sich  am  Mast  das  leuch- 
tende Segel, 

Und  hurtig  vom  Strande  gedrängt, 

Von  derRuderer  rhythmischem  Schlag, 

Aufbäumend  in  Kraft  wie  ein  muthiger 
Hengst, 

So  hebt  sich  des  Schiffes  wölbige 
Brust, 

Durchschneidet  die  schäumenden  Wo- 
gen 1 


Voller  Chor. 

Entgegen  der  schon  aufsteigenden 
Nacht, 

Auf  die  Plejaden  gerichtet  den  Blick, 
Lenkt  ruhig  der  Steurer  den  flüchtigen 
Kiel; 

So  trägt  er  von  hinnen  den  herrlichen 
Mann, 

Den  Sieger  in  jeglicher  Drangsalsnoth, 
In  Schlachten  und  Sturm,  dahin, 

Dahin  an  das  Ziel  seiner  Leiden! 


8.  ^CM-efopc-,  nXw  ^evuatvb  * vue&ewb. 


ARIE. 

Penelope. 

Ich  wob  dies  Gewand  mit  Thränen  am 
Tage, 

Und  löste  es  weinend  zu  nächtlicher 
Zeit, 

So  schwanden  die  Wochen,  so  wuchs 
meine  Klage, 

So  schwanden  die  Jahre,  so  wuchs  mein 
. Leid. 

Wo  weilst  du,  mein  Gatte?  Hat  dich 
die  Kere 

Des  Todes  bereits  zum  Hades  geraubt? 


Oder  schweifst  du  noch  auf  dem  Meere, 

Zu  Sternen  hebend  dein  leuchtendes 
Haupt? 

0 kehre  Odysseus,  eh’  meine  Hände 

Vollenden  dies  Kleid!  Mit  frevelndem 
Muth 

Umwerben  die  Freier  dein  treues  Ge- 
mahl! 

Sie  drängen  den  Sohn  dir  vom  eigenen 
Gut, 

Und  schlingen  es  schelgend  beim  üppi- 
gen Mahl! 

Ich  wob  dies  Gewand  u.  s.  w. 


9. 

Steuermann. 

Sacht  und  geräuschlos  landet, Genossen, 
Dass  ihn  nimmer  der  liebliche  Schlum- 
mer _ 

Fliehe,  bevor  er  zur  Heimath  gelangt! 
Sanft  und  behutsam  tragt  an’s  Gestade 
ihn, 

Und  die  reichlichen  Gastgeschenke, 
Und  dann  kehretim  Fluge  zurück. 

Die  Phaeaken  tragen  den  schlummernden 
Odysseus  an’s  Land.) 

Bootsgesang. 

0 Morgenroth,  wie  die  rosigen  Düfte 
Du  über  die  Wolken  und  Wogen  streust, 
So  träufle  auch  Frieden  und  frohe 
Kunde 

Hernieder  in  jegliche  Menschenbrust! 
Odysseus.  (Recit.) 

(Erwacht  und  erkennt  seine  Heimath  nicht.) 
Himmel,  wo  bin  ich?  in  welches  Land 
setzten  mich, 

Während  ich  schlief,  die  Phäaken  jetzt 
wieder  ab?  ! 

Verratheo,  betrogen  bin  ich  von  ihnen! 


elmkefW. 

0 strafe  sie,  Zeus! 

Der  du  herab  auf  die  Menschen  siehst 
Und  züchtigest,  wer  da  gefrevelt. 
Wehe,  wohin  jetzt  wende  ich  mich? 

Pallas  Athene.  (Recit.) 
Warum  klagst  du?  Erkennst  du, 
Odysseus, 

Nicht  dein  eigenes  Vaterland, 

Nicht  die  freundliche  Ithaka  wieder? 
Siehst  du  dort  nicht  die  heimlich  Bucht, 
Welche  du  selber  dem  Meergreis  ge- 
heiligt? 

Kennst  du  nicht  wieder  das  hohe  Ge- 
birgshaupt 
Dort,  den  gewaltigen  Neriton? 

Odysseus.  (Arie.) 

0 mein  Vaterland!  theure  Erde! 
Heiliger  Boden,  ich  küsse  dich! 
Heimathlich  Meer,  ihr  hohen  Najaden, 
Mächtiger  Neriton,  nimmer  euch  glaubt 
ich 

Wieder  zu  schau’n,  o seid  mir  gegrüsst! 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


26 


Pallas  Athene.  (Recit.) 
Learn,  Odysseus,  what  Pallas  Athene 
Came  here  herself  to  reveal! 

Odysseus. 

What?  Art  thou  the  celestial  Athene? 

Pallas  Athene. 

I am  she  who  guided  the  battle 
When  the  murd’rous  spear  struck  the 
foeman; 

Lending  thee  succor,  I planned  thy 
return! 

Know,  oh  hero!  strangers  are  t 
Within  thy  house  devising  evil; 

They  feast  and  revel  in  thy  palace, 
Where  they  waste  thy  ample  substance, 
And  thy  father’s  and  thy  son’s. 

This  day  shall  thy  much-woo’d  consort 
Choose  a husband,  ’gainst  her  will. 
Thee,  too,  by  a strategem 
They  have  doomed  to  dark  destruction! 

1 0.  cFcc xcA 

Chorus  of  the  People  of  Ithaca. 
Say,  have  ye  heard  yet  the  tidings  of 
joy? 

Royal  Odysseus  restored  to  his  people! 
Old  and  feeble,  the  crafty  chief 
Sought  his  lofty  paternal  house! 

Now  behold  him  in  might  like  Apollo, 
The  strong  bow  he  bendeth!  Woe! 

Black  death 

And  fate  shall  befall  the  turbulent 
suitors, 

Rashly  wooing  to  bitter  undoing. 

Hero  victorious,  we  hail  thee!  Rejoice! 

Penelope.  (Duet.) 

Hail,  oh  my  husband  and  guardian. 

Oh,  how  blest  is  this  hour  to  my  heart! 
My  hero,  thou  my  life  and  my  solace! 
Lo,  my  fount  of  tears  flowing  through 
the  long  years 

When  I was  lone  and  forsaken 
Now  shall  be  dried;  only  one  last  drop 
I offer,  that  I to  joy  re-awaken! 

Odysseus. 

Gracious  prudence,  and.  light  of  my 
dwelling, 

Faithful  and  well-beloved  Penelope, 
Let  our  joy  be  a worthy  sacrifice, 

Offer  d to  the  Immortals,  who  in 
threat’ning  hour 


But  a mist  I’ll  cast  around  thee, 

And  disguis’d  I’ll  lead  thee  forth, 

Till  the  hour  of  fate  has  struck 
And  to  vengeance  thou  art  called! 

Odysseus.  (Aria.) 

Ha!  and  thus  I might  have  perish’d, 
Struck  on  my  own  hearth  by  impious 
hands! 

Miscreants,  woe  to  ye ! But  my  vengeance 
Shall  o’ertake  ye;  escape  is  vain! 

Like  the  thunderer’s  shafts  I will  smite 
ye; 

Yea,  and  though  ye  were  thrice  a 
hundred, 

I will  destroy  ye  with  ruthless  hand! 
Be  but  gracious,  glorious  Athene; 
Weave  thou  my  counsels,  and  guide 
my  weapon, 

As  when  Troy’s  lofty  tow  rs  we  shat- 
tered 

And  drew  fate  and  death  on  her  kings! 
in  cftficrca. 

Fill’d  our  bosoms  with  endurance, 

And  with  their  faith  divine,  now  crown 
our  endeavors! 

Both. 

Omnipotent  Zeus!  we  call  on  thy  name; 
Thou  fair  throned  morning,  when 
shades  wane  fast, 

Thou  sweet  summer  dawning,  when 
winter’s  past, 

All  hail  to  thy  beam;  hail,  blessed 
flame! 

(Final  Chorus.) 

People  of  Ithaca. 

In  flames  ascending  let  incense  rise, 

To  all  the  Gods  who  our  hearths  have 
protected! 

In  glory  unending  they  rule  in  the  skies 
And  below  in  the  dark  realm  of  Hades! 
Rejoice! 

New  light,  thou  hast  crown’d  us  with 
j°y! 

May  glorious  Ithaca  long  be  triumphant 
Nowhere  abides  such  delight 
As  in  the  homestead. 

Sweet  the  love  of  parents  dear, 

Sweet  to  dwell  with  wife  beloved! 
Slayer  of  darkness,  we  hail  thee!  Re- 
joice! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes . 27 


Pallas  Athene. 

Wohl,  erfahre  was  Pallas  Athene 
Selbst  dir  zu  kündigen  kam. 

Odysseus. 

Wie,  du  selbst,  die  erhabene  Göttin? 
Pallas  Athene. 

Die  in  männermordenden  Schlachten 
Und  im  Kampf  mit  Wasser  und  Winden 
Stets  dich  geschirmt  und  zur  Heimath 
geführt. 

Doch  vernimm  jetzt:  Fremde  treiben 
Dir  im  Haus  ein  trotzig  Wesen, 

Sie  drängen  von  dem  reichen  Gute, 

Das  sie  prassend  dir  verschlingen, 
Deinen  Yater,  deinen  Sohn; 

Und  heut’  soll  deine  Gattin 
Einen  wählen  zum  Gemahl. 

10.  eF&ot  c 

Chor  des  Volkes  von  Ithaka. 

Habt  ihr  vernommen  die  fröhliche 
Mähr’? 

Heim  kam  Odysseus,  der  Held,  unser 
König! 

Alt  und  schwach  wie  ein  Bettlergreis 
Trat  er  in  sein  Vaterhaus. 

Aber  plötzlich,  ein  Gott,  wie  Apollo 
Spannt  er  den  Bogen!  Weh,  da  ward  den 
Fremdlingen  all’,  den  trotzigen  Freiern 
Jäh  das  Sterben  und  bitter  das  Werben! 
Siegreicher  Dulder,  willkommen, 
Triumph! 

Penelope.  (Duett.) 

Heil  dir,  mein  Gatte  ! 

0 wie  heisst  dich  willkommen  mein 
Gruss! 

Du,  mein  Hort  und  Erlöser, 

Du,  mein  Leben,  mein  Alles! 

Sieh,  mein  Thränenborn,  ewig  rinnend 
Im  Leid  und  treu  ausharrender  Sehn- 
sucht, 

Ist  fast  versiegt;  seine  letzten  Tropfen 
Spende  ich  dir  als  Opfer  der  Freude! 

Odysseus. 

Treue  Hüterin  meines  Hauses, 
Liebliche  Penelopeia! 


Dir  nun,  so  du  wiederkehrst, 

Lauern  auf  die  gier’gen  Frevler. 

Doch  ich  führe  dich  verborgen 
Unter  sie  als  Bettler  hin, 

Und  dann  harr’  des  Augenblicks, 

Der  zum  Bächeramt  dich  ruft! 

Odysseus.  (Arie.) 

Ha!  So  wär  ich  fast  gestorben 
Schmählichen  Todes  im  eig’nen  Haus! 
i Weh’  euch,  Trotzige!  meine  Bache 
l Soll  euch  ereilen  wie  Jovis  Blitz! 

Euch  brach  an  der  Tag  des  Verderbens! 
Ha!  Und  wäret  ihr  dreimal  hundert! 
Nieder  will  schmettern  ich  euch  im 
Streit! 

Steh’n  mir  nur  die  heil’gen  Götter 
Huldvoll  schirmend  wie  einst  zur  Seite, 
Als  wir  brachen  die  Zinnen  Troja’s 
Und  vertilgten  Priamo’s  Haus. 

a/uj>  9tfva1W. 

Uns’re  Freude  sei  Dank  und  Opfer  den 
Göttern, 

J Die  in  Noth  und  schrecklicher  Trübsal 
Unser  Herz  mit  duldendem  Muth 
r Und  harrender  Treue  gerüstet! 

Beide. 

Allmächtiger  Zeus!  Du  erhabener  Hort, 
Dich  beten  wir  an,  du  strahlendes 
1 Frühroth 

1 Nach  dunkler  Nacht,  du  wonnigster 
* Lenztag 

Nach  Wintersturm,  o sei  uns  gegrüsst! 

Volk  von  Ithaka.  (Schluss  Chor.) 
Lasst  Opferflammen  von  Herd  zu  Herd 
Für  alle  schirmenden  Götter  der  Hei- 
math, : 

1 Ob  droben  auf  Wolken  sie  wandeln  im 
Licht, 

Oder  unten  im  Schatten  des  Hades! 
Strahlendes  Frühroth,  sei  uns  will- 
kommen, 

Triumph!  da  du  Freude  uns  bringst, 
Und  ringst  auf  Ithaka  Festreigentänze. 
a Nirgends  ist’s  lieblicher  ja, als  in  derHei- 
math, 

In  der  lieben  Eltern  Arm, 

An  der  trauten  Gattin  Brust! 
Strahlendes  Frühroth,  willkommen ! 

Triumph  1 


MAD.  PESCHKA-LEUTNER. 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


31 


•^Second  Concert^ 


a\^  df  kcv'noo'n,  30  tf^  at  a ciach 

PROGRAM 

1.  Overture,  to  “Oberon,”  - Weber 

2.  “O  lieb’  so  lang  du  lieben  kannst,”  Chorus,  - Weber 

Cleveland  G-esang-Verein. 

W.  Malmene,  Director. 


3. 

4. 

5. 

6. 


7. 


8. 


9. 


10. 


11. 

12. 


Bravura- Variations  for  Soprano  witli  Flute  Obligato,  Adam 
Mad.  Peschka-Leutner.  Flute,  Mr.  Oesterle. 


Siegmund’ s Love  Song,  from  “Die  Walkyre,” 
Mr.  W.  Candidus. 

Wagner 

Tasso,  (Lamento  e Trionfo),  Symphonic  Poem, 

Liszt 

Aria  from  “Semiramide,” 

Miss  Hannah  McCarthy,  of  Chicago. 

Rossini 

Te  Deum,  Chorus,  - 

Cincinnati  Orpheus. 

C.  Barus,  Director. 

Haydn 

.Robert  toi  que  j’aime  from  “Robert,”  - 
Mad.  E.  Donalde 

Meyerbeer 

Scherzo  from  “Midsummernight’s  Dream,” 

Mendelssohn 

Prayer  and  Air  from  “Rienzi,” 

Mr.  H.  Lindau,  of  Cincinnati. 

Wagner 

“Why  do  the  Nations”  from  “Messiah,” 
Mr.  J.  Benzing,  of  Cincinnati. 

Haendel 

Overture  to  “William  Tell,” 

Rossini 

HANS  BALATKA,  Conductor. 


32 


Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


TASSO. 

.a.  ist  id  Triumph. 

SYMPHONIC  POEM. 

Liszt. 


Franz  Liszt,  born  October  22nd,  1811,  in  Raiding  (Hungary),  is  one  of  the 
most  influential  and  prominent  musicians  of  the  present  time.  That  Liszt  is 
unrivalled  as  pianist  is  well  known.  During  his  virtuoso  period  Liszt  wrote,  for 
the  most  part,  transcriptions,  which,  while  enlarging  the  technique  of  the  piano, 
infuse  new  spirit  into  the  works  transcribed.  The  virtuoso  period  ended, 
Liszt  devoted  himself  almost  exclusively  to  composition.  His  works  must 
be  ranked  with  the  greatest;  his  symphonic  poems,  his  songs,  are  imbued  with  deep 
poetic  spirit;  of  late,  Liszt  composed  principally  sacred  music,  which  shows  that  , 
also  in  this  branch  he  follows  new  paths. 

Liszt  and  Wagner  are  the  leading  representatives  of  the  “New  German 
School.”  As  a writer  on  music  Liszt  stands  pre-eminent ; he  is  also  a most 
liberal  patron  of  art,  devoting  both  time  and  means  to  its  advancement. 

Tasso  was  composed  when  in  1849,  the  hundredth  anniversary  of  Göthe’s 
birthday  was  celebrated  at  Weimar  by  a performance  of  his  Tasso.  Liszt  en- 
deavored “to  describe  in  tones  the  great  antithesis  in  the  life  of  this  genius,  who 
was  misjudged  in  life,  but  whose  death  was  surrounded  by  the  brightest  halo. 
Tasso  loved  and  suffered  at  Ferrara,  was  revenged  in  Rome,  and  lives  to  this  day 
in  the  popular  songs  of  Venice.” 

The  melody  (No.  1) 


No.  1.  Adagio  mesto. 


which  Liszt  heard  from  the  Venetian  gondoliers,  expresses  sighing  lament,  mon- 
otonous melancholy,  “it  is  so  full  of  sadness  beyond  relief,  of  gnawing  grief,  that 
it  expresses  the  very  soul  of  Tasso.”  Its  extended  ending  (No.  2)  serves  as  in- 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  83 


Franz  Liszt,  geboren  am  22.  October  1811  in  Raiding  (Ungarn),  ist  einer  der 
einflussreichsten  und  bedeutendsten  Musiker  der  Gegenwart.  Dass  Liszt  als 
Pianist  unerreicht  dasteht  ist  allbekannt.  Was  nun  den  Componisten  Liszt  an- 
belangt, so  sind  die  Werke  seiner  ersten  Epoche  (Yirtuosenperiode)  meistens 
Uebertragungen,  welche  die  Original  werke  in  durchgeistigter  Weise  wiedergeben. 
Erst  nach  dem  Abschluss  dieser  Yirtuosenperiode  wendete  er  sich  hauptsäch- 
lich der  Composition  zu.  Auch  darin  hat  er  das  Grösste  geleistet.  Seine  sym- 
phonischen Dichtungen,  seine  Lieder  sind  Werke  von  tief  poetischem  Inhalt;  auf 
dem  Gebiete  der  Kirchenmusik,  dem  er  sich  in  neuester  Zeit  vorwiegend  zu- 
wendete, hat  er  auch  Grosses  geschaffen  und  neue  Bahnen  eröffnet.  Liszt  ist 
neben  Wagner  der  Hauptrepräsentant  der  “neudeutschen  Schule”.  Wird  noch 
erwähnt,  dass  Liszt  einer  der  ersten  Musikschriftsteller  ist,  dass  er  seine  Zeit, 
seine  Mittel  in  freigebigster  Weise  zum  Nutzen  der  Kunst,  zu  mildthätigen 
Zwecken  hergiebt,  so  ist  in  Kürze  gesagt,  was  er  als  Musiker  und  Mensch  ist. 

Tasso  entstand,  als  im  Jahre  1849  der  hundertjährige  Geburtstag  Goethe’s 
durch  eine  Aufführung  seines  Tasso  in  Weimar  gefeiert  wurde.  Liszt’s  Be- 
streben ging  dahin,  “in  Tönen  die  grosse  Antithese  des  im  Leben  verkannten,  im 
Tode  aber  von  strahlender  Glorie  umgebenden  Genius  zu  schildern.  Tasso  liebte 
und  litt  in  Ferrara,  er  wurde  in  Rom  gerächt,  und  er  lebt  noch  heute  in  den 
Yolksgesängen  Venedigs”. 

Die  Melodie  (No.  1),  welche  Liszt  den  venetianischenGondolieren  ablauschte, 
drückt  seufzende  Klage,  monotone  Schwermuth  aus,  “sie  ist  so  voll  von  unheil- 
barer Trauer,  von  nagendem  Schmerz,  dass  ihre  einfache  Wiedergabe  genügt,  um 
Tasso’s  Seele  zu  schildern”. 

Der  erweiterte  Schluss  derselben  (No.  2) 

No.  2.  Lento. 


IKIILj^G-IEJ  ttuxtid  Tt&ittis/Iiriex 


SYMPHONISCHE  DICHTUNG 


Liszt, 


34  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


troduction  to  the  work.  The  oboe  first  intones  the  lament  which,  as  it  were,  takes 
us  into  the  prison  of  the  ill-fated  poet.  This  phrase  is  developed  and  the  time 
C Lento ) accelerated  to  the  Allegro  strepitoso.  Here  Liszt  in  a realistic  manner 
describes  the  rattling  of  the  chains  (No.  3.) 


No.  3.  Allegro  strepitoso 


This  theme,  though  apparently  different,  is  derived  from  the  above  mentioned 
melody. 

The  following  passage  (an  organ-point  above  which  there  is  a series  of  chords 
of  the  diminished  seventh)  is  very  animated  and  passionate.  It  leads  to  a re- 
petition of  the  Lento  and  to  the  melody  described  above  with  Liszt’s  own  words 
(. Adagio  mesto ) ; its  orchestration  and  harmonization  are  of  rare  beauty. 
This  melody  is  taken  up  successively  by  the  bass-clarionet  and  the  first 
violin.  Then  the  cello  and  horn  have  a new  melody  (No.  4) 


No. 

4.  ( 

Uello.  Horn. 

Adagio  mesto.  c~ — ^ l ^ 

tz, — L 

=t=z=iLtz=r 

-t~z=r. — L_-zr 

1 

3 

espress.  molto. 

in  which  the  lament  finds  a milder  utterance.  This  is  soon  followed  by  a very 
imploring  theme  (No.  5). 


No.  5.  Violin 

tr  p 

Melodies  that  have  appeared  before  now  lead  to  the  Meno  Adagio  in  E major. 
Here  one  must  imagine  “Tasso,  a proud  and  melancholy  looker-on  at  the  festivals 
at  Ferrara,”  In  festive  chords  the  brass-instruments  have  the  melody,  accom- 
panied in  chords  and  runs  by  the  harp  and  the  strings.  In  the  passage  now 
following  the  theme  of  the  introduction  (No.  2)  is  finely  developed.  Then  it 
appears  in  altered  form  in  F sharp  major  {Allegretto  mosso  con  grazia,  quasi 
Menuetto ) (No.  6).  It  is  of  graceful  and  coquettish  character,  and  refers  to  the 
princess  whose  coquettish  smiles  proved  so  fatal  to  Tasso.  The  trills  in  the 
violin  (in  the  repetition)  impart  to  it  a still  more  dazzling  and  enticing  character, 
and  thus  there  appears  with  it  the  theme  of  Tasso,  who  is  ensnared  as  it  were. 
The  latter  theme  is  given  to  the  cello  and  the  violins,  while  the  wood  instruments 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  35 


dient  als  Einleitung  des  Werkes.  Die  Oboe  tritt  zuerst  mit  Klagetönen  auf,  die 
uns  gleichsam  in  den  Kerker  des  unglücklichen  Dichters  führen.  Diese  Phrase 
wird  nun  entwickelt  und  das  Tempo  (Lento)  beschleunigt  bis  zum  Allegro 
strepitoso.  Hier  schildert  Liszt  in  drastischer  Weise  das  Geklirr  der  Ketten 
(No.  3).  Trotz  seiner  verschiedenen  Form  ist  dieses  Motiv  doch  von  der  obigen 
Melodie  abgeleitet.  Die  folgende  Stelle  (ein  Orgelpunkt,  über  dem  sich  ver- 
minderte Septaccorde  aufbauen)  ist  äusserst  stürmisch  und  leidenschaftlich.  Sie 
führt  mit  nochmaliger  Berührung  des  Lento  zu  der  oben  mit  Liszt’s  Worten 
beschriebenen  Klage  (A  d a g i o m e s t o).  Die  Instrumentation  und  Harmoni- 
sirung  dieser  Melodie  sind  von  seltener  Schönheit.  Nach  der  Bassclarinette 
übernimmt  die  erste  Violine  die  Melodie.  Darauf  folgt  im  Cello  und  Horn  eine 
neue  Melodie  (No.  4),  in  der  die  Klage  einen  milderen  Ausdruck  annimmt.  Bald 
erscheint  ein  Motiv  von  sehr  flehendem  Ausdruck  (No.  5).  Schon  dagewesene 
Themen  leiten  über  zum  Meno  Adagio  in  E-dur.  Hier  hat  man  sich  Tasso 
vorzustellen,  wie  er  “stolz  und  schwermüthig  den  Festen  Ferrara’s  zuschaut”. 
In  prächtigen,  festlichen  Accorden  haben  die  Blechinstrumente  die  Melodie,  die 
von  Accorden  und  Läufen  der  Harfe  und  Streichinstrumenten  begleitet  wird.  In 
der  nun  folgenden  Stelle  wird  jenes  Einleitungsthema  (No.  2)  gewaltig  entwickelt. 
Nun  erscheint  es  in  einer  Umgestaltung  in  Fis-dur  (Allegretto  mosso 
con  grazia,  quasi  Menuett o).  (No.  6.) 


No.  6.  Cello.  AUeqrettn  mosso  con  grazia 

•mim 


espressivo 


Es  hat  hier  einen  graziösen,  coquetten  Character,  und  hat  Bezug  auf  die  Prin- 
cessin,  deren  coquettes  Lächeln  so  unheilbringend  für  Tasso  wurde.  Die  Triller 
der  Violine  (bei  der  Wiederholung)  geben  dem  Thema  einen  noch  glänzenderen, 
verführerischren  Charakter  und  so  gesellt  sich  bald  das  Motiv  des  gleichsam  um- 
strickten Tasso  zu  demselben.  Das  Letztere  haben  die  Violinen  und  das  Cello, 
während  den  Holzbläsern  das  flatterhafte  Thema  zuertheilt  ist.  Auch  wenn  das 
Tassothema  in  h-moll  auftritt  haben  die  Violinen  ein  gleichsam  umgarnendes 
Motiv  (No.  7).  Obige  Melodie  (No.  4)  tritt  nun  wiederholt  auf  und  wird  in  den 
Bässen  ununterbrochen  von  Motiven  des  Menuetts  begleitet.  Eine  grosse  Steige- 
rung führt  dann  zur  Wiederholung  des  Allegro  strepitoso,  mit  dem  die 
Klage  verstummt.  Hat  sich  bis  hierher  die  Klage  packend  in  ergreifenderWeise 
geäussert,  so  ist  im  Folgenden  der  Triumph  nicht  minder  packend  ausgedrückt. 
Schon  die  Einleitung  des  Allegro  con  molto  brio  drückt  Freude,  Auf- 
jauchzen aus.  Das  Thema  (No.  8) 


I 

36  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 

have  the  coquettish  one.  When  farther  on  the  Tasso-theme  is  in  B minor  the 
violins  have  a theme  that  may  be  called  ensnaring  (No.  7). 


No.  7. 


Horn. 


The  above-mentioned  theme  (No.  4)  is  repeated  a number  of  times,  and  continu- 
ally accompanied  in  the  basses  by  motives  from  the  menuet.  A splendid  climax 
takes  us  to  the  repetition  of  the  Allegro  strepitoso  and  then  the  lament  is  ended. 
If  up  to  this  point  the  lament  has  been  expressed  in  a touching  manner,  its 
sequel  as  effectively  expresses  triumph.  The  very  introduction  of  the  Allegro 
con  molto  brio  is  joyful,  jubilant.  The  theme  (No.  8)  is  derived  from  the  menuet 
and  is  developed  from  the  piano  of  the  strings  to  the  fortissimo  of  the  whole 
orchestra.  Then  the  beginning  of  the  melody,  which  before  expressed  lament 
but  now  indicates  triumph,  is  repeated  in  sequences  and  in  a fine  climax  leads 
to  the  Quasi  Presto,  the  vigorous  chords  of  which  introduce  the  Moderato  pom - 
poso.  In  this  the  wind  instruments  have  the  song  of  triumph,  the  violins  and 
tenors,  rapid  runs,  the  cello  and  bass,  however,  represent  as  it  were  with  the 
menuet-motive  the  foundation  of  the  triumph.  Thus  the  symphonic  poem  which 
began  with  tones  of  gloomy  lament,  ends  with  a bright  song  of  triumph,  both  of 
which  the  hand  of  genius  formed  out  of  the  same  simple  popular  song. 
Tasso,  though  it  expresses  the  greatest  contrasts,  is  still  a work  of  rare  unity. 


Zweiundzwanzigstes  S'dngerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  37 


ist  eine  Umgestaltung  des  Menuetts  und  entwickelt  sich  vom  Piano  des  Streich- 
quartetts bis  zum  Fortissimo  des  gesammten  Orchesters.  Dann  tritt  der  Anfang 
der  Melodie,  die  dort  die  Klage  ausdrückte,  jetzt  aber  den  Triumph  bezeichnet, 
sequenzmässig  auf  und  führt  in  prächtiger  Steigerung  zu  dem  Quasi  Presto, 
dessen  markige  Accorde  das  nun  folgende  Moderato  pomposo  einleiten. 
In  diesem  haben  die  Windinstrumente  die  Melodie  des  Triumphes,  die  Violinen 
und  Bratschen  rasche  Läufe,  während  Cello  und  Bass  mit  dem  Menuettmotiv 
gleichsam  die  Grundlage  des  Triumphes  bilden.  So  schliesst  das  symphonische 
Gedicht,  welches  mit  düsteren  Klagetönen  begonnen,  mit  einem  prächtigen 
Triumphgesang,  die  beide  von  der  genialen  Hand  des  Componisten  demselben 
einfachen  Volksgesang  entnommen  sind.  Tasso  ist  trotz  der  grossen  Contraste 
ein  Kunstwerk  von  seltener  Einheitlichkeit. 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund.  39 


* Third  Concerts 


^hu/coba^  St>e44i/HC^  ^jpme  30i(i^<xi  octoc^i 


PROGRAM- 


FART  FIRST:'. 

1.  Kaisermarsch  with  the  Final  Chorus,  - - Wagner 

North- American  Sängerbund,  1500  Voices. 

2.  Masonic  Cantata,  .....  Mozart 

Mr.  W.  Candidus.  . 

3.  Prayer  Before  Battle,  Chorus,  ...  Moehring 

North- American  Sängerbund. 


4.  Aria  of  the  Queen  of  Night,  from  Magic  Flute,  “Der  Hölle  Rache,” 

Mad.  Peschka-Leutner.  Mozart 

5.  Che  Faro  Senza  Eurydice,  from  “Orpheus,”  - - Gluck 

Miss  Annie  Louise  Cary. 


6.  Salamis,  Triumphal  Hymn  of  the  Greeks  after  the  Naval 

Victory  at  Salamis,  ....  Bruch 

North-American  Sängerbund. 

Solo  Chorus  by  the  Junger  Männerchor  of  Philadelphia. 


HANS  BALATKA,  • Conductor. 


MET  SECOND. 


-Me  JdEpEitggeflFß + Elijah  *■ 


Elijah, 

Obadiah, 

The  Widow, 
The  Angel,  - 
The  Youth, 


(FIRST  PÄRT.) 

Mr.  M.  W.  Whitney 
Mr.  W.  Candidus 
Mad.  Peschka-Leutner 
Miss  Annie  Louise  Cary 
Miss  Ettie  Butler 

CHORUS: 


The  Beethoyen  Society  of  Chicägo,  and  the  Musicäl  Society  of  Milwaukee. 


CARL  WOLFSOHN,  Conductor. 


40 


Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


Kaisermarsch  with  the  Final  Chorus. 

Wagner. 


This  vigorous  march,  or  festive  scene,  was  composed  to  celebrate  the  victori- 
ous return  of  the  German  army  from  the  Franco-Prussian  war.  One  must 
imagine  the  troops  defiling  before  the  Emperor,  amidst  the  peal  of  bells,  and 
singing  a song  in  which  all  the  people  joins. 

The  march,  in  which  the  grand  Lutheran  choral:  “A  strong  castle  is  our 
Lord,”  is  introduced,  is  written  for  a grand  festival  orchestra,  and  produces  an 
overwhelming  effect,  especially  the  truly  magnificent  climax  near  the  close. 

Hail,  hail  the  Emp’ror ! 

King  William ! Thou  stronghold  of 
German  liberty ! 

Highest  of  crowns 
Adorns  thine  august  head! 

Gloriously  won 

Shall  peace  reward  thee ! 

Through  thee  like  an  oak  in  spring’s  attire 
Arose  the  German  Empire. 

Hail  to  its  ancestors,  to  its  standards, 

That  led  thee,  that  we  bore, 

When  with  the  proud  France  we  vanquish’d! 

Foes  to  defy,  friends  to  defend, 

All  to  bless,  be  thy  mission,  German  Empire  ! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  41 


bew  c$\<yc. 

Wagner. 


Dieser  schwungvolle  Marsch,  den  man  auch  festliche  Scene  nennen  könnte, 
wurde  zur  Feier  der  siegreichen  Rückkehr  der  deutschen  Truppen  aus  dem 
französischen  Kriege  componirt.  Man  muss  sich  dabei  vorstellen,  wie  die  Trup- 
pen unter  Grlockengeläute  vor  dem  Kaiser  defiliren  und  ein  Lied  anstimmen,  in 
welches  das  ganze  Volk  einstimmt. 

Der  Marsch,  in  dem  der  Choral  “Ein’  feste  Burg”  verwendet  wird,  ist  für 
grosses  Festorchester  geschrieben  und  macht  einen  gewaltigen  Eindruck,  wozu 
die  wahrhaft  grossartige  Steigerung  gegen  den  Schluss  hin  wesentlich  beiträgt. 


Heil,  Heil  dem  Kaiser  I 

König  Wilhelm  ! Aller  Deutschen 

Hort  und  Freiheitswehr  ! 

Höchste  der  Kronen, 

Wie  ziert  dein  Haupt  sie  hehr ! 

Ruhmreich  gewonnen 
Soll  Frieden  dir  lohnen  ! 

Der  neu  ergrünten  Eiche  gleich 
Erstand  durch  dich  das  deutsche  Reich! 

Heil  seinen  Ahnen,  seinen  Fahnen, 

Die  dich  führten,  die  wir  trugen, 

Als  mit  dir  wir  Frankreich  schlugen ! 

Feind  zum  Trutz,  Freund  zum  Schutz, 

Allem  Volk  das  deutsche  Reich  zu  Heil  und  Nutz. 


42  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


PRAYER  BEFORE  BATTLE, 


MALE  CHORUS  AND  ORCHESTRA. 


Poem  h y TH.  KÖRNER.  Music  by  F.  MÖHRING,  Op.  63. 


F.  Möhring  occupies  the  position  of  musical  conductor  in  his  native  city 
Altruppin.  His  numerous  compositions  are  almost  exclusively  for  male  chorus, 
and  have  attained  great  popularity.  While  they  are  not  distinguished  for  depth, 
they  still  bear  testimony  to  his  high  aims  in  art. 

The  Prayer  before  Battle  with  characteristic  rhythm,  good  declamation 
(especially  in  the  passage  : “Though  hell  may  roar”),  and  effective  crescendos,  is 
one  of  his  best  works. 

Hear  us,  Almighty  1 
Hear  us,  All-bounteous ! 

Heavenly  leader  of  battles  I 
Father,  we  praise  thee ! 

Father,  we  thank  thee  ! 

That  liberty  smiled  upon  us ! 

Though  hell  may  roar, 

Thy  strong  arm,  0 God, 

Shatters  the  fabric  of  lies  1 
Lead  us,  Lord  Zebaoth  ! 

Lead  us,  Thou  Triune  God  ! 

Lead  us  to  battle  and  victory  1 

Lead  us,  our  lot  though  it  be 
Bravely  to  sink  in  the  grave ! 

Praised  be  still  Thy  name  ! 

Thine  is  the  glory  and  power 
And  kingdom  for  evermore  ! 

Lead  us,  Almighty  1 Amen  ! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  43 


ScMacfit-tyv&ck. 


FÜR  MÄNNERCHOR  UND  ORCHESTER. 


Gedicht  von  TH.  KÖRNER.  Musik  von  F.MOHRING,  Op.  63. 


F.  Möhring  lebt  als  Musikdirektor  in  seiner  Vaterstadt  Altruppin.  Seine 
zahlreichen  Compositionen  sind  fast  ausschliesslich  für  Männerchor  und  er- 
freuen sich  einer  grossen  Beliebtheit.  Sind  sie  auch  nicht  tief  zu  nennen,  so  be- 
kunden sie  doch  ein  edles  Streben. 

Das  Schlachtgebet,  welches  einen  charakteristischen  Rhythmus,  gute  Decla- 
mation (besonders  in  der  Stelle:  uWie  auch  die  Hölle  braust”)  und  wirkungs- 
volle crescendos  aufweist,  ist  eines  seiner  besten  Werke, 

Hör’  uns,  Allmächtiger! 

Hör’  uns,  Allgütiger! 

Himmlischer  Führer  der  Schlachten! 

Vater,  dich  preisen  wir! 

Vater,  wir  danken  dir! 

Dass  wir  zur  Freiheit  erwachten! 

Wie  auch  die  Hölle  braust, 

Gott,  deine  starke  Faust 
Stürzt  das  Gebäude  der  Lüge. 

Führ’  uns,  Herr  Zebaoth! 

Führ’  uns,  dreiein’ger  Gott! 

Führ’  uns  zur  Schlacht  und  zum  Siege! 

Führ  uns,  fall’  unser  Loos 
Auch  tief  in  Grabesschooss, 

Lob  doch  und  Preis  deinem  Namen! 

Reich,  Kraft  und  Herrlichkeit 
Sind  dein  in  Ewigkeit! 

Führ’  uns,  Allmächtiger!  Amen! 


44  Twenty- Second  Samgerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


SALAMIS, 

TRIUMPHAL  HYMN  OF  THE  GREEKS. 


Poem  by  H.  LINGG. 


SOLO  VOICES,  MALE  CHORUS  AND  ORCHESTRA. 


MAX  BRUCH,  Op.  25. 


Among  the  compositions  for  male  chorus  contained  in  the  Festival  Program 
this  is,  unquestionably,  the  grandest.  One  cannot  imagine  a finer  musical  setting 
to  Lingg’s  beautiful  poem.  The  chords  of  the  introduction,  the  runs  in  the 
wood-instruments  well  prepare  the  festive  feeling  that  finds  so  plastic  an  expres- 
sion in  the  song  of  the  solo  voices  and  the  chorus.  The  accompaniment  of  the 
first  section  (. Allegro , £,  D major)  describes  the  adorning  of  the  ships,  the  floating 
of  the  ivy.  Then  follows  the  Allegro  moderato  (f  time,  in  A minor).  In  grand 
intervals  (tenths,  which,  as  it  were,  indicate  the  grandeur  of  the  sea),  in  splendid 
rhythm  the  chorus  declaims:  “We  broke,  o sea.”  How  characteristically  the 
orchestra  describes  the  breaking  of  the  bond,  the  rolling  of  the  sea,  the  tram- 
pling of  the  horses!  Attention  must  also  be  called  to  the  significant  basses  in  the 
accompaniment  of  the  passage:  “Fate  overtook  Xerxes.”  Soon  there  follows  in 
the  passage:  “All  around”  ( Andante  con  moto , f)  a grand  climax  leading  to  the 
Andante  maestoso  (-1/)  in  D major.  Here  the  chorus  and  the  orchestra  rival  one 
another  in  splendor.  A shortened  repetition  of  the  first  Allegro  ends  the  hymn  : 
of  triumph.  This  work  alone  would  suffice  to  award  Bruch  a place  of  honor  among 
the  composers  of  the  present  time. 

Adorn  the  ships  with  Persian  trophies  1 
Let  the  purple  sails  be  swelled! 

Joy  floats  about  the  masts! 

Evoe,  the  mighty  foe  is  vanquished! 

We  broke,  o sea,  we  broke  the  bond, 

Which  the  Persian  prince  threw  around  thy  neck. 

Thou  rollest  now  unfettered,  no  longer  imbittered 
By  the  hateful  trampling  of  the  horses, 

Which  thy  waving  surface, 

Thy  bridge-fettered  wrath  bore  relunctantly. 

Fate  overtook  Xerxes 

And  achieved  a Hellenic  victory  on  the  waves. 

To  the  tyrant,  to  the  arbitrary  master, 

Bid  not  succumb  the  people  that  dwells  by  the  sea, 

For  the  old  ruler  of  the  sea  filled  his  beloved  race 
With  boundles  courage  for  the  sea-fight. 

All  around,  the  waves  with  delight 
Hear  many  an  Ionic  song, 

They  roar  and  join  the  paean: 

After  the  splendid  struggle 

There  arise  dithyramb ic  days  of  liberty! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  45 


SALAMIS. 

SIEGES-GESANG  DER  GRIECHEN. 


Gedicht  von  H.  LINGG. 


FXJR  SOLO-STIMMEN,  MANNERCHOR  UND  ORCHESTER. 


MAX  BRUCH,  Op.  23. 


Von  den  Compositionen  für  Männerchor,  welche  das  Festprogramm  enthält, 
ist  diese  unstreitig  die  bedeutendste.  Man  kann  sich  das  prächtige  Gedicht 
Lingg’s  kaum  schöner  componirt  denken.  Die  Einleitungsaccorde,  die  Läufe 
der  Holzinstrumente  bereiten  die  festliche  Stimmung  vor,  die  sich  in  dem  Gesang 
der  Solostimmen  und  des  Chors  so  plastisch  ausspricht.  Die  Begleitung  des 
ersten  Abschnitts  (A  1 1 e g r o £ D-dur)  zeichnet  das  Schmücken  der  Schiffe,  das 
Flattern  des  Epheus.  Dann  folgt  das  Allegro  moderato  (f  Takt  in  A- 
moll).  In  gewaltigen  Intervallen  (Decimen,  die  gleichsam  die  Erhabenheit  des 
Meeres  andeuten),  in  prächtigem  Rhythmus  tritt  der  Chor  ein  mit:  “Wir  zer- 
brachen, o Meer!”  Und  wie  plastisch  ist  das  Zerbrechen  des  Bandes,  das  Gewoge 
des  Meeres,  das  Gestampf  der  Rosse  ausgedrückt!  Sehr  charakteristisch  sind 
die  Bässe  geführt  bei  der  Stelle:  “Das  Verhängniss  kam  über  Xerxes.”  Bald 
folgt  in  der  Stelle:  “Rings  jetzt”  (Andante  con  moto,  f)  eine  grosse  Steige- 
rung, die  zu  dem  Andante  maestoso  (J#  Takt)  in  D-dur  führt.  In  diesem 
Abschnitte  wetteifern  Chor  und  Orchester  in  Pracht.  Dann  folgt  eine  gekürzte 
Wiederholung  des  ersten  Allegro.  Diese  Composition  allein  würde  genügen, 
um  Bruch  eine  Ehrenstelle  unter  den  Componisten  der  Gegenwart  einzuräumen. 
Schmücket  die  Schiffe  mit  Persertrophä’nl 
Lasset  die. purpurnen  Segel  sich  bläh’n! 

Epheu  umflattert  die  Masten  und  fliegt, 

Evoe,  der  mächtige  Feind  ist  besiegt! 

Wir  zerbrachen,  o Meer,  wir  zerbrachen  das  Band, 

Das  der  persische  Fürst  um  den  Nacken  dir  wand. 

Du  entrollst  nun  befreit,  dich  erbittert  nicht  mehr 
Das  verhasste  Gestampf  von  den  Rossen,  die  schwer 
Dein  brückengefesselter  Zorn  ertrug. 

Das  Yerhängniss  kam  über  Xerxes  und  stieg 
Aus  den  Wellen  empor  zum  hellenischen  Sieg. 

Dem  Tyrannen,  dem  Herrn,  der  in  Willkür  thront, 

Nicht  erlag  ihm  das  Yolk,  das  am  Meerstrand  wohnt; 

Denn  es  stählte  der  Alte,  der  Herrscher  der  Fluth, 

Mit  unendlichem  Muth 

Sein  geliebtes  Geschlecht  für  die  Seeschlacht. 

Rings  jetzt,  wo  entzückter  die  Woge  vernimmt 
Manch  jonisches  Lied,  da  erbraust  sie  und  stimmt 
In  den  Päan  mit  ein:  es  erblüh ’n,  es  erblüh’n 
Nach  den  herrlichen  Müh’n 
Dithyrambische  Tage  der  Freiheit! 


46  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


EEi.MA.EI. 


ENGLISH  VERSION  BY  W.  BARTHOLOMEW,  Esq. 


PART  FIRST, 

IKTTFIOIDUOTIOM. 

RECITATIVE. 

Elijah. — As  God  the  Lord  of  Israel  liveth,  before  whom  I stand,  there  shall 
not  be  dew  nor  rain  these  years,  but  according  to  my  word. 

OVERTURE. 


CHORUS. 

The  People. — Help,  Lord!  wilt  thou  quite  destroy  us? 

The  harvest  now  is  over,  the  summer  days  are  gone,  and  yet  no  power  cometh 
to  help  us!  Will  then  the  Lord  be  no  more  God  in  Zion? 

RECITATIVE  CHORUS. 

The  deeps  afford  no  water;  and  the  rivers  are  exhausted!  The  suckling’s 
tongue  now  cleaveth  for  thirst  to  his  mouth;  the  infant  children  ask  for  bread, 
and  there  is  no  one  breaketh  it  to  feed  them! 

DUET  AND  CHORUS. 

The  People. — Lord!  bow  thine  ear  to  our  prayer! 

Duet. — Zion  spreadeth  her  hands  for  aid;  and  there  is  neither  help  nor  comfort. 


RECITATIVE. 

Obadiah. — Ye  people,  rend  your  hearts,  and  not  your  garments  for  your 
transgressions;  even  as  Elijah  hath  sealed  the  heavens  through  the  word  of  God. 
I,  therefore,  say  to  ye:  Forsake  your  Idols,  return  to  God;  for  He  is  slow  to  anger, 
and  merciful,  and  kind  and  gracious,  and  repenteth  Him  of  the  evil. 

AIR. 


If  with  all  your  hearts  ye  truly  seek  me;  ye  shall  ever  surely  find  me.  Thus 
saith  our  God. 

Oh!  that  I knew  where  I might  find  Him,  that  I might  even  come  before 
His  presence. 

CHORUS. 


The  People. — Yet  doth  the  Lord  see  it  not;  He  mocketh  at  us;  His  curse 
hath  fallen  down  upon  us;  His  wrath  will  pursue  us,  till  He  destroy  us! 

For  He,  the  Lord,  our  God,  He  is  a jealous  God;  and  He  visiteth  all  tne 
father’s  sins  on  the  children  to  the  third  and  fourth  generation  of  them  that  hate 
Him.  His  mercies  on  thousands  fall— fall  on  all  them  that  love  Him  and  keep 
His  commandments. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  47 


ELf  AS. 


ERSTER  THEIE. 


EINLEITUNG-. 

(Elias.)  So  wahr  der  Herr,  der  Gott  Israels,  lebet,  vor  dem  ich  stehe:  Es 
soll  diese  Jahre  weder  Thau  noch  Regen  kommen,  ich  sage  es  denn. 

OUVERTÜRE. 

Chor. 

(Das  Volk.)  Hilf  Herr!  Willst  du  uns  denn  ganz  vertilgen?  Die  Ernte  ist 
vergangen,  der  Sommer  ist  dahin,  und  uns  ist  keine  Hülfe  gekommen!  Will  denn 
der  Herr  nicht  mehr  Gott  sein  in  Zion? 

CHOR-RECITATIV. 

(Das  Volk.)  Die  Tiefe  ist  versieget  und  die  Ströme  sind  vertrocknet;  dem 
Säugling  klebt  die  Zunge  am  Gaumen  vor  Durst!  Die  jungen  Kinder  heischen 
Brod,  und  da  ist  Niemand,  der  es  ihnen  breche! 

DUETT  UND  CHOR.  (Das  Volk.) 

{Chor. 

Herr,  höre  unser  Gebet! 

Zwei  Stimmen. 

Zion  strekt  ihre  Hände  aus,  und  da  ist  Niemand,  der  sie  tröste. 

RECITATIV. 

(Ob  ad  ja.)  Zerreisset  eure  Herzen,  und  nicht  eure  Kleider!  Um  unserer 
Sünden  willen  hat  Elias  den  Himmel  verschlossen,  durch  das  Wort  des  Herrn! 
So  bekehrt  euch  zu  dem  Herrn,  eurem  Gott,  denn  er  ist  gnädig,  barmherzig,  ge- 
duldig und  von  grosser  Güte,  und  reut  ihn  bald  der  Strafe.  • 

ARIE. 

(Obadja.)  „So  ihr  mich  von  ganzem  Herzen  suchet,  so  will  ich  mich  finden 
lassen,“  spricht  unser  Gott.  Ach!  dass  ich  wüsste,  wie  ich  ihn  finden,  und  zu 
seinem  Stuhle  kommen  möchte! 

CHOR. 

(Das  Volk.)  Aber  der  Herr  sieht  es  nicht,  er  spottet  unser!  Der  Fluch  ist 
über  uns  gekommen,  er  wird  uns  verfolgen,  bis  er  uns  tödtet.  „Denn  ich  der 
Herr  dein  Gott,  bin  ein  eifriger  Gott,  der  da  heimsucht  der 
Väter  Misse  that  an  den  Kindern  bis  in’s  dritte  und  vierte 
Glied  derer,  die  mich  hassen.  Und  thue  Barmherzigkeit 
an  vielen  Tausenden,  die  mich  lieb  haben  und  meine  Gebote 
halte  n.“ 


48 


Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


RECITATIVE. 

An  Angel. — Elijah!  get  thee  hence;  depart,  and  turn  thee  eastward;  thither 
hide  thee  by  Cherith’s  brook.  There  shalt  thou  drink  its  waters,  and  the  Lord, 
thy  God,  hath  commanded  the  ravens  to  feed  thee  there,  so  go  according  unto 
His  word. 

DOUBLE  QUARTET. 

Angels. — For  He  shall  give  His  angels  charge  over  thee;  that  they  shall 
protect  thee  in  all  the  ways  thou  goest;  that  their  hands  shall  uphold  and  guide 
thee,  lest  thou  dash  thy  foot  against  a stone. 

RECITATIVE. 

An  Angel. — Now  Cherith’s  brook  is  dried  up,  Elijah;  arise  and  depart;  and 
get  thee  to  Zarephath;  thither  abide;  for  the  Lord  hath  commanded  a widow 
woman  there  to  sustain  thee. 

And  the  barrel  of  meal  shall  not  waste,  neither  shall  the  cruse  of  oil  fail, 
until  the  day  that  the  Lord  sendeth  rain  upon  the  earth. 

RECITATIVE  AND  AIR. 

The  Widow.— What  have  I to  do  with  thee,  o man  of  God?  art  thou  come 
to  me,  to  call  my  sin  unto  remembrance ?-to  slay  my  son  art  thou  come  hither? 
Help  me,  man  of  God!  my  son  is  sick!  and  his  sickness  is  so  sore  that  there  is  no 
breath  in  him!  I go  mourning  all  the  day  long;  I lay  down  and  weep  at  night, 
See  mine  affliction!  Be  thou  the  orphan’s  helper! 

Elijah.  -Give  me  thy  son!  Turn  unto  her,  o Lord,  my  God;  in  mercy  help 
this  widow’s  son!  For  thou  art  gracious,  and  full  of  compassion,  and  plenteous  in 
mercy  and  truth.  Lord,  my  God,  o let  the  spirit  of  this  child  return,  that  he  ? 
again  may  live! 

The  Widow.— Wilt  thou  show  wonders  to  the  dead?  Shall  the  dead  arise 
and  praise  thee? 

Elijah. — Lord,  my  God!  0 let  the  spirit  of  this  child  return  that  he  again 
may  live! 

The  Widow.— The  Lord  hath  heard  thy  prayer,  the  soul  of  my  son 
reviveth!  [ 

Elijah. — Now  behold,  thy  son  liveth! 

The  Widow. — Now  by  this  I know  that  thou  art  a man  of  God,  and  that  His 
word  in  thy  mouth  is  the  truth.  What  shall  I render  to  the  Lord,  for  all  His 
benefits  to  me? 

Duet. — Thou  shalt  love  the  Lord,  thy  God,  with  all  thine  heart,  with  all 
thy  soul,  and  with  all  thy  might. 

0,  blessed  are  they  who  fear  Him! 

CHORUS. 

Blessed  are  the  men  who  fear  Him;  they  ever  walk  in  the  ways  of  peace. 
Through  darkness  riseth  light  upon  the  upright.  He  is  gracious,  compassionate; 
He  is  righteous. 

RECITATIVE. — Elijah,  Ahab  and  Chorus. 

Elijah. — As  God,  the  Lord  of  Sabaoth,  liveth,  before  whom  I stand;  three 
years  this  day  fulfilled,  I will  show  myself  unto  Ahab,  and  the  Lord  will  then 
send  rain  again  upon  the  earth. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  49 


RECITATIV. 

(Der  Engel.)  Elias I Geh’  weg  von  hinnen,  und  wende  dich  gen  Morgen 
und  verbirg  dich  am  Bache  Crith!  Du  sollst  vom  Bache  trinken  und  die  Raben 
werden  dir  Brod  bringen  des  Morgens  und  des  Abends,  nach  dem  Wort  deine! 
Gottes. 

DOPPEL-QUARTETT. 

(Die  Engel.)  Denn  er  hat  seinen  Engeln  befohlen  über  dir,  dass  sie  dich 
behüten  auf  allen  deinen  Wegen,  dass  sie  dich  auf  den  Händen  tragen,  und  du 
deinen  Fuss  nicht  an  einen  Stein  stossest. 

RECITATIY. 

(Der  Engel.)  Nun  auch  der  Bach  vertrocknet  ist,  Elias,  mache  dich  auf, 
gehe  gen  Zarpath  und  bleibe  daselbst!  Denn  der  Herr  hat  daselbst  einer  Wittwe 
geboten,  dass  sie  dich  versorge.  Das  Mehl  im  Cad  soll  nicht  verzehret  werden, 
und  dem  Oelkruge  soll  nichts  mangeln,  bis  auf  den  Tag,  da  der  Herr  regnen  lassen 
wird  auf  Erden. 

(Die  WiTTWE.)  Was  hast  du  an  mir  gethan,  du  Mann  Gottes?  Du  bist  zu 
mir  hereingekommen,  dass  meiner  Missethat  gedacht  und  mein  Sohn  getödtet 
werde!  Hilf  mir,  du  Mann  Gottes!  Mein  Sohn  ist  krank,  und  seine  Krankheit 
ist  so  hart,  dass  kein  Odem  mehr  in  ihm  blieb!  Ich  netze  mit  meinen  Thränen 
mein  Lager  die  ganze  Nacht;  du  schaust  das  Elend,  sei  du  der  Armen  Helfer! 
Hilf  meinem  Sohn!  Es  ist  kein  Odem  mehr  in  ihm. 

(Elias.)  Gib  mir  her  deinen  Sohn!  Herr,  mein  Gott,  vernimm  mein  Wort- 
wende dich,  Herr,  und  sei  ihr  gnädig!  Und  hilf  dem  Sohne  deiner  Magd!  Denn 
du  bist  gnädig,  barmherzig,  geduldig  und  von  grosser  Güte  und  Treue.  Herr, 
mein  Gott,  lasse  die  Seele  dieses  Kindes  wieder  zu  ihm  kommen! 

(Die  Wittwe.)  Wirst  du  denn  unter  den  Todten  Wunder  thun?  Es  ist 
kein  Odem  mehr  in  ihml 

(Elias.)  Herr,  mein  Gott,  lasse  die  Seele  dieses  Kindes  wieder  su  ihm 
kommen! 

(Die  Wittwe.)  Werden  die  Gestorbenen  aufsteh’n  und  dir  danken? 

(Elias.)  Herr,  mein  Gott,  lasse  die  Seele  dieses  Kindes  wieder  zu  ihm 
kommen! 

(Die  Wittwe.)  Der  Herr  erhört  deine  Stimme,  die  Seele  des  Kindes  kommt 
wiederl  Es  wird  lebendig! 

(Elias.)  Siehe  da,  dein  Sohn  lebet! 

(Die  Wittwe.)  Nun  erkenne  ich,  dass  du  ein  Mann  Gottes  bist,  und  des 
Herrn  Wort  in  deinem  Munde  ist  Wahrheit!  Wie  soll  ich  dem  Herrn  vergelten 
alle  seine  Wohlthat,  die  er  an  mir  thut? 

(Elias.)  Du  sollst  den  Herrn  deinen  Gott  lieb  habenvon 
ganzem  Herzen,  von  ganzer  Seele,  von  allem  Vermögen. 
Wohl  dem,  der  den  Herrn  fürchtet! 

CHOR. 

Wohl  dem,  der  den  Herrn  fürchtet  und  auf  seinen  Wegen  geht!  Den  From- 
men geht  das  Licht  auf  von  dem  Gnädigen,  Barmherzigen  und  Gerechten. 


50  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


Ahab. — Art  thou  Elijah,  he  that  troubled  Israel? 

Chorus. — Thou  art  Elijah,  he  that  troubled  Israel! 

Elijah. — I never  troubled  Israel’s  peace;  it  is  thou,  Ahab,  and  all  thy 
father’s  house.  Ye  have  forsaken  God’s  commands;  and  thou  hast  followed 
Baalim! 

Now  send  and  gather  to  me  the  whole  of  Israel  unto  Mount  Carmel;  there 
summon  the  prophets  of  Baal  and  also  the  prophets  of  the  groves,  who  are 
feasted  at  Jezebel’s  tables.  Then  we  shall  see  whose  God  is  the  Lord. 

Chorus. — And  then  we  shall  see  whose  God  is  God,  the  Lord. 

Elijah. — Rise  then,  ye  priests  of  Baal;  select  and  slay  a bullock,  and  put 
no  fire  under  it;  uplift  your  voices  and  call  the  God  ye  worship;  and  I then  will 
call  on  the  Lord  Jehovah;  and  the  God  who  by  fire  will  answer,  let  Him  be  God! 

Chorus. — Yea,  and  the  God  who  by  fire  shall  answer,  let  Him  be  God! 

Elijah. — Call  first  upon  your  god;  your  numbers  are  many,  I,  even  I,  only 
remain,  one  prophet  of  the  Lord!  Invoke  your  forest-gods  and  mountain-deities! 

CHORUS. 

Priests  of  Baal. — Baal,  we  cry  to  thee;  hear  and  answer  us!  Heed  the 
sacrifice  we  offer!  hear  us,  o hear  us,  Baal! 

Hear,  mighty  god!  Baal,  o answer  us!  Let  thy  flames  fall  and  extirpate  the 
foe!  o,  hear  us,  Baal! 

RECITATIVE. 

Elijah. — Call  him  louder;  for  he  is  a God!  he  talketh;  or  he  is  pursuing;  or 
he  is  in  a journey;  or  peradventure,  he  sleepeth,  so  awaken  him;  call  him  louder. 

CHORUS. 

Priests  of  Baal. — Hear  our  cry,  o Baal!  now  arise!  wherefore  slumber? 
RECITATIVE  AND  CHORUS. 

Call  him  louder;  he  heareth  not.  With  knives  and  lances  cut  yourselves 
after  your  manner;  leap  upon  the  altar  ye  have  made;  call  him  and  prophecy! 
not  a voice  will  answer  you;  none  will  listen,  none  heed  you. 

CHORUS. 

Priests  of  Baal. — Hear  and  answer,  Baal!  Mark  how  the  scorner  derideth 
us!  Hear  and  answer! 

RECITATIVE  AND  AIR. 

Elijah. — Draw  near,  all  ye  people;  come  to  me! 

Lord,  God  of  Abraham,  Isaac  and  Israel!  This  day  let  it  be  known  that  Thou 
art  God;  and  I am  Thy  servant!  o,  show  to  all  this  people  that  I have  done  these 
things  according  to  Thy  word!  o,  hear  me,  Lord,  and  answer  me;  and  show  this 
people  that  Thou  art  Lord  God;  and  let  their  hearts  again  be  turned! 

QUARTET. 

Angels. — Cast  thy  burden  upon  the  Lord,  and  He  shall  sustain  thee;  He 
never  will  suffer  the  righteous  to  fall;  He  is  at  the  right  hand. 

Thy  mercy,  Lord,  is  great;  and  far  above  the  heavens.  Let  none  be  made 
ashamed  that  wait  upon  Thee! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  51 


RECITATIV. 

(Elias.)  So  wahr  der  Herr  Zebaoth  lebet,  vor  dem  ich  stehe:  Heute  im 
dritten  Jahre  will  ich  mich  dem  Könige  zeigen,  und  der  Herr  wird  wieder  regnen 
lassen  auf  Erden. 

(Der  Koenig.)  Bist  du’s  Elias,  der  Israel  verwirrt? 

(Eltas.)  Ich  verwirre  Israel  nicht,  sondern  du,  König,  und  deines  Vaters 
Haus,  damit,  dass  ihr  des  Herrn  Gebot  verlasst  und  wandelt  Baalim  nach. 
Wohlan!  so  sende  denn  hin  und  versammle  zu  mir  das  ganze  Israel  auf  dem  Berg 
Carmel,  und  alle  Propheten  Baals,  und  alle  Propheten  des  Hains,  die  vom  Tische 
der  Königin  essen;  da  wollen  wir  sehen,  ob  Gott  der  flerr  ist. 

(Das  Volk.)  Da  wollen  wir  sehen,  ob  Gott  der  Herr  ist. 

(Elias.)  Auf  denn,  ihr  Propheten  Baals,  erwählet  einen  Farren  und  legt 
kein  Feuer  daran,  und  rufet  ihr  an  den  Namen  eures  Gottes,  und  ich  will  den 
Namen  des  Herrn  anrufen,  welcher  Gott  nun  mit  Feuer  antworten  wird,  der  sei 
Gott! 

(Das  Volk.)  Ja,  welcher  Gott  nun  mit  Feuer  antworten  wird,  der  sei  Gott. 

(Elias.)  Ruft  euren  Gott  zuerst,  denn  eurer  sind  viele!  Ich  aber  bin  allein 
übergeblieben,  ein  Prophet  des  Herrn!  Ruft  eure  Feldgötter!  und  eure  Berg- 
götter! 

CHOR. 

(DieBaalspriester.)  Baal,  erhöre  uns!  Wende  dich  zu  unserm  Opfer! 
Höre  uns,  mächtiger  Gott!  Send’  uns  dein  Feuer  und  vertilge  den  Feind! 

RECITATIV. 

(Elias.)  Rufet  lauter!  Denn  er  ist  ja  Gott!  Er  dichtet,  öderer  hat  zu 
schaffen,  oder  er  ist  über  Feld,  — oder  schläft  er  vielleicht,  dass  er  aufwäche. 
Rufet  lauter! 

CHOR. 

(Die  Baalspriester.)  Baal,  erhöre  uns!  Wache  auf!  Warum  schläfst  du! 

RECITATIV. 

(Elias.)  Rufet  lauter!  Er  hört  euch  nicht!  Ritzt  euch  mit  Messern  und 
mit  Pfriemen  nach  eurer  Weise!  Hinkt  um  den  Altar,  den  ihr  gemacht,  rufet 
und  weissagt!  Da  wird  keine  Stimme  sein,  keine  Antwort,  kein  Aufmerken. 

CHOR. 

(Die  Baalspriester,)  Gib  uns  Antwort,  Baal!  Siehe  die  Feinde  ver- 
spotten uns!  Gib  uns  Antwort!  Gib  uns  Antwort!  * 

ARIE. 

(Elias.)  Kommt  her,  alles  Volk,  zu  mir! 

Herr  Gott  Abrahams,  Isaaks  und  Israels,  lass’  heut  kund  werden,  dass  du 
Gott  bist  und  ich  dein  Knecht,  und  dass  ich  solches  alles  nach  deinem  Worte 
gethan!  Erhöre  mich  Herr,  erhöre  mich,  dass  dieses  Volk  wisse,  dass  du,  Herr, 
Gott  bist,  dass  du  ihr  Herz  darnach  bekehrest! 

VIER  STIMMEN. 

Wirf  dein  Anliegen  auf  den  Herrn,  der  wird  dich  versorgen  und  wird  den 
Gerechten  nicht  ewiglich  in  Unruhe  lassen.  Denn  seine  Gnade  reicht  so  weit 
der  Himmel  ist,  und  keiner  wird  zu  Schanden,  der  seiner  harrt. 


52  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


RECITATIVE. 

Elijah. — 0,  Thou  who  makest  Thine  angels  Spirits, -Thou  whose  ministers 
are  flaming  fires;  let  them  now  descend! 

CHORUS. 

The  People. — The  fire  descends  from  heaven;  the  flames  consume  his 
offering! 

Before  Him  upon  your  faces  fall!  The  Lord  is  God;  0,  Israel,  hear!  Our 
God  is  one  Lord,  and  we  will  have  no  other  gods  before  the  Lord! 

RECITATIVE. 

Elijah. — Take  all  the  prophets  of  Baal,  and  let  not  one  of  them  escape  you; 
bring  them  down  to  Kishon’s  brook;  and  let  them  be  slain. 

CHORUS. 

The  People. — Take  all  the  prophets  of  Baal;  and  let  not  one  of  them  escape 
us;  bring  all  and  slay  them! 

AIR. 

Elijah. — Is  not  His  work  like  a fire;  and  like  a hammer  that  breaketh  the 
rock  into  pieces? 

For  God  is  angry  with  the  wicked  every  day;  and  if  the  wicked  turn  not,  the 
Lord  will  whet  His  word;  and  He  hath  bent  His  bow,  and  made  it  ready. 

AIR. 

Woe  unto  them  who  forsake  Him!  destruction  shall  fall  upon  them,  for  they 
have  transgressed  against  Him.  Though  they  are  by  Him  redeemed;  yet  they 
have  spoken  falsely  against  Him. 

RECITATIVE  AND  CHORUS. 

Obadiah. — 0,man  of  God,  help  thy  people!  Among  the  idols  of  the  Gen- 
tiles, are  there  any  that  can  command  the  rain,  or  cause  the  heavens  to  give  their 
showers?  The  Lord,  our  God,  alone  can  do  these  things. 

Elijah. — 0,  Lord,  Thou  hast  overthrown  Thine  enemies  and  destroyed 
them.  Look  down  on  us  from  heaven,  o Lord;  regard  the  distress  of  Thy  peo- 
ple; open  the  heavens  and  send  us  relief;  help,  help  Thy  servant,  o God! 

The  People. — Open  the  heavens  and  send  us  relief;  help,  help  Thy  servant 
now,  o God! 

Elijah. — Go  up  now,  child,  and  look  toward  the  sea.  Hath  my  prayer  been 
heard  by  the  Lord? 

The  Youth. — There  is  nothing.  The  heavens  are  as  brass  above  me! 

Elijah. — When  the  heavens  are  closed  up  because  they  have  sinned  against 
Thee;  yet  they  pray  and  confess  Thy  name,  and  turn  from  their  sins  when  Thou 
dost  afflict  them;  then  hear  from  heaven,  and  forgive  the  sin!  Help,  send  Thy 
servant  help,  o God! 

The  People. — Then  hear  from  heaven,  and  forgive  the  sin!  Help,  and  send 
Thy  servant  help,  o God! 

Elijah. — Go  up  again,  and  still  look  toward  the  sea. 

The  Youth. — There  is  nothing.  The  earth  is  like  iron  under  me! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  53 


RECITATIV. 

(Elias.)  Der  du  deine  Diener  machst  zu  Geistern,  und  deine  Engel  zu 
Feuerflammen,  sende  sie  herab! 

CHOR. 

(Das  Volk.)  Das  Feuer  fiel  herab!  Die  Flamme  frass  das  Brandopfer! 
Fallt  nieder  auf  euer  Angesicht!  Der  Herr  ist  Gott,  der  Herr  ist  Gott! 

Der  Herr  unser  Gott  ist  ein  einiger  Herr  und  es  sind 
keine  anderen  Götter  neben  ihm. 

RECITATIV. 

(Elias  und  das  Volk.)  Greift  die  Propheten  Baals,  dass  ihrer  keiner  ent- 
rinne! Führt  sie  hinab  an  den  Bach  und  schlachtet  sie  daselbst. 

ARIE. 

(Elias.)  Ist  nicht  des  Herrn  Wort  wie  ein  Feuer  und  wie  ein  Hammer,  der 
Felsen  zerschlägt?  Gott  ist  ein  rechter  Richter,  und  ein  Gott,  der  täglich  droht; 
will  man  sich  nicht  bekehren,  so  hat  er  sein  Schwert  gewetzt,  und  seinen  Bogen 
gespannt  und  zielet! 

EINE  STIMME. 

Weh’  ihnen,  dass  sie  von  mir  weichen!  Sie  müssen  verstöret  werden,  denn  sie 
sind  abtrünnig  von  mir  geworden!  Ich  wollte  sie  wohl  erlösen,  wenn  sie  nicht 
Lügen  wider  mich  lehrten! 

RECITATIV. 

(Obadja.)  Hilf  deinem  Volk,  du  Mann  Gottes!  Es  ist  ja  unter  der  Heiden 
Götzen  keiner,  der  Regen  könnte  geben;  so  kann  der  Himmel  auch  nicht  regnen; 
denn  Gott  allein  kann  solches  alles  thun. 

(Elias.)  0 Herr,  du  hast  nun  deine  Feinde  verworfen  und  erschlagen!  So 
schaue  nun  vom  Himmel  herab,  und  wende  die  Noth  deines  Volkes,  öffne  den 
Himmel  und  fahre  herab.  Hilf  deinem  Knecht,  o du  mein  Gott! 

(Das  Volk.)  Oeffne  den  Himmel  und  fahre  herab!  Hilf  deinem  Knecht, 
o du  mein  Gott! 

(Elias.)  Gehe  hinauf,  Knabe,  und  schaue  zum  Meere  zu,  ob  der  Herr  mein 
Gebet  erhört. 

(Der  Knabe.)  Ich  sehe  nichts!  Der  Himmel  ist  ehern  über  meinem 
Haupte. 

(Elias.)  Wenn  der  Himmel  verschlossen  wird,  weil  sie  an  dir  gesündigt 
haben,  und  sie  werden  beten  und  deinen  Namen  bekennen,  und  sich  von  ihren 
Sünden  bekehren,  so  wolltest  du  ihnen  gnädig  sein. 

(Das  Volk.)  So  wolltest  du  uns  gnädig  sein!  Hilf  deinem  Knecht,  o du 
mein  Gott! 

(Elias,)  Gehe  wieder  hin,  und  schaue  zum  Meere  zu. 

(Der  Knabe.)  Ich  sehe  nichts!  Die  Erde  ist  eisern  unter  mir! 

(Elias.)  Rauscht  es  nicht,  als  wollte  es  regnen!  Siehst  du  noch  nichst  vom 
Meere  her? 

(Der  Knabe.)  Ich  sehe  nichts! 

(Elias.)  Wende  dich  zum  Gebet  deines  Knechts,  zu  seinem  Flehn,  Herr 
du  mein  Gott!  Wenn  ich  rufe  zu  dir,  Herr  du  mein  Hort,  so  schweige  mir  nicht! 
Gedenke,  Herr,  an  deine  Barmherzigkeit! 


54  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


Elijah. — Hearest  thou  no  sound  of  rain!  seest  thou  nothing  arise  from 
the  deep? 

The  Youth. — No,  there  is  nothing. 

Elijah. — Have  respect  to  the  prayer  of  Thy  servant,  oLcrd,  my  God!  Unto 
Thee  will  I cry,  Lord,  my  rock;  be  not  silent  to  me;  and  Thy  great  mercies  re- 
member, Lord! 

The  Youth. — Behold,  a little  cloud  ariseth  now  from  the  waters;  it  is  like 
a man’s  hand!  The  heavens  are  black  with  clouds  and  with  wind;  the  storm 
rusheth  louder  and  louder! 

The  People. — Thanks  be  to  God,  for  all  His  mercies! 

Elijah. — Thanks  be  to  God,  for  He  is  gracious,  and  His  mercy  endureth 
for  evermore! 

CHORUS. 

Thanks  be  to  God!  He  laveth  the  thirsty  land.  The  waters  gather;  they 
rush  along;  they  are  lifting  their  voices! 

The  stormy  billows  are  high;  their  fury  is  mighty;  but  the  Lord  is  above 
them,  and  Almighty. 


ft 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  55 


(Der  Knabe.)  Es  geht  eine  kleine  Wolke  auf  aus  dem  Meere,  wie  eines 
Mannes  Hand.  Der  Himmel  wird  schwarz  von  Wolken  und  Wind;  es  rauscht 
stärker  und  stärker! 

(Das  Volk.)  Danket  dem  Herrn,  denn  er  ist  freundlich. 

(Elias.)  Danket  dem  Herrn,  denn  er  ist  freundlich,  und  seine  Güte  währet 
ewiglich. 

CHOK. 

(Das  Volk.)  Dank,  sei  dir  Gott,  du  tränkest  das  durst’ge  Land.  Die  Wasser- 
ströme erheben  sich,  sie  erheben  ihr  Brausen,  die  Wasserwogen  sind  gross,  und 
brausen  gewaltig.  Doch  der  Herr  ist  noch  grösser  in  der  Höhe. 


MME.  EMMA  DON  ALDI. 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


59 


Fourth  Concert«- 

cFtibai^  dftez'i'ioo'n,  lot,  at  ^vao  o’clock. 

PROGRAM 

1.  Symphony  No.  2,  in  C Major,  Op.  61, 

2.  “Vorbei,”  Chorus,  - 

Columbus  Manner- Chor. 

CarIi  Schoppelrei,  Director. 

3.  Aria  from  “Stradella,” 

Mr.  Ed.  Schultze  of  Chicago. 

4.  Bolero  from  “Sicilian  Vespers,”  - 

Mad.  Peschka-Leutner. 

5.  Fantasia  from  “Moses  in  Egypt”  for  the  Harp,  Parish- Alvars 

Mr.  H.  Breytschuck  of  New  York. 

6.  Qui  sdegno,  (In  diesen  heiligen  Hallen),  - - Mozart 

Mr.  M.  W.  Whitney. 

7.  “Das  Mädchen  von  Sorrent,”  - - Schrader 

M^enner-Chor  of  the  Milwaukee  Musik-Yerein. 

Eugen  Luening,  Director. 

8.  “Awake,  Saturnia!”  from  “Semele,”  - - Haendel 

Miss  Annie  Louise  Cary. 

9.  Spring’s  Foreboding,  Chorus,  - - - Kreutzer 

Junger  M^enner-Chor  of  Philadelphia. 

C.  Gaeutni.r,  Director. 

10.  Grand  Trio  from  “William  Tell,”  - Rossini 

Messrs.  W.  Candidus,  F.  Bemmertz  and  M.  W.  Whitney. 


Schumann 

Moehring 

- Flotow 
Verdi 


HANS  BALATKA,  Conductor. 


•60 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


SYMPHONY  No,  2 IN  C MAJOR,  OP,  61, 

Sostenuto  assai.  Schumann. 

Allegro  ma  non  troppo. 

Scherzo  (Allegro  vivace.) 

Adagio  espressivo. 

Finale  (Allegro  molto  vtvace). 

This  symphony,  the  second  in  number,  but  really  the  third  in  the  order  of 
production,  was  composed  1845-1846  in  Dresden  and  performed  for  the  first  time 
in  the  Gewandhaus  in  Leipsic.  According  to  Schumann’s  own  statement  it  was 
written  at  a time  in  which  he  had  great  bodily  pains  and  mental  conflicts,  to 
which  may  be  traced  his  unhappy  death  occurring  but  10  years  later.  To  these 
also  is  owing  the  character  of  the  work:  resoluteness,  stubborn  resistance. 

The  symphony  begins  with  an  introduction  ( Sostenuto  assai  f ) which  does 
not,  like  those  of  Beethoven,  introduce  the  first  movement  alone,  but  the  whole 
symphony.  Its  first  theme  is  repeated  in  the  Allegro,  the  Scherzo,  as  well  as 
the  Finale;  the  principal  theme  of  the  first  movement  is  likewise  foreshadowed. 
Schumann,  as  his  piano-quintet,  his  D minor  symphony  show,  is  fond  of  such 
repetitions.  The  first,  solemn  theme  of  the  introduction  (No.  1) 

No.  1.  Sostenuto  assai. 


is  given  to  the  brass  and  is  accompanied  with  rich  harmonies  by  the  strings.  Soon 
appears  thcre’a  new  and  truly  romantic  theme  (No.  2)  in  the  wood  instruments, 
which  is  repeated  in  succeeding  movements.  In  the  Uh  poco  piu  vivace  2 themes 
of  the  first  movement  are  foreshadowed  (No.  3),  one  of  them  repeatedly.  The 
figure  in  6 fourths  (See.  No.  1)  is  diminished  to  6 eights  and  in  accelerated 
time  leads  to  the  Allegro  ma  non  troppo  (f).  The  principal  theme  (No.  4) 


No.  4. 


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in  its  pointed  rhythm,  its  formation,  is  expressive  of  resoluteness,  persistence. 
It  is  followed  by  an  uncommonly  vigorous  theme  (No.  5), 


No.  5 


/ Strings 


which  soon  leads  to  the  subordinate  or  second  theme  (No.  6)  in  G,  which  is 
less  energetic  in  character.  The  very  concise  first  part  is  followed  by  the 
second  in  which  these  themes,  or  parts  of  them,  are  developed  in  an  unusually 
skiljful,  exceedingly  effective  manner.  A splendid  organ-point  in  the  basses, 
•horns  and  kettle-drums,  followed  by  the  repeated  use  of  a very  romantic 
harmony  in  the  wind  instruments,  takes  us  to  the  third  part  with  still  more 
varied  rhythm.  In  the  extended  and  exceedingly  animated  conclusion  we 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  61 


9Io.  2 ivi  6-bl4/^  0 p.  61. 

Sostbnuto  A SS  Ai.  Schumann. 

Allegro  ma  non  troppo. 

Scherzo  (allegro  vivace). 

ADAGIO  ESPRESSIVO. 

Finale  (allegro  molto  vivace). 

Diese,  der  Zahl  nach  die  zweite,  der  Entstehung  nach  jedoch  die  dritte,  der 
Schumann’schen  Symphonien  wurde  1845 — 46  in  Dresden  componirt  und  im  No- 
vember 1846  zum  ersten  Male  im  Gewandhause  in  Leipzig  aufgeführt.  Nach 
des  Componisten  eigenem  Geständnisse  entstand  sie  zu  einer  Zeit,  während  wel- 
cher er  grosse  körperliche  Leiden  und  Seelenkämpfe  hatte,  die  denn  auch  den 
Keim  zu  seinem  10  Jahre  später  erfolgenden  unglücklichen  Ende  legten.  Sie 
gaben  auch  dem  Werke  den  Charakter  der  Entschlossenheit,  des  hartnäckigen 
Widerstandes.  < 

Die  Symphonie  beginnt  mit  einer  Einleitung, (S  ostenutoassaif),  die  nicht 
wie  die  Beethoven’schen  den  ersten  Satz  allein  vorbereitet,  sondern  die  ganze 
Symphonie.  Das  erste  Thema  wiederholt  sich  im  folgenden  Allegro,  dann  im 
Scherzo  und  im  Finale,  das  Hauptthema  des  ersten  Satzes  ist  angedeutet.  Der- 
artige Wiederholungen  von  Themen  sind  öfter  bei  Schumann  zu  finden,  z.  B.  im 
Piano-Quintett,  in  der  D-moll  Symphonie. 

Das  erste,  feierliche  Thema  der  Einleitung  (No.  1)  ist  den  Blechinstrumen- 
ten anvertraut  und  wird  in  reichen  Harmonien  vom  Streichquartett  begleitet. 
Bald  tritt  bei  den  Holzbläsern  ein  zweites,  ächt  romantisches  Motiv  auf  (No.  2),. 

No.  2.  Flutes,  Ob.,  and  Clar. 


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welches  in  späteren  Sätzen  wiederkehrt.  In  dem  Unpocopiüvivace  finden 
wir  zwei  Motive  aus  dem  ersten  Satze  angedeutet  (No.  3), 


No.  3.  Oboe.  Fl. 


deren  eines  wiederholt  verwendet  wird.  Die  Figur  in  6 Vierteln  (S.  No.  1)  ver- 
kürzt sich  in  6 Achtel  und  führt  uns  in  beschleunigtem  Tempo  zum  Allegro 
ma  non  troppo  (f).  Das  Hauptthema  (No.  4)  drückt  in  seinem  scharf  aus- 
geprägten Bhythmus,  in  seiner  Gestaltung  Entschlossenheit,  Beharrlichkeit 
aus.  Ihm  folgt  ein  ungemein  energisches  Motiv  (No.  5),  das  bald  in  das  Neben- 
thema (No.  6) 

No.  6.  Viol.  sf  Flute.  Viol.  sf  Flute.  er  esc. 


in  G führt.  Der  Character  desselben  ist  weniger  energisch.  Diesem  kurzen  er- 
sten Theile  folgt  nun  der  zweite,  in  dem  die  Themen  des  ersten  ganz  oder  theiL 
weise  in  sehr  kunstvoller,  äusserst  wirksamer  Weise  durchgearbeitet  wer- 
den. Ein  prächtiger  Orgelpunkt  auf  den  Bässen,  Hörnern  und  Pauken  führt 


62 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


find  new,  but  kindred  themes,  the  trumpets  have  the  opening  theme  (No.  1). 

The  Scherzo  ( Allegro  vivace  f)  opens  with  a chord  of  the  diminished  seventh. 
The  first  violins  bring  the  theme  (No.  7) 

No.  7. 


hm  * I , , i 

ES 

:ÜHä!p 


which  is  of  an  almost  feverish  liveliness,  returns  incessantly  but  ever  interest- 
ingly, and  is  accompanied  in  a simple  manner  by  the  other  instruments.  Part 
second  introduces  a charming  theme  (No.  8),  accompanied  by  a similar  one  in 
contrary  motion,  a ritardando  leads  to  B major,  wood  instruments  and  strings 
presenting  beautiful  contrasts.  The  first  trio  (G- major)  has  a lively  theme  in 
triplets  effectively  (No.  9) 

No.  9 

-m-  L -m-  * 


divided  alternately  among  the  wood  instruments  and  the  strings.  The 
second  trio  (C  major)  is  more  tranquil  in  character,  its  unpretending 
theme  becoming  interesting  by  its  development.  The  returns  from  the  trios 
to  the  first  part  are  very  clever,  the  theme  (No.  7)  steals  in  and  gradually 
displaces  the  other  one.  The  coda  with  a repetition  in  the  horns  and  trum- 
pets of  theme  No.  1 is  very  brisk  and  fittingly  ends  the  scherzo,  one  of  the 
gayest  works  of  the  serious  Schumann. 

These  2 energetic  movements  are  in  happy  contrast  followed  by  an  Adagio 
espressivo  full  of  fervor,  tenderness  and  passion.  The  strings  intone  this  love 
song  (No.  11), 

No.  11.  Adagio  espressivo. 

Strings  only. 


fP  fP  

the  oboe  and  other  wind-instruments  being  gradually  added.  A short  inter- 
lude in  the  wind  leads  to  a second  melody  (No.  12).  The  first  2 bars 
of  the  love-song  are  repeated  with  splendid  harmonies,  whereupon  after  a short 
interlude  the  violins  in  octaves  in  a beautiful  crescendo  take  the  song,  the  bass 
ascending  chromatically.  Having  reached  the  highest  B flat,  they  trill  down- 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des 


Nord,-Amerikan.  Sängerbundes. 


63 


mit  zweimaliger  Verwendung  einer  sehr  romantischen  Harmonie  in  den  Wind- 
instrumenten zum  dritten  Theil,  in  dem  der  Rhythmus  sich  noch  mannigfaltiger 
gestaltet.  In  dem  ausgedehnten,  äusserst  feurigen,  schwungvollen  Schlusssatz 
finden  sich  neue,  wenngleich  verwandte  Motive  vor,  auch  haben  die  Trompeten 
jenes  erste  Thema.  (No.  1.) 

Das  Scherzo  (Allegro  vivace  f)  beginnt  mit  einem  verminderten 
Septaccord.  Die  ersten  Violinen  bringen  das  fieberisch  lebhafte  Thema  (No.  7), 
welches  stets  in  neuer  und  fesselnder  Weise  wiederkehrt,  die  übrigen  Instrumente 
haben  einfache  Begleitung.  Der  zweite  Theil  bringt  ein  reizendes  Motiv  (No.  8), 


No.  8. 


das  von  einem  ähnlichen  in  Gegenbewegung  begleitet  wird,  ein  ritardando  führt 
nach  H-dur,  in  schönen  Gegensätzen  bewegen  sich  Holzbläser  und  Geiger.  Das 
erste  Trio  (G-dur)  hat  ein  lebhaftes  Thema  in  Triolen  (No.  9),  wirkungsvoll  in 
den  Holzbläsern  und  dem  Streichquartett  abwechselnd. 

Das  zweite  Trio  (C-dur)  ist  mehr  ruhigen  Charakters  (No.  10); 


das  Thema  ist  anspruchslos,  gewinnt  aber  an  Interesse  durch  seine  Verwendung. 
Die  Uebergänge  aus  den  Trios  in  den  ersten  Theil  sind  ungemein  geschickt 
gemacht,  das  Thema  (No.  7)  schleicht  sich  ein  und  gewinnt  nach  und  nach  die 
Oberhand. 

Die  Coda,  in  der  jenes  erste  Thema  (No.  1)  in  den  Hörnern  und  Trompeten 
wiederkehrt,  ist  äusserst  schwungvoll  und  ist  ein  würdiger  Schluss  des  Scherzos, 
welches  eine  der  heitersten  Composition en  des  ernsten  Schumann  ist. 

Diesen  zwei  energischen  Sätzen  folgt  als  Gegensatz  ein  Adagio  espressivo 
voll  Innigkeit,  Zartheit  und  Leidenschaft.  Das  Streichquartett  bringt  diesen 
Liebesgesang  zuerst  (No.  11),  dann  tritt  die  Oboe  mit  den  übrigen  Blasinstrumen- 
ten dazu.  Ein  kurzer  Zwischensatz  in  den  Windinstrumenten  führt  zu  einer 
zweiten  Melodie  (No.  12). 


No.  12.  Viol  i. 


fr 

Viol  II. 


Die  ersten  zwei  Takte  des  Liebesgesanges  werden  mit  prächtigen  Harmonien 
wiederholt,  worauf  nach  kurzem  Zwischensatz  bei  chromatisch  aufsteigendem 
Basse  die  Violinen  in  Octaven  in  einem  herrlichen  crescendo  den  Gesang  über- 
nehmen. Auf  dem  höchsten  b angelangt,  trillern  sie  diminuendo  abwärts,  wäh- 
rend die  Holzbläser  den  Gesang  mit  prächtigen  Arabesken  geschmückt  zu  Ende 
führen.  Diese  Stelle  von  15  Takten  gehört  zu  dem  Schönsten,  Ergreifendsten, 
was  Schumann  geschrieben.  Ein  kurzes  Zwischenspiel  folgt  mit  contrapunkti- 
scher  Verarbeitung  zweier  Motive,  deren  eines  bei  der  Wiederholung  des  Liebes- 
liedes später  verwendet  wird.  Dann  folgen  Wiederholungen  (in  C dur)  dage- 


64  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


ward  diminuendo,  the  wood-instruments  finishing  the  song,  adorned  with  delicate 
arabesques.  This  passage  of  15  bars  is  one  of  the  most  beautiful  and  touching 
of  Schumann’s.  There  follows  a short  interlude  with  contrapuntal  development 
of  2 themes,  one  of  which  accompanies  the  repetition  of  the  love-song.  Then 
preceding  parts  are  repeated  (in  C major).  The  beautiful,  original  harmonies 
before  the  last  bars  should  not  go  unmentioned. 

The  Finale  (. Allegro  molto  vivace  f)  begins  with  a rapid  scale-passage  ending 
in  Gr  major,  which  is  followed  by  the  defiant  principal  theme  (No.  13).  Its  very 
marked  rhythm  is  continued  for  some  time,  an  interlude  with  quite  different 
rhythms  following  (No.  14). 


No.  14.  Viol. 

=*  r 

P dolce.  - 



Horns  and  Bassoon 

S. 

-Z _ 

- - 
Flutes  and  Clar.  H 

‘fH 

i g-F_ff=r-(:tE= =3 

[orns  and  Bassoons. 

Li 

L - " L"  - 

The  second  theme  (No.  15)  given  out  by  the  cellos,  tenors,  bassoons  and  clarionets, 
accompanied  by  scale-passages  in  the  violins  and  triplets  in  the  wind  instruments, 
does  not  prove  very  telling  on  account  of  its  low  position.  Its  beginning  is 
derived  from  the  first  theme  of  the  adagio  and  in  the  course  of  the  finale  is 
used  quite  frequently,  particularly  its  3 half  notes.  Quick  scale-runs  lead  back  . 
to  the  principal  theme.  The  development  is  uncommonly  vigorous,  the  various 
themes  being  worked  out  with  great  skill  and  effect.  Notice  in  particular  the  . 
inversion  of  the  second  theme  (No.  16). 


The  opening  theme  (No.  1)  is  also  found  in  it.  The  combat  ended,  the  whole  orches- 
tra, growing  fatigued,  as  it  were,  rests  3 times,  whereupon  the  oboe  intones  a tender 
new  theme,  which  is  very  impressive  (No.  17).  It  is  a song  of  thanksgiving,  of 
triumph  after  the  hard  and  successful  struggle.  This  theme  is  developed  and  by 
the  use  of  scale-runs  worked  up  into  a splendid  climax.  After  another  hold  the 
theme  appears  in  its  perfect  form  (No.  18). 


No.  18,  Strings  only. 


|~  y | | | . _J  L 1 

-1-  — ! 1— i 

LED cJ  1 4 ^ LjJ — 1 

<r)  " - p ^4 

-J  b = 

LVp ■ - r(TT~- — _ ^ 

' x ° 

P ^ 

^_t=_E=^==&^==^E3=^^|E===^^S= 

Soon  there  follows  a former  theme  in  f time  (No.  2),  which,  with  occasional 
interruptions,  appears  together  with  | time.  The  oft-mentioned  introductory 
theme  (No.  1)  is  heard  once  more  near  the  end  in  the  horns  and  trumpets.  The 
close  contains  a climax  of  great  force,  worthy  of  ending  a movement  so  full  of 
joy,  of  triumph. 

Though  the  other  3 symphonies  of  Schumann  be  grand,  the  overture,  scherzo 
and  finale,  Op.  52,  charming,  the  overture  to  Manfred,  impressive:  the  musician  will 
hardly  prefer  anyone  tothe  second  symphony,  which  equalsthemin  strength, 
tenderness  and  passion,  but  surpasses  them  in  unity  of  thought  and  intention. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes . 65 


wescner  Sätze.  Noch  müssen  die  schönen,  originellen  Harmonien  erwähnt  werden, 
die  in  den  Schlusstakten  vorangehen. 

Das  Finale  (Allegromoltovivace  f)  beginnt  mit  einem  raschen  Ton- 
leiterlauf, der  in  Gr-dur  schliesst  und  dem  das  trotzige  Hauptthema  (No.  13) 


folgt.  Der  scharf  ausgeprägte  Rhythmus  wird  eine  Weile  fortgesetzt,  ein  Ueber- 
leitungssatz  (No.  14)  mit  ganz  anderem  Rhythmus  folgt.  Das  Seiten thema,  (No.  15) 


No.  15.  Bassoon,  Tenor  and  Cello. 


m den  Celli,  Bratschen,  Fagotten  und  Clarinetten,  begleitet  von  Tonleiter- 
passagen in  den  Violinen  und  Triolen  der  Bläser,  kommt  seiner  tiefen  Lage 
wegen  nicht  recht  zur  Gleitung.  Sein  Anfang  ist  dem  Hauptthema  des  Adagios 
entnommen  und  wird  (besonders  die  drei  halben  Noten  desselben)  im  Verlauf 
des  Satzes  viel  verwendet.  Rasche  Tonleiterpassagen  führen  zum  Hauptsatz 
zurück.  Der  Durchführungssatz  ist  ungemein  energisch,  die  verschiedenen 
Motive  werden  in  höchst  kunstvoller  und  wirkungsvoller  Weise  (man  beachte 
besonders  die  Umkehrung  des  zweiten  Themas  (No.  16)  verwendet.  Jenes 
Thema  der  Einleitung  erscheint  auch  darin.  Nach  ausgefochtenem  Kampfe 
kommt  nach  drei  Generalpausen  des  gleichsam  ermattenden  Orchesters  die  Oboe 
mit  einem  zarten  neuen  Thema  (No.  17), 


No.  17.  Oboe. 


p dolce 


welches  seinen  Eindruck  nie  verfehlen  wird.  Es  ist  ein  Lied  des  Dankes,  des 
Triumphes  nach  schwerem,  aber  erfolgreich  durchgefochtenem  Kampfe.  Dieses 
Thema  wird  entwickelt  und  dient  mit  Benutzung  der  Tonleiterpassagen  zu  einer 
herrlichen  Steigerung  mit  nochmaligem  Halt.  Nun  erscheint  das  Thema  in 
seiner  ganzen  Gestalt  (No.  18).  Bald  tritt  ein  früheres  Thema  (No.  2)  in  f Takt 
auf,  de*  mit  Unterbrechungen  neben  dem  f Takt  einherschreitet.  Auch  das 
feierliche  Einleitungsthema  (No.  1)  wird  gegen  den  Schluss  nochmals  in  den 
Hörnern  und  Trompeten  verkündet.  Der  Schluss  selbst  enthält  eine  gewaltige 
Steigerung,  die  diesen  freudigen,  aufjubelnden,  triumphirenden  Satz  in  wirksa- 
mer, würdiger  Weise  beschliesst.  Wie  bedeutend  auch  die  drei  anderen  Sym- 
phonien Schumanns  sind,  wie  reizend  die  Ouvertüre,  Scherzo  und  Finale,  Op.  52, 
wie  gewaltig  die  Manfred-Ouverture,  es  wird  dem  Musiker  schwer  fallen,  irgend 
eins  dieser  Werke  der  zweiten  Symphonie  vorzuziehen  : denn  an  Kraft,  Innig- 
keit und  Feuer  ist  sie  diesen  Werken  mindestens  ebenbürtig,  in  der  consequen- 
ten  Durchführung  einer  Idee  aber  überlegen. 


MISS  ANNIE  LOUISE  CARY. 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund . 69 


Fifth  Concert^ 

4 

ofzibcHj  än>e44i/Hcj.,  i 1 l’ i j.  Ft,  at  Sicj-H  o’clock. 


PROGRAM 

1.  “Brunnen  Wunderbar,”  Chorus  with  Solos,  - AM 

North- American  Sängerbund.  Baritone  Solo,  Mr.  F.  Bemmertz. 

Solo  Chorus  by  the  Germania  Maennerchor  of  Cincinnati. 

2.  Aria  from  “Euryanthe,”  ....  Weber 

Mr.  W.  Candidus. 

3.  “The  Consecration  of  Solomon’s  Temple,”  Chorus  with  Solos, 

Titl 

North-American  Sängerbund.  Bass  Solo,  Mr.  F.  Bemmertz. 

4.  Theme  and  Yariations,  - Proch 

Mad.  Peschka-Leutner. 

5.  “Frithjof”  for  Male  Chorus,  Solo  Voices  and  Orchestra,  Bruch 

Frithjof,  (Baritone)  Mr.  F.  Bemmertz. 

Apollo  Club. 

Mr.  W.  L.  Tomlins,  Conductor. 


6. 

Walther’ s Prize-Song,  from  “Die  Meistersinger,” 
Mr.  W.  Candidus. 

Wagner 

7. 

“All  Alone,”  Chorus,  - 

North-American  Sängerbund. 

Braun 

8. 

“0  Mio  Fernando,”  from  “La  Favorita,” 
Mad.  E.  Donaldi. 

Donizetti 

9. 

“I  am  a Roamer,”  - 

Mr.  M.  W.  Whitney. 

Mendelssohn 

10. 

Drusus’  Death,  Dramatic  Scene, 

North-American  Sängerbund. 

Reissmann 

Soloists  : Yeleda,  Mad.  Peschka-Leutner  ; Drusus,  Mr.  W.  Candidus  ; 
Priest  of  Wodan,  Mr.  F.  Bemmertz. 


HANS  BALATKA,  Conductor. 


70 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


THE  MAGIC  FOUNTAIN, 


Poem  by  GEO.  SCHEURLIN. 


FOR  MALE  CHORUS  AND  ORCHESTRA 


FRANZ  ABT,  Op.  373. 


This  work  of  the  popular  composer  was  dedicated  to  the  North-Am?rican 
Sängerbund  at  the  occasion  of  its  Festival  of  1870,  and  is  now  performed  for 
the  first  time. 

What  flows  and  rushes  so.  full  and  clear 
From  mountain-side  to  vale  ? 

It  is  the  Magic  Fountain 
In  the  forest  of  German  song, 

A stream  that  rushes  through  the  lands 
Wherever  a German  dwells: 

May  God  preserve  it  unto  us! 

Ye  singers,  arise,  here  flows 
A limpid  spring  for  heart  and  mind, 

Here  flows  the  genuine  magic  fountain 
Of  devout  German  love! 

Come  hither,  all  who  are  sad  and  sick, 

That  its  magic  water  may  rejuvenate  your  hearts! 

’Tis  not  water  wherewith  it  fills 
The  hearts  to  overflowing, 

It  pours  forth  tones,  its  breath  is  spirit, 

A breath  divine! 

, Then,  singers,  fill  the  social  cup, 

That  body  and  soul  may  be  restored 
By  the  fountain  of  grace! 

Who  bears  high  the  German  standard, 

Who  swears  by  the  German  Bhine, 

Whose  heart  beats  joyfully  for  the  Fatherland : 

All  are  given  to  drink  its  holy  water, 

All  are  baptized  with  the  fire  of  enthusiasm 
By  the  fountain  that  I sing  of. 

And  who  gives  you  this  heavenly  magic  stream,  ye  ask: 

The  singer’s  breast, 

A temple  of  German  virtue  and  honor.  ' 

The  flood  upon  which  his  breath  moves, 

This  fountain  is  the  German  Song: 

May  God  ever  increase  it! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  7] 


Hc/fc  öjjkt'U'nviV'n  6lVu/nb<2Z'(ja^. 


Gedicht  von  GEO.  SCHEURLIN. 


FÜR  MANNERCHOR  MIT  ORCHESTER. 


FRAHZ  ABT,  Op.  375. 


Dieses  Werk  des  beliebten  Componisten  wurde  dem  Nord- Amerikanischen 
Sängerbund  zu  seinem  Bundesfeste  1870  gewidmet  und  kommt  jetzt  erst  zur 
Aufführung. 

Was  wallt  und  rauscht  so  voll  und  klar 
Vom  Thal  zur  Bergeshalde  ? 

Das  ist  der  Brunnen  Wunderbar 
Im  deutschen  Sängerwalde, 

Ein  Strom  der  durch  die  Lande  braust, 

So  weit  ein  deutscher  Pflanzer  haust; 

Dass  Gott  ihn  uns  erhalte! 

Ihr  Sänger  auf,  hie  fluthet  hell 
Ein  Born  für  Herz  und  Sinne, 

Hier  fliesst  der  ächte  Wunderquell 
Der  frommen,  deutschen  Minne. 

Heran,  wer  immer  trüb  und  krank, 

Dass  er  an  seinem  Zaubertrank 
Verjüngte  Lust  gewinne! 

Nicht  Wasser  ist’s,  womit  er  speist 
Die  Herzen  bis  zum  Grunde, 

Sein  Quell  ist  Ton,  sein  Odem  Geist, 

Ein  Hauch  aus  Gottes  Munde. 

Drum,  Sänger,  füllt  das  Bundeshorn, 

Dass  an  dem  edlen  Gnadenborn 
Euch  Leib  und  Seel’  gesunde. 

Wer  hoch  die  deutsche  Fahne  trägt, 

Wer  schwört  beim  deutschen  Bheine, 

Wem  voll  das  Herz  und  freudig  schlägt, 

Für’s  Vaterland,  das  Eine, 

Den  tränkt  aus  seiner  heil’gen  Fluth 
Den  tauft  mit  der  Begeistrung  Gluth 
Der  Brunnen,  den  ich  meine. 

Und  fragt  ihr,  wer  den  Wunderstrom 
Vom  Himmel  euch  bescheere: 

Es  ist  des  Sängers  Brust,  ein  Dom 
Der  deutschen  Tucht  und  Ehre. 

Die  Fluth,  auf  der  sein  Odem  zieht, 

Der  Brunnen  ist  das  deutsche  Lied: 

Dass  Gott  ihn  ewig  mehre ! 


72 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


SOLOMON’S  CONSECRATION  OF  THE  TEMPLE. 


Sacred  Scene  by  OTTO  PRECHTLER. 

FOR  BASS,  SOLO  QUARTET  AND  MALE  CHORUS, 
By  E.  TITL,  Op.  31. 


E.  Titl,  a Moravian  by  birth,  lived  in  Prague  and  Vienna.  His  compositions 
embrace  operas,  overtures,  songs  and  dances,  which  acquired  popularity,  especi- 
ally with  the  last  generation,  and  are  less  deep  than  pleasing.  The  original 
harp-accompaniment  of  the  present  work  has  been  supplemented  by  one  for  full 
orchestra  by  the  festival  conductor. 

CHORUS. 

Lo,  he  comes,  he  descends  from  the  throne  and  humbly  wends  hither.  He 
lays  aside  his  crown,  and  refuses  to  be  king  to-day.  Before  the  Eternal  would 
he  kneel  and  dedicate  His  temple.  The  strains  of  holy  devotion  resound  far  and 
wide. 

SOLOMON. 

For  the  first  time  I pray  within  the  walls  of  this  temple.  Lord,  send  the 
ray  of  Thy  grace,  and  the  dew  of  Thy  blessing.  How  could  this  narrow  marble- 
shrine  be  the  dwelling  of  Thee,  who  art  boundless  as  the  heavens,  as  the  uni- 
verse? Thou  art  wherever  the  soul  speaks  to  Thee.  Here  the  souls  in  peace 
long  for  their  fountain-head.  No  longer  man  lonely  praises  Thee  on  the  moun- 
tains: a chorus  of  tones  lofty  and  sublime  now  rises  to  heaven. 

FOUR  PRIESTS. 

Soul  longs  for  soul,  strain  follows  strain:  in  heaven,  in  the  temple  musio 
extols  Thee,  0 Lordl 

CHORUS. 

Arise,  song,  to  the  Lord  of  the  world;  ascend,  clouds  of  incensel  Near  the 
canopy  of  stars  above  the  last  strain  dies  away. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan . Sängerbundes.  73 


ei&e. 


Religiöse  Scene  von  Otto  Prechtler. 

FXJR  BASS,  SOLO-QUARTETT  UND  MANNER-CHOR, 
Yon  E.  TITL,  Op.  31. 


E.  Titl,  ein  Mähre  von  Geburt,  lebte  in  Prag  und  Wien.  Er  componirte 
Opern,  Ouvertüren,  Gesänge  und  Tänze,  die  besonders  bei  der  letzten  Genera- 
tion beliebt  waren,  und  weniger  tief  als  gefällig  sind. 

Oie  Originalbegleitung  des  vorliegenden  Werkes  ist  für  Harfe  und  wurde 
vom  Festdirigenten  durch  eine  für  volles  Orchester  ergänzt. 


CHOR. 

Seht  er  kommt,  er  steigt  vom  Throne 
Und  in  Demuth  wallt  er  her, 

Nieder  legt  er  seine  Krone 
Und  ist  heut’  nicht  König  mehr. 

Vor  dem  Ew’gen  will  er  knieen, 

Und  sein  Tempel  sei  geweiht, 
Heil’ger  Andacht  Melodien 
Tönen  heute  nah  und  weit. 


SALOMO. 


Ich  bete  hier  zum  ersten  Mal 
In  dieses  Tempels  Bau, 

Herr  sende  deiner  Gnade  Strahl 
Und  deines  Segens  Thau. 

Dich  schliessen  nicht  die  Himmel  ein! 
Dich  nicht  die  ganze  Welt: 

Wie  sollte  deine  Wohnung  sein 
Dies  enge  Marmorzelt? 

VIER  PRIESTER. 

Oie  Seele  neigt  zur  Seele  sich, 

Es  sucht  sich  Ton  und  Klang, 

Es  preist,  o Herr,  im  Himmel  dich, 
Im  Tempel  der  Gesang. 


Ooch  wo  die  Seele  spricht  zu  dir 
0 Herr,  da  bist  auch  du. 

Es  sehnen  sich  die  Geister  still 
Hier  ihrem  Urquell  zu. 

Nicht  einsam  auf  den  Bergen  mehr 
Preist  dich  der  Menschen  Heer, 

Es  steigt  von  Tönen  hoch  und  hehr 
Ein  Chor  jezt  himmelwärts. 

CHOR. 

Wall’  auf,  Gesang,  zum  Herrn  der  Welt,. 
Wall’  auf  nun,  Opferrauch! 

Oort  oben  nah’  dem  Sternenzelt 
Verklingt  der  letzte  Hauch. 


74 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


FRITHJOF, 


FOR  MALE-CHORUS,  SOLO  VOICES  AND  ORCHESTRA. 


Bruch, . 


SCENE  FOURTH. 
FRITHJOF  GOES  INTO  EXILE. 


Solo -Quartet. 

Sun  in  the  sky 
Now  mounteth  high, 

The  winds  are  blowing, 

And  gently  flowing 
The  waves  advance 
In  joyful  dance. 

Chorus. 

Frithjof  from  his  home,  must  flee, 
Sadly  Frithjof  goes  his  way, 
Weepeth,  while  morning  gloweth! 

Frithjof. 

World’s  grandest  region, 

Thou  mighty  North! 

From  thy  dominions 
I’m  driven  forth. 

Whithin  thy  borders 
I lov’d  to  dwell! 

Midsummer-sun, 

Fare  thee  well! 


Chorus. 

Thou  mighty  North, 

Fare  well  then! 

Frithjof. 

My  love  is  foiled, 

My  roof-tree  rent, 

Mine  honor  soiled, 

In  exile  sent! 

Cheerless  is  my  soul  within  me 
Hopeless  I must  bear  my  lot. 
Ye  rugged  mountains, 

Where  heroes  dwell, 

And  Thor  commandeth 
Clouds  and  winds; 

Ye  azure  lakes, 

That  I love  so  well, 

Ye  woods  and  brakes, 

Fare  ye  well,  farewell! 
Farewell,  thou  mighty  North! 

Chorus. 

Fare  well,  thou  mighty  North, 
Farewell! 


The  moon  so  calmly  looks  at  me, 

The  Rhine  so  gently  flows. 

The  fisher-boy  stands  in  the  boat 
All  alone! 

I am  sitting  sad  and  silent 
By  my  distalf  in  my  chamber, 

But  the  wheel  will  not  spin. 

All  alone! 

If  thou  wert  with  me  and  I with  thee, 
Dear  fisher-boy, 

Thou  would’st  not  stand  there,  nor  I 
sit  here 
All  alone! 


ALL  ALONE, 

Braun. 

The  boy  thinks  of  his  love, 

The  wave  flows  by, 

He  drops  a tear  into  the  wave — , 

To  be  its  companion. 

By  the  cottage  where  his  sweetheart 
lives 

They  both  stand  still  and  listen. 

Does  she  but  think  of  the  boy, 

That  would  only  be  loved  by  her? 

If  thou  wert  with  me,  and  I with  thee, 
Dearest  maiden  mine, 

Thou  wouldst  not  spin,  I would  not  sigh 
All  alone! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  75 


gF 

FÜR  MÄNNER  CHOR,  SOLO-STIMMEN  UND  ORCHESTER. 

Bruch. 

VIERTE  SCENE. 

FRITHJOF’S  ABSCHIED  VOM  NORDLAND. 


SOLO-QUARTETT. 
Sonne  so  schön 
Steigt  über  Höh’n, 

Die  Winde  säuseln 
Vom  Land  und  kräuseln 
Die  See  zum  Tanz 
[m  Morgenglanz. 

Chor. 

Seht,  wie  traurig  Frithjof  wallt, 
Seht,  er  weint  im  Morgenscheine! 

Frithjof. 

Stirne  der  Erde, 

Hochhehrer  Nord, 

V'om  Heimathheerde 
Weit  muss  ich  fort! 

Du  meine  Wonne, 

Valhalla’fe  Pracht! 
Vlittsommersonne, 

7ahr’  wohl! 

Chor. 

Hochhehrer  Nord, 

?ahr’  wohl! 


5s  blickt  so  still  der  Mond  mich  an, 

5s  fliesst  so  still  der  Rhein; 

)er  Fischerknabe  steht  im  Kahn 
>o  mutterseelenallein! 
ch  sitz’  am  Rocken  traurig  still 
n meinem  Kämmerlein, 

)as  Rädchen  mir  nicht  schnurren  will, 
}o  mutterseelenallein! 

Varst  du  bei  mir  und  ich  bei  dir, 

)u  lieber  Knabe  mein; 

)u  ständ’st  nicht  dort,  ich  säss’  nicht 
hier 

o mutterseelenallein! 


Fahr’  wohl  denn, 

Hochhehrer  Nord! 

Frithjof. 

Verhöhnt  mein  Lieben, 

Mein  Hof  verbrannt, 

Vom  (Hut  vertrieben, 

Entehrt,  verbannt! 

Friedlos  bin  ich  in  der  Heimath, 
Friedlos  in  der  eignen  Brust! 

Ihr  Felsen  alle, 

Wo  Ehre  wohnt, 

Drauf  sturmgetragen 
Thor  mächtig  thront, 

Ihr  blauen  Seen, 

Ich  kenn’  euch  wohl, 

Ihr  duftigen  Höhen. 

Fahrt  wohl,  fahrt  wohl! 

Fahr’  wohl,  hochhehrer  Nord! 

Chor. 

Fahr’  wohl,  hochhehrer  Nord! 
Fahr’  wohl! 


Braun . 

Den  Knaben  hält  die  Liebe  wach, 

Die  Welle  fliesst  vorbei, 

Er  sendet  eine  Thrän’  ihr  nach, 

Dass  sie  allein  nicht  sei! 

Am  Hüttchen,wo  sein  Mädchen  weint 
Stehn  beide  lauschend  still, 

Ob  sie  wohl  nur  den  Knaben  meint, 
Der  ihre  Liebe  nur  will! 

Wärst  du  bei  mir,  wär’  ich  bei  dir, 

Du  liebes  Mädchen  mein, 

Du  spännst  nicht  dort,  ich  seufzt’  nicht 
hier 

So  mutterseelenallein! 


Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


DRUSUS1  DEATH. 


A DRAMATIC  SCENE  FOR  SOLOS,  MALE  CHORUS  AND  ORCHESTRA 


A.  REISSMANN,  Op.  19. 

Dr.  August  Reissmann,  born  in  the  year  1825,  lived  in  Berlin  for  a numbe 
of  years  as  writer  on  music  and  professor  of  music,  in  which  capacity  he  latel 
accepted  a call  to  Leipsic.  Among  his  works  is  prominent  the  “History  of  th 
German  Song.  Important  are  likewise  his  ^General  History  of  Music,”  and  hi 
“Musical  Theory.”  Of  his  biographies  of  Haydn,  Schubert,  Mendelssohn  an 
Schumann  the  last  in  particular  is  excellent.  Reissmann  also  completed  th 
great  Cyclopaedia  of  Music  ’ begun  by  Mendel.  As  composer  Reissmann  b* 
longs  to  the  school  of  Schumann.  He  wrote  operas,  works  for  chorus,  song 
for  one  voice  and  more,  piano-compositions,  chamber-music,  etc.,  which  sho^ 
great  ability,  and  have  in  part  become  well-known. 

Drusus  Death  may  be  considered  an  offering  the  composer  brought  on  th 
altar  of  his  fatherland  at  the  time  of  the  war  with  France.  The  alliterative  tex 
is  also  by  Reissmann. 

Of  the  choruses  all  of  which  are  written  for  3 parts  the  first  is  very  impre^ 
sive  and  solemn;  No.  5 is  of  the  same  character;  Nos.  3 and  6 are  very  fiery  am 
animated.  The  accompaniment  of  the  choruses  which  are  mostly  of  gred 
difficulty  is,  to  some  extent,  independent  of  them,  and  skillfully  illustrates  tfi 
text.  The  relatively  best  of  the  solo  numbers  are  the  first  energetic  aria  of  th 
priest  of  Wodan,  and  the  stirring  aria  of  Yeleda  (No.  4). 

1. 

CHORUS  OF  THE  GERMANS. 

Wodan,  mighty  father  of  worlds,  protect  and  defend  us  in  bloody  battle] 
Drusus,  the  grim  oppressor  of  nations,  plans  our  disgrace  and  destruction 
Cursed  fetters  he  forges  for  free  onesl  By  force  he  exacts  tribute!  Wodan,  thoi 
wilt  not  have  bondmen  as  faithful  servants,  protect  and  defend  us  in  blood] 
battle  ! 

2- 

ARIA  WITH  CHORUS. 

PRIEST  OF  WODAN  (BASS). 

Wodan  prevents  the  works  of  darkness,  and  checks  the  hosts  of  hated  foes 
His  faithful  ones  fight  victoriously  for  the  free  inheritance  from  their  fathers 
Rome’s  mercenaries  enthralled  the  frightened  world,  your  heroic  fathers  checkec 
their  victorious  armies.  Where  are  Karbo  and  the  warriors,  that  came  in  grea 
numbers,  to  take  our  liberty  and  carry  us  away  as  slaves?  And  Silanus,  the  greai 
fighter?  Cassius,  the  never-vanquished?  The  heroic  arm  of  your  fathers  brok< 
their  old,  gigantic  power.  Arm  yourselves  then,  and  like  your  fathers  boldb 
undertake  the  holy  work.  Drusus!  Death  and  destruction  to  thee  I Disgrace 
and  death  to  the  foreign  mercenaries  ! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  77 


DRAMATISCHE  SCENE  FUR  SOLI,  MANNER-CHOR  UND  ORCHESTER. 


A.  BEISSMAHN,  Op.  19. 

Dr.  August  Reissmann,  geboren  im  Jahre  1825,  lebte  viele  Jahre  in  Berlin 
ls  musikalischer  Schriftsteller  und  Professor  der  Musik,  in  welcher  Eigenschaft 
r neuerdings  einem  Ruf  nach  Leipzig  folgte.  Unter  seinen  Werken  nimmt  die 
Geschichte  des  deutschen  Liedes”  eine  hervorragende  Stelle  ein.  Bedeutend 
ind  gleichfalls  seine  “Allgemeine  Musikgeschichte”  und  “Compositionslehre”. 
ron  seinen  Biographien  von  Haydn,  Schubert,  Mendelssohn  und  Schumann  ist 
esonders  die  letzte  als  vorzüglich  zu  nennen.  Auch  vollendete  Reissmann  das 
rosse  von  Mendel  angefangene  “Musikalische  Conversationslexikon.”  Als 
omponist  gehört  Reissmann  der  Richtung  Schumann’s  an.  Er  schrieb  Opern, 
horwerke,  ein-  und  mehrstimmige  Lieder,  Claviersachen,  Kammermusikwerke, 
s.  w.  die  ein  gediegenes  Können  verrathen  und  zum  Theil  in  weiten  Kreisen 
ekannt  geworden  sind. 

Drusus  Tod  darf  wohl  als  Opfer  betrachtet  werden,  welches  der  Componist 
uf  dem  Altar  des  Vaterlandes  brachte  zur  Zeit  des  Kriegs  mit  Frankreich. 
>er  alliterirende  Text  ist  ebenfalls  von  Reissmann. 

Von  den  durchweg  dreistimmigen  Chören  sind  hervorzuheben:  der  erste,  der 
3hr  ernst  und  feierlich  ist,  ihm  verwandt  ist  No.  5;  die  Chöre  No.  3 und  6 sind 
ihr  feurig  und  schwungvoll.  Die  Begleitung  der  fast  ausnahmslos  sehr  schwie- 
gen Chöre  tritt  selbstverständig  auf  und  schildert  den  Inhalt  des  Textes  in 
harakteristischer  Weise.  Von  den  Solonummern  sind  die  besten  die  erste,  sehr 
ernige  Arie  des  Wodanspriesters,  und  die  sehr  schwungvolle  Arie  der  Veleda 
So.  4). 

Hemmt  verhasster  Feinde  Heere! 
Sieghaft  streiten  seine  Treuen 
Für  der  Väter  freies  Erbe. 

Roma’s  Söldnerschaaren  schlugen 
Die  erschreckte  Welt  in  Bande, 

Eure  Heldenväter  hemmten 
Ihre  sieggewohnten  Heere. 

Wo  sind  Karbo  und  die  Kämpen, 

Die  in  grossen  Schaaren  kamen, 

Unsre  Freiheit  zu  vernichten, 

Uns  als  Sklaven  fortzuführen? 

Und  Silan,  der  grosse  Streiter? 

Cassius,  der  Niebesiegte? 

An  dem  Heldenarm  der  Väter 
Brach  die  alte  Riesenstärke. 

Wappnet  euch  denn,  wie  die  Väter 
Schreitet  kühn  zum  heil’gen  Werke. 
Drusus!  Schmach  dir  und  Verderben! 
Schmach  und  Tod  den  fremden 
Söldnern! 


CHOR  DER  DEUTSCHEN. 
7odan,  gewaltiger  Vater  der  Welten, 
©hütze  und  schirm’  uns  in  blutiger 
Schlacht ! 

>rusus,der  grimme  Dränger  der  V ölker, 
innet  uns  Schande,  Verderben  und 
Schmach! 

luchwürd’ge  Fesseln  schmiedet  er 
Freien! 

wingend  heischet  er  Zoll  und  Zins. 
7odan,  du  willst  nicht  Knechte  zu 
Treuen, 

chütze  und  schirm’  uns  in  blutiger 
Schlacht! 

2. 

ARIE  MIT  CHOR. 

WODAN’s  PRIESTER  (BASS). 

Todan  wehret  finsterm  Werke, 


T wen  ty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


CHORUS. 

Drusus ! Death  and  destruction  to  thee ! Disgrace  and  death  to  the  foreigi 
mercenaries  1 

3. 

RECITATIVE  AND  CHORUS. 

VELEDA  (SOPRANO). 

Fear  not,  ye  sons  of  Teut,  fear  not  Drusus  ! Ere  yet  this  day  will  end,  h€ 
will  be  overtaken  by  death  1 

CHORUS. 

Lead  us,  Veleda,  that  we  may  smite  the  haughty  onel 

4. 

RECITATIVE  AND  ARIA. 

There  needs  not  earthly  power.  Wodan’s  ruling  hand  will  destroy  him. 
But  grimmer  oppressors  threaten  you.  Woe,  if  they  should  find  yoi;  unarmed! 
Woe,  if  they  should  paralyze  your  arms  through  discord ! Sound  through  all 
lands  the  battle-cry,  that  the  free  sons  of  free  fathers  may  gather  in  hosts  for 
combat  and  victory.  Cursed  and  slain  be  the  loathsome  coward,  who  will  not; 
follow  the  battle-cry!  Cursed  and  slain  be  the  traitor,  that  serves  the  hated 
enemy  ! Cursed  be  ye  all,  if  you  do  not  unite  as  one  people. 

5. 

SOLO  AND  CHORUS. 

PRIEST  OF  WODAN. 

Great  Gods,  bless  what  she  wisely  and  devoutly  has  weighed  1 

CHORUS. 

Great  Gods,  bless  what  she  wisely  and  devoutly  has  weighed  I 

6. 

MARCH  WITH  CHORUS. 

CHORUS. 

The  Roman  hosts ! 

VELEDA. 

Hasten  hence  ! Drusus  will  be  overthrown  by  me  ! 

CHORUS. 

Hail  Drusus  ! With  iron  step  he  moves  over  seas  and  lands.  Hail  Drusus! 
Half  a world  he  subdued.  Hail  Drusus!  To  new  victories  he  carries  the 
eagles  of  Rome. 

7. 

RECITATIVE. 

VELEDA. 

Whither  wilt  thou  go,  infatuated,  inconsiderate  and  insatiable  one  ? Never 
hope  to  rule  here ! Thou  sawest  the  last  of  thy  days,  thou  hast  come  to  the  end 
of  thy  deeds.  Drusus,  turn  thy  steps  ! Ere  the  sun  sinks,  thou  wilt  be  a corpse- 


Zweiundzwanzigstes  Sänger  fest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  79* 


CHOR. 

Drusus!  Schmach  dir  und  Verderben! 
Schmach  und  Tod  den  fremden  Söld- 
nern! 

3. 

VELEDA  (SOPRAN). 

Sorget,  ihr  Söhne  Teuts, 

Sorget  nicht  um  Drusus! 

Ehe  noch  endet  der  Tag, 

Liegt  er,  vom  Tode  ereilt! 

CHOR. 

Führ’  uns,  Veleda,  dass  wir  den  Stolzen 
fällen. 

4. 

RECITATIV  UND  ARIE. 

VELEDA. 

Nicht  bedarf  es  des  Arms  irdischer 
Gewalten: 

Wodan’s  waltende  Hand  wirft  ihn  ver- 
nichtet ins  Grab. 

Doch  euch  drohen  grimmere  Dränger, 
Kommen,  in  Ketten  keck  euch  zu 
werfen. 

Wehe,  wenn  sie  euch  wehrlos  fänden! 
Wehe,  wenn  eure  Waffen  sie  lähmten 
durch  Zwietracht! 
Lasset  laut  durch  alle  Lande 
Schlachtruf  erschallen,  dass  in  Schaaren 
Sammeln  sich  zum  Kampf  und  Siege 
Freier  Väter  freie  Söhne. 

Fluch  und  Fall  dem  eklen  Feigling, 
Der  nicht  hören  will  den  Heerruf! 
Fluch  und  Fall  auch  dem  Verräther, 
Der  verhasstem  Feinde  dient! 

Fluch  euch  allen,  wenn  ihr  euch  nicht 
Eint  zu  Einem  Volk! 

5. 

SOLO  MIT  CHOR. 

WODANSPRIESTER. 

Grosse  Götter,  lasst  gedeihen, 

Was  die  Weise  fromm  erwogen! 

CHOR. 

Grosse  Götter,  lasst  gedeihen, 

Was  die  Weise  fromm  erwogen! 


6. 

MARSCH  MIT  CHOR. 

CHOR. 

Die  Römerheere! 

VELEDA. 

Eilt  von  hinnen! 

Drusus  wird  durch  mich  besiegt. 

CHOR. 

Drusus  Preis!  Mit  ehernem  Schritt 
Zieht  er  durch  Meere  und  Lande. 
Drusus  Preis!  Eine  halbe  Welt 
Schlug  er  in  Ketten  und  Bande, 

Drusus  Preis  1 Zu  neuen  Siegen 
Lässt  er  Roma’s  Adler  fliegen. 

7. 

RECITATIV. 

VELEDA. 

Wohin  willst  du,  Wahnbethörter, 
Unbedacht  und  unersättlich? 

Hier  zu  herrschen  hoffe  nimmer! 

Du  sahst  deiner  Tage  letzten, 

Bist  am  Ende  deiner  Thaten, 

Drusus,  wende  deine  Schritte, 

Eh’  zur  Erde  neigt  die  Sonne, 

Liegt  dein  Leib  erstarrt  zur  Leiche. 

8. 

CHOR  UND  DRUSUS. 

Welch  schrecklich  Weib!  von  grauen- 
hafter Schöne, 

Wie  eine  Göttin  hoch  und  hehr! 

Zorn  strahlt  ihr  Aug\  unddüst’re 
Schauer 

Erweckt  der  Stimme  allgewalt’ger 
Klang! 

9. 

RECITATIV. 

DRUSUS  (TENOR). 

Entsetzlich  Weib!  Wie  gift’ge  Pfeile 
dringen 

Zum  Herzen  deine  grausen  Worte  mir! 
Wer  gab  dir  Kunde,  dass  mein  Ende 
nahe? 

Wer  Macht,  zu  hemmen  meinen  Sieges- 
lauf? 


80  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


8. 

CHORUS  AND  DRUSUS. 

What  a terrible  woman  ! of  fearful  beauty,  noble  and  sublime  like  a goddess. 
Her  eye  speaks  wrath,  and  the  powerful  sound  of  her  voice  awakens  gloom  and 
horror  1 

9. 

RECITATIVE. 

DRUSUS  (TENOR). 

Frightful  woman ! Like  poisoned  arrows  thy  dire  words  pierce  my  heart  1 
Who  informed  you  that  my  end  is  at  hand  ? Who  gave  you  power  to  stay  my 
victorious  course? 

10. 

ARIA. 

VELEDA. 

A feeble  instrument  of  the  mighty  Hods  is  woman’s  pure  will.  The  dark 
gates  of  the  future  are  opened  to  her  mind’s  eye.  I see  the  hand  that  is  raised 
to  fell  these  groves,  ’tis  not  thine  Drusus,  a mightier  one  it  is.  It  does  not  build 
strong  castles  to  banish  G-erman  spirit,  in  lofty  halls  it  builds  a sacred  abode, 
where  Herman  spirit  may  unfold  its  power  unfettered,  to  subdue,  renew  the 
tottering  world.  0 Rome,  haughty  Rome,  I behold  thee  in  distress,  how  miser- 
able thou  hast  become,  who  wast  once  so  splendid.  0 Rome,  haughty  Rome,  I 
pity  thy  deep  fall,  broken  and  shattered  thou  liest  in  bitter,  in  deep,  disgrace  ! 

Behold  the  splendor  and  grandeur  of  Germany ! She  raises  her  arm : thy 
proud  empire  is  dashed  to  pieces  : Hasten  then,  ye  Romans,  Rome  loudly  calls 
for  you  1 She  calls  for  help,  hear  ye  not  her  pitiful  screams  ? 

11. 

RECITATIVE. 

VELEDA. 

Hold  Drusus ! Thou  mayest  linger,  she  does  not  call  for  thee.  Thou  wouldst 
fetter  Germany,  the  God  of  the  Germans  smites  thee.  Then  struggle  no  longer : 
die,  grim  Drusus,  die  ! 

DRUSUS. 

Woe  to  me  1 The  awful  ban  struck  me  1 

12. 

FINALE. 

$ 

VELEDA.  PRIEST  OP  WODAN.  OHORUS. 

Come  all,  come  all,  to  praise  the  strong,  the  mighty  Godl  He  protects  his 
faithful  servants,  he  smites  the  haughty  foe.  He  will  overthrow  all,  who  threaten 
you  with  bondage.  His  help  will  give  you  power  that  will  resist  all  assaults. 
Come  all,  come  all,  to  praise  the  strong,  the  mighty  God. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan . Sängerbundes.  81 


10. 

ARIE. 

VELEDA. 

Schwaches  Rüstzeug  starker  Götter 
Ist  des  Weibes  reiner  Wille. 

Ihrem  innern  Sinn  erschliessen 
Sich  der  Zukunft  dunkle  Pforten. 

Ich  seh’  die  Hand  sich  heben, 

Die  diese  heil’gen  Haine  fällt; 

’S  ist  nicht  die  deine,  Drusus, 
Gewalt’ger  ist  die  Hand. 

Sie  baut  nicht  feste  Burgen, 

Zu  bannen  deutschen  Geist; 

Sie  baut  in  hohen  Hallen 
Ihm  eine  heil’ge  Stätte, 

Dass  er  sich  frei  entfalte 
In  fesselloser  Macht, 

Dass  er  die  Welt  bezwinge, 

Die  wankende  erneu’. 

0 Roma,  stolze  Roma, 

Ich  seh’  in  Jammer  dich, 

Wie  bist  du  elend  worden, 

Die  einst  so  herrlich  war. 

'0  Roma,  stolze  Roma, 

Mich  reut  dein  tiefer  Fall, 

Zerstossen  und  zerschlagen 
Liegst  du  in  bitt’rer  Schmach, 

In  tiefer,  tiefer  Schmach! 

Schau  her,  mein  herrlich  Deutschland, 
Schau,  wie’s  in  Hohheit  prangt. 


Es  hebt  den  Arm:  in  Trümmer 
Zerbricht  dein  stolzes  Reich. 

So  eilt  doch,  Römer,  eilet, 

Sie  ruft  nach  Hülfe,  hört  ihr 
Denn  nicht  der  Armen  Schrei’n? 

11. 

RECITATIV. 

VELEDA. 

Halt  Drusus!  Du  darfst  weilen, 

Sie  rufet  nicht  nach  dir. 

Du  wolltest  Deutschland  binden, 

Dich  schlägt  der  Deutschen  Gott, 

So  sträube  dich  nicht  länger: 

Stirb,  grimmer  Drusus,  stirb! 

DRUSUS. 

Weh  mir!  Das  grause  Wort,  es  traf! 
FINALE. 

VELEDA.  WODANSPRIESTER.  CHOR. 
Kommt  all,  kommt  all,  zu  loben 
Den  starken  mächt’gen  Gott. 

Er  schützet  seine  Treuen, 

Er  schlägt  den  stolzen  Feind. 

Er  wird  sie  alle  fällen, 

Die  euch  mit  Knechtschaft  droh’n; 

Er  hilft  euch  Macht  gewinnen, 

Die  allen  Stürmen  trotzt. 

Kommt  all,  kommt  all  zu  loben 
Den  starken  mächt’gen  Gott! 


W.  CANDIDUS. 


Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


Sixth  Concert^ 


Satuzbai^  dftet'noo'n,  at  ^i/oo  oclocfa. 


PROGRAM 


1.  Overture  to  “Robespiere”,  ...  Litolff 

2.  “Normannenzug,”  Chorus,  ...  Mcehring 

Germania  Mannerchor,  of  Cincinnati. 

W.  Eckert,  Director. 

3.  Divinites  du  Styx,  from  “Alceste,”  - - Gluck 

Miss  Annie  Louise  Cary. 

4.  “Les  Preludes,”  Symphonic  Poem,  - - Liszt 

5.  Aria  from  “Don  Giovanni,”  II  mio  tesoro,  (Thränen  vom 

Freunde  getrocknet,)  ....  Mozart 

Mr.  Hugo  Lindau,  of  Cincinnati. 


6.  Aria,  “Roaming  on  Foaming  Billows”  from  the  “Creation,” 

Mr.  M.  W.  Whitney.  Haydn. 

7.  Air, — Arranged  by  R.  Rosenbecker,  - . Bach 

8.  a.  ( Brude  Faerden,  Kjerulf, 
b.  / Hör  ös  Svea  Werneberg. 

Freja,  of  Chicago 

Mr.  Moo,  Director. 

9.  ’“Pace  o Mio  Dio”  from  “Forza  del  Destino,”  - Verdi 

Mad.  Donaldi. 

10.  Indian  March  from  “L’Afri caine,”  - - Meyei'beer 


ADOLPH  ROSENBECKER,  Conductor. 


86  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


"LES  PRELUDES.” 


SYMPHONIC  POEM. 


Liszt . 


This  tone-poem  is  founded  upon  the  following  passage  from  Lamartine’s 
“Meditations  poetiques:” 

“What  else  is  our  life  but  a series  of  preludes  to  that  unknown  song  whose 
solemn  initial  note  is  intoned  by  death?  The  enchanted  dawn  of  every  life  is 
love;  but  what  destiny  is  there,  on  whose  first  delicious  joys  some  storm  breaks 
not, — some  storm  whose  deadly  blast  disperses  youth’s  illusions,  whose  fatal  bolt 
consumes  its  altar?  And  what  soul  thus  cruelly  wounded,  does  not,  when  the 
tempest  passes  away,  love  to  lull  its  memories  to  rest  in  the  peaceful  quietude 
of  rural  life?  Yet  man  is  not  long  content  with  languid  repose  amid  the  unvary- 
ing influences  of  nature’s  quiet,  and  when  the  trumpet  gives  the  signal  he  hastens 
to  the  post  of  danger,  whatever  be  the  combat  which  calls  him  to  its  ranks,  that  in 
the  strife  he  may  regain  full  knowledge  of  himself  and  of  his  strength.” 

The  germ  to  this  wonderful  composition  is  a theme  remarkably  simple  (No.  1), 


No.  1.  Andante. 


and  still  Liszt’s  genius  transforms  it  so  as  to  produce  a work  of  astonishing 
beauty  and  rare  unity.  The  symphonic  poem  begins  with  an  introduction. 
The  strings  first  give  out  the  theme  in  unison  ( Andante ),  it  is  imitated  in 
the  wind-instruments,  a sequence  follows,  and  gradually  the  whole  orchestra 
is  introduced  in  a fine  crescendo  leading  to  the  Andante  maestoso,  in  which 
the  brass  instruments  have  the  theme,  the  violins  and  tenors  playing  arpeggio- 
passages.  After  this  splendid  introduction,  (a  prelude,  as  it  were,  to  the  preludes) 
the  theme  appears  in  the  cello  and  second  violins  as  the  theme  of  youthful 
love  (No.  2).  It  is  imitated  at  the  same  time  in  the  bass  and  the  bassoon.  After- 
ward it  is  taken  by  the  first  horn  and  the  second  violin. 

After  an  interlude  of  a few  bars  the  theme  in  a new  form,  and  no  longer  in 
triple  but  in  quadruple  time,  is  played  by  the  horn-quartet  and  the  muted  (divided) 
tenors  (No.  3). 


From  this  point  the  theme  occurs  in  both  forms  (Nos.  2 and  3). 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  87 


SYMPHONISCHE  DICHTUNG, 

Liszt 

Dieses  Tongedicht  fusst  auf  der  folgenden  Stelle  aus  Lamartine’s  “Medita- 
tions poetiques:” 

“Was  ist  unser  Leben,  als  eine  Reihe  von  Vorspielen  zu  jenem  unbekannten 
Gesänge,  dessen  ersten  feierlichen  Ton  der  Tod  anstimmt?  Die  Liebe  ist  die  zau- 
berishe  Morgenröthe  jedes  Lebens.  In  welchem  Schicksale  aber  wird  nicht  diese 
selige  Wonne  durch  den  Sturm  unterbrochen,  dessen  kalter  Hauch  die  schönen 
Täuschungen  der  Jugend  zerstört,  dessen  Blitzstrahl  seinen  Altar  zermalmt?  Und 
welche  tief  verwundete  Seele  wird  nicht  gern,  nachdem  der  Sturm  vorüberge- 
zogen, in  der  friedlichen  Stille  des  Landlebens  ihre  süssen  Erinnerungen  pflegen? 
Nicht  lange  aber  befriedigt  den  Menschen  das  erschlaffende  Ruhen  am  Busen  der 
Natur,  und  wenn  die  Trompete  ruft,  eilt  er  auf  den  gefahrvollen  Posten,  welches 
auch  der  Kampf  sei,  der  ihn  in  die  Reihen  der  Streitenden  führt,  um  im  Kampfe 
sich  selbst  und  seine  volle  Kraft  wiederzufinden.” 

(In  Ermanglung  der  vortrefflichen  deutschen  Uebersetzung  von  Peter  Cornelius,  aus  dem  Eng- 
lischen wieder  in’s  Deutsche  uebersetzt.) 

Das  Thema,  aus  dem  dieses  Wunderwerk  gebildet  ist,  muss  man  als  ungemein 
einfach  bezeichnen  (No.  1).  Trotzdem  aber  hat  das  Genie  Liszt’s  ein  Werk  von 
vollendeter  Schönheit  und  seltener  Einheitlichkeit  daraus  geschaffen.  Die 
symphonische  Dichtung  beginnt  mit  einer  Einleitung.  Das  Streichquartett  giebt 
zuerst  das  Thema  unisono  an  (Andante)  die  Holzbläser  ahmen  es  nach,  eine 
Sequenz  folgt,  und  allmälig  tritt  das  ganze  Orchester  ein  und  führt  uns  in 
einem  prächtigen  crescendo  zu  dem  Andante  maestoso,  in  welchem  die 
Blechinstrumente  das  Thema  bringen,  während  die  Violinen  und  Bratschen  ge- 
brochene Accordpassagen  spielen.  Nach  dieser  schwungvollen  Einleitung 
(gleichsam  ein  Vorspiel  zu  den  Vorspielen)  erscheint  das  Thema,  welches  jugend- 
liche Liebe  ausdrückt,  im  Cello  und  in  der  zweiten  Violine  (No.  2). 


No.  2.  Andante. 


Es  wird  zur  gleichen  Zeit  vom  Bass  und  Fagott  nach  geahmt;  später  übernehmen 
es  die  zweite  Violine  und  das  erste  Horn. 

Nach  einem  Zwischensatz  von  einigen  Takten  erscheint  es  in  einer  neuen 
Form,  es  hat  nunmehr  f Takt  an  Stelle  des  vorhergehenden  f Taktes,  und  wird 
vom  Hornquartett  und  den  gedämpften  (getheilten)  Bratschen  gespielt  (No.  3.) 
Von  hier  an  kommt  das  Thema  in  diesen  zwei  Formen  (No.  2 und  3)  vor.  Die 
Holzbläser  übernehmen  es,  ein  crescendo  führt  zu  dem  dissonirenden  Nonen- 


88  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


The  wood  takes  the  theme,  a crescendo  leads  to  the  dissonant  chord  of  the 
ninth,  which,  so  to  speak,  harshly  destroys  love’s  joys.  The  horn  once  more  in- 
tones the  theme  (No.  2),  now  a reminiscence  of  the  dream  of  love.  In  a different 
rhythm  and  with  a chromatic  run  added,  the  cello  then  has  the  theme  (No.  4), 
which,  accompanied  by  the  strings  (tremolo),  and  followed  by  chords  of  the 
diminished  seventh  in  rapid  succession,  introduces  the  storm  ( Allegro  tempestuoso, 
V).  The  theme  here  is  in  the  basses  in  a syncopated  form  (No.  5), 


No.  5.  Allegro  tempestuoso. 

f 


accompanied  by  staccato  chords.  Fragments  of  it  are  found  in  the  wood  and  the 
strings;  farther  on,  the  rhythm  of  the  brass  suggests  it  (No.  6),  afterwards  that 
of  the  violins. 

The  storm  abating,  the  oboe  plays  the  love-theme,  then  the  violin,  and  thus 
we  come  to  the  Allegretto  pastorale  (f).  The  strings  at  first  have  sustained 
chords,  while  the  horn  and  the  wood  playfully  introduce  a merry  staccato- passage 
(No.  7), 


No.  7.  Allegretto  pastorale. 


Effifi-fc—  - 

1 • J J -J  JS  ^ *1  - 

' dolcissimo. 

freely  derived  from  the  theme.  This  passage  is  now  given  to  the  strings,  and 
forms  a delightful  accompaniment  to  the  theme  (No.  3)  played  by  the  first 
violins,  the  whole  resting  on  an  organ-point  in  the  cellos  and  horns.  The  wood 
instruments  are  added,  and  finally  Liszt  brings  about  an  astonishing  rhythmical  , 
combination:  the  theme  being  accompanied  by  the  above  mentioned  passage,  both 
in  eighths  and  sixteenths  (by  diminution),  and  besides  by  at  least  3 other  distinct 
forms  of  accompaniment. 

The  horns  and  all  the  wood  instruments  next  have  the  theme  (No.  3),  accom- 
panied by  the  staccato-passage  in  the  strings.  A fine  climax  leads  to  the  Allegro 
marziale  animMo,  in  which  the  theme  (No.  2)  is  given  to  the  brass,  the  violins 
accompanying  in  rapid  scale-passages.  A new  modification  of  it  is  now  heard  in 
the  wood  (No.  8),  a fine  crescendo  brings  us  to  a fortissimo  passage,  in  which  the 
theme  (No.  3)  is  introduced  with  a pointed  martial  rhythm,  (No.  9), 


No.  9. 


the  latter  being  still  further  marked  by  the  drums  and  cjunbals.  The  Andante 
maestoso  of  the  introduction  closes  this  work,  which,  as  will  be  seen,  is  a series 
of  closely  connected  variations,  called  “ideal”  variations  in  distinction  from  the 
‘‘formal”  ones,  which  are  found  in  Haydn’s,  Mozart’s  and  older  composers’works. 
In  “Les  Preludes”  one  is  at  a loss  whether  more  to  admire  the  beautiful  harmonies, 
the  rich  instrumentation,  or  the  ingenious  development  of  the  theme. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  89 


accord,  welcher  gleichsam  das  süsse  Liebesglück  rauh  zerstört.  Wenn  nun  das 
Horn  nochmals  das  Thema  (No.  2)  erklingen  lässt,  so  ist  das  eine  Erinnerung  an 
den  Traum  der  Liebe.  In  verschiedenem  Rhythmus  und  mit  einem  hinzugefüg- 
ten chromatischen  Lauf  bringt  nun  das  Cello  das  Thema  (No.  4),  welches,  von 
den  Streichinstrumenten  tremolo  begleitet,  mit  raschen  Folgen  von  verminderten 
Septaccorden  den  Sturm  einleitet  (Allegrotempestuoso,  -/). 


No.  4.  Allegro  ma  non  tanto. 


Cello,  p 


Das  Thema  tritt  hier  im  Basse  in  syncopirter  Gestalt  auf  (No.  5)  und  wird  von 
Staccatoaccorden  begleitet.  Bruchstücke  davon  finden  sich  bei  den  Holzbläsern 
und  im  Streichquartett;  weiterhin  wird  es  im  Rhythmus  der  Blechinstrumente 
angedeutet  (No.  6), 


No.  6. 


marcatissimo. 


später  in  dem  der  Violinen.  Nachdem  der  Sturm  ausgetobt,  hören  wir  nochmals 
das  Liebesthema  erst  in  der  Oboe  und  dann  in  der  Violine,  und  kommen  so  zum 
Allegrettopastorale  (f).  Das  Streichquartett  hat  zuerst  gehaltene  Accorde, 
während  das  Horn  und  die  Holzbläser  sich  neckish  mit  einem  heiteren  Staccato- 
lauf  ablösen  (No.  7),  der  (allerdings  frei)  von  Thema  abgeleitet  ist.  Diesen  Lauf 
übernehmen  dann  Streichinstrumente  als  liebliche  Begleitung  zum  Thema  (No.  3) 
in  den  ersten  Violinen;  das  Alles  ruht  auf  einem  Orgelpunkte  im  Cello  und 
Horn.  Die  Holzbläser  treten  hinzu,  und  zuletzt  stehen  wir  vor  einem  Rhythmus, 
dessen  Vielgestaltigkeit  staunenerregend  ist:  das  Thema  wird  von  jenem  Stac- 
catolauf  in  Achteln  und  Sechszehnteln  (durch  Verkleinerung)  begleitet,  daneben 
aber  treten  noch  drei  andere  Begleitungsformen  auf.  Die  Hörner  und  das  Holz- 
bläserchor lassen  dann  das  Thema  (No.  3)  erklingen,  begleitet  von  den  Staccato- 
lauf  im  Streichquartett.  Auf  eine  prächtige  Steigerung  folgt  das  Allegro 
marziale  animat  o,  indem  das  Thema  (No.  2)  dem  Blech  übergeben  und 
von  raschen  Tonleiterläufen  der  Violinen  begleitet  ist.  Eine  neue  Umgestaltung 
des  Themas  erscheint  dann  bei  den  Holzbläsern  (No.  8). 


No.  8.  Allegro  marziale  animato. 


Ein  wirksames  crescendo  führt  uns  sodann  zu  einer  fortissimo  Stelle,  in  welcher 
das  Thema  (No.  3)  mit  scharf  märkirtem,  kriegerischem  Rhythmus  auftritt  (No. 
9),  der  in  den  Pauken  und  Becken  noch  verstärkt  wird.  Das  Andante  maestoso  der 
Einleitung  bildet  den  Schluss  des  Werkes,  welches  eine  Reihe  engverknüpfter 
“idealer”  Variationen  ist,  “idealer”  im  Gegensatz  zu  den  “formellen,”  wie  man 
sie  vorwiegend  bei  Haydn,  Mozart  und  anderen  älteren  Meistern  findet.  In  “Les 
Preludes”  fesseln  uns  in  gleichem  Grade  die  schönen  Harmonien,  die  reiche  In- 
strumentation und  die  geniale  Entwickelung  des  Themas, 


F.  REMMERTZ. 


Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


93 


Seventh  Concert«* 


Batu-tbaij  S'USHmkj,  T|  2-nb,  at  Sicj'fVfc  o cfocA 


PROGRAM- 


P&RT  FIELST. 


1.  Festmarch,  Op.  6, 


Lassen 


2.  Tremate,  Empj,  Trio,  ...  Beethoven 

Mad.  Peschka-Leutner,  Messrs.  Candidus  and  F.  Remmertz. 


3.  Introduction  and  Third  Scene  from  “Lohengrin,”  Wagner 


CHARACTERS; 

|lENRY  the  Fowler,  King  of  Germany, 
iOHENGRIN,  * 

Clsa  of  Brabant,  - 

Frederick  of  Telramund,  a Noble  of  Brabant, 
)rtrud,  his  wife,  - 
Fhe  Royal  Herald,  - 


Mr.  M.  W.  Whitney 
Mr.  W.  Candidus 
Mad.  Peschka-Leutner 
Mr.  F.  Remmertz 
Miss  Annie  Louise  Cary 
Mr.  A.  Leivermann 


Chorus  of  Counts  and  Nobles,  of  Men  and  Women  of  the  People. 

The  Scene  takes  place  in  Antwerp,  in  the  first  half  of  the  tenth  century. 


P4Bf  SBG©2C©. 

4.  Symphony  in  D minor,  (No.  9,  Op.  125,)  - Beethoven 

Solos  : Mad.  Peschka-Leutner,  Soprano. 

Miss  Annie  Louise  Cary,  Alto. 

Mr.  W.  Candidus,  Tenor. 

Mr.  F.  Remmertz,  Baritone. 

Festival  Chorus  of  the  North- American  Sängerbund. 


HANS  BALATKA,  Conductor. 


B4  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


RICHARD  WAGNER. 


If  any  proof  were  needed  to  show  Wagner’s  greatness,  it  could  be  found  in 
the  fact,  that  never  in  the  history  of  music  has  so  much  been  said  for  or  against 
any  musician  as  in  the  case  of  Wagner.  The  whole  musical  world  is  in  fact 
divided  into  two  camps:  the  Wagnerites  and  the  anti-Wagnerites,  both  contain- 
ing men  of  great  ability.  Again,  there  is  no  other  instance  (Beethoven  excepted) 
of  a musician  that  shows  such  a development,  as  can  be  traced  in  the  operas 
Rienzi,  The  Flying  Dutchman,  Tannhäuser,  Lohengrin,  Tristan  and  Isolde, 
Meistersinger  and  Nibelungen.  Wagner’s  faith  in  his  own  genius  could  not  be 
shaken  by  the  seeming  failure  of  some  of  his  works;  though  encountering  the 
bitterest  opposition  he  unflinchingly  followed  his  ideal  in  distress,  in  exile,  and 
if  now,  in  the  evening  of  his  life,  monarchs  pay  homage  to  him  who  was  exiled 
by  monarchs,  if  nearly  all  the  musical  world  speaks  in  terms  of  admiration  of  him, 
if  his  works  have  become  popular  and  are  continually  becoming  more  so:  it  is 
but  the  well  merited  triumph  of  one  of  the  greatest  geniuses  the  world  has  seen. 

Wagner’s  great  merit  is  the  reform  of  the  opera,  which  with  most  of  his 
predecessors  had  become  little  more  than  nonsensical  text  set  to  more  or  less 
pleasant  music.  Following  the  paths  of  Grluck  and  Weber,  he  created  the  music- 
drama,  in  which  all  the  arts  unite  to  produce  one  art-unity,  in  which  there  is  the 
very  closest  connection  between  the  words  and  the  music. 

Lohengrin  may  in  some  respects  be  considered  Wagner’s  chef  d}  oeuvre.  The 
characters  are  clearly  drawn,  word  and  tone  are  most  intimately  connected,  the 
orchestra  becomes  an  important  agent  in  explaining  and  supplementing  the 
action,  the  chorus  also  becomes  a dramatic  element,  the  leading  motives  are 
truly  plastic. 

The  splendid  third  scene  of  the  first  act  selected  for  performance  gives  a 
fine  opportunity  for  the  display  of  the  chorus  and  the  orchestra. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  95 


cflicViazb  Wa 


Um  Wagner’s  Grösse  zu  beweisen,  braucht  man  nur  die  Thatsache  zu  er- 
wähnen, dass  die  Musikgeschichte  kein  zweites  Beispiel  eines  Musikers  aufweist, 
für  und  gegen  den  so  viel  geschrieben  wurde.  Die  ganze  musikalische  Welt  ist 
in  zwei  Lager  getheilt,  das  der  Wagnerianer  und  das  der  Anti- Wagnerianer;  in 
beiden  sind  Männer  von  anerkannter  Tüchtigkeit.  Beethoven  ausgenommen, 
hat  es  keinen  anderen  Musiker  gegeben,  in  dessen  Werken  man  eine  solche  Ent- 
wicklung wahrnehmen  kann,  wie  in  Wagner’s  Opern:  Bienzi,  Fliegender  Hol- 
länder, Tannhäuser,  Lohengrin,  Tristan  und  Isolde,  Meistersinger  und  Nibelungen. 

Wagner’s  Glaube  an  sein  Genie  wurde  nicht  erschüttert  durch  den  schein- 
baren Misserfolg  seiner  Werke;  trotz  der  heftigsten  Anfeindungen  verfolgte  er 
unerschrocken  sein  Ideal  im  Elend,  in  der  Verbannung,  und  wenn  jetzt  am 
Abend  seines  Lebens  Monarchen  den  feiern,  der  einst  von  Monarchen  verbannt 
wurde,  wenn  fast  die  ganze  musikalische  Welt  ihn  mit  Bewunderung  anschaut, 
wenn  seine  Werke  anerkannt  worden  sind  und  es  fortwährend  noch  mehr  werden: 
so  ist  das  nur  der  wohlverdiente  Triumph  eines  der  grössten  Genies,  welche  die 
Welt  gesehen. 

Wagner’s  grosses  Verdienst  ist  es,  die  Oper  reformirt  zu  haben.  Dieselbe 
bestand  bei  der  Mehrzahl  seiner  Vorgänger  aus  kaum  mehr  als  einem  unsinnigen 
Text,  zu  dem  mehr  oder  weniger  gefällige  Musik  geschrieben  war.  Den  Bahnen 
Gluck’s  und  Weber’s  folgend,  erschuf  er  das  Musik-Drama,  in  dem  sich  alle 
Künste  vereinigen,  um  ein  einheitliches  Kunstwerk  zu  bilden,  ein  Kunstwerk,  in 
dem  Wort  und  Ton  auf’s  Innigste  verbunden  sind.  Wagner,  der  Dichter- Compo- 
nist,  schrieb  die  Texte  zu  allen  seinen  Opern,  den  Bienzi  ausgenommen. 

Lohengrin  kann  in  mancher  Hinsicht  als  Wagner’s  Meisterwerk  betrachtet 
werden.  Die  Charaktere  sind  scharf  gezeichnet,  Wort  und  Ton  sind  eng  ver- 
bunden, das  Orchester  ist  darin  ein  wichtiger  Factor  zum  Erklären  und  Ergänzen 
der  Handlung,  der  Chor  wird  zum  dramatischen  Element,  die  Leitmotive  sind 
wahrhaft  plastisch. 

Die  prächtige  dritte  Scene  des  ersten  Actes  giebt  dem  Festchor  und  Or- 
chester Gelegenheit  sich  im  günstigsten  Lichte  zu  zeigen. 


96  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  A orth- American  Sängerbund. 


Lohengrin. 

THIRD  SCENE. 


During  the  following  Chorus  the  swan  arrives  with  the  bark  at  the  river  side.  Lohengrin, 
standing  in  the  bark,  is  leaning  on  his  sword. 


All  the  Men  and  Women. 

Miraculous!  yes,  miraculous  omen! 
Unheard  of  miracle,  ne’er  seen  before! 
Hail!  0 holy  messenger  from  heaven! 

Women. 

Thanks,  o heaven  that  protects  the 
weak! 

Loh.  ( To  the  swan) 

Thanks,  thanks,  gentle  swan! 

Sail  again  the  broad  ocean. 

Go,  return  to  the  holy  abode 
Where  human  glances  penetrate  not. 
With  honor  you  have  fulfilled  the  agree- 
ment, 

Farewell,  farewell,  melodious  swan! 

[ The  swan  turns  the  boat  and  departs. 

Men  and  Women. 

( Greatly  moved  and  speaking  softly.) 

Holy  terror,  sovereign  power 
That  floods  the  heart  with  holy  zeal! 
Handsome  and  powerful  is  the  strange 
man 

Here  sent  to  us  by  heaven! 

Loh. 

Hail!  0 Sovereign!  Peace  and  love 
May  heaven  ever  concede  to  thee. 

Of  thy  great  name  the  august  splendor 
No  other  on  earth  can  eqnal. 

King. 

Thanks!  Blessed  be  the  power 
That  to  this  spot  now  sends  you, 

0 mysterious  brave  Knight! 


Loh. 

Of  a pure  maiden  whose  honor 
A horrible  accusation  tried  to  take  away. 
Heaven  sends  me  the  defender, 

And  in  her  defence  I will  fight. 

Beply,  speak  now,  Elsa, 

If  I dedicate  my  sword  to  you, 

Will  you  your  faith,  your  virtue, 

And  your  honor  confide  to  me? 

Elsa.  {Kneeling.) 

My  saviour!  I offer  you  in  gift 
My  heart,  my  father’s  sceptre,  and 
throne. 

Loh. 

If  in  the  field  I conquer  for  you, 

Will  you  have  me  for  your  husband 
then? 

Elsa. 

To  you  my  soul  is  consecrated, 

And  of  myself  you  are  already  lord. 

Loh. 

Elsa!  Should  you  be  my  bride, 

If  beside  you  I am  to  reign, 

If  you  would  ever  have  me  with  you, 

A sacred  oath  you  must  keep  to  me. 
“You  must  never  ask  me, 

Nor  tempt  me  to  reveal, 

Whence  I came  to  you, 

Nor  what  my  name  is.” 

Elsa. 

I will  never  ask  it;  I swear  it! 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerihan.  Sängerbundes . 97 


Lohengrin. 

DRITTE  SCENE. 


(Während  des  Folgenden  kommt  der  Schwan  mit  dem  Nachen  vollends  am  Ufer  an? 
Lohengrin  steht  darin.) 


Alle  Männer  und  Frauen. 

Ein  Wunder!  ein  Wunder!  ein  Wunder 
ist  gekommen! 

Ha,  unerhörtes,  nie  geseh’nes  Wunder! 
Gegrüsst ! gegrüsst ! du  gottgesandter 
Held! 

Lohengrin. 

Nun  sei  bedankt,  mein  lieber  Schwan! 
Zieh  durch  die  weite  Fluth  zurück 
Dahin,  woher  mich  trug  dein  Kahn, 
Kehr’  wieder  nur  zu  unserm  Glück! 
Drum  sei  getreu  dein  Dienst  gethan! 
Leb  wohl,  leb  wohl,  mein  lieber 
Schwan! 

(Der  Schwan  wendet  den  Nachen  und 
schwimmt  den  Fluss  zurück.) 

Die  Männer  und  Frauen. 

Wie  fasst  uns  selig  süsses  Grauen! 
Welch’  holde  Macht  hält  uns  gebannt! — 
Wie  ist  er  schön  und  hehr  zu  schauen, 
Den  solch’  ein  Wunder  trug  an’s  Land! 

Lohengrin. 

Heil  König  Heinrich!  segenvoll 
Mög’  Gott  bei  deinem  Schwerte  stehn! 
Ruhmreich  und  gross  dein  Name  soll 
Yon  dieser  Erde  nie  vergehn! 

Kienig. 

Hab’  Dank ! erkenn’  ich  recht  die 
Macht, 

Die  dich  in  dieses  Land  gebracht, 

So  kommst  du  uns  von  Gott  gesandt? 


Lohengrin. 

Zum  Kampf  für  eine  Magd  zu  stehn, 
Der  schwere  Klage  angethan, 

Bin  ich  gesandt:  nun  lasst  mich  sehn. 
Ob  ich  zurecht  sie  treffe  an!  — 

So  sprich  denn,  Elsa  von  Brabant! 
Wenn  ich  zum  Streiter  dir  ernannt, 
Willst  du  wohl  ohne  Bang’  und  Grau’n 
Dich  meinem  Schutze  anvertrau’n  ? 

Elsa. 

Mein  Held  ! mein  Retter ! nimm  mich 
hin ! 

Dir  geh’  ich  alles  was  ich  bin ! 

Lohengrin. 

Wenn  ich  im  Kampfe  für  dich  siege. 
Willst  du,  dass  ich  dein  Gatte  sei? 

Elsa. 

Wie  ich  zu  deinen  Füssen  liege, 

Geb’  ich  dir  Leib  und  Seele  frei. 

Lohengrin. 

Elsa,  soll  ich  dein  Gatte  heissen, 

Soll  Land  und  Leut’  ich  schirmen  dir,. 
Soll  nichts  mich  wieder  von  dir  reissen„ 
Musst  Eines  du  geloben  mir: 

Nie  sollst  du  mich  befragen, 

Noch  Wissen’s  Sorge  tragen, 

Woher  ich  kam  der  Fahrt, 

Noch  wie  mein  Nam’  und  Art! 

Elsa. 

Nie,  Herr,  soll  mir  die  Frage  kommen^ 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


Loh. 

Elsa!  have  you  understood  me  well? 
‘‘You  must  never  ask  me, 

Nor  tempt  me  to  reveal, 

Whence  I came  to  you, 

Nor  what  my  name  is.” 

Elsa. 

My  lord,  my  good  shield  and  protector, 
You  life  and  honor  give  to  me, 

It  were  an  insult  then  if  ever 
By  me  thy  truth  could  doubted  be. 
Your  love  be  my  care  to  retain; 

Yes,  hear  me  swear  it  once  again. 

Loh. 

Elsa!  I love  thee! 

King,  Men,  and  Women. 

A holy  miracle  appears  to  the  sight, 

A sweet  delight  worked  by  heaven; 

In  my  breast  I feel  beating 
With  emotion  my  heart  at  those  feat- 
ures, 

Loh. 

It  is  well!  I here  proclaim  to  all  the 
world 

That  Elsa  is  innocent;  chaste  and  pure 
is  she. 

[ Turning  to  Frederick. 
You  lie  by  the  throat,  o Telramund; 
And  to  combat  I defy  you  before  the 
King! 

Brabant  Knights  (softly  toFrederick ) 

Ahl  do  not  fight  with  the  stranger; 

You  expose  your  life  and  honor. 
Against  his  magic  divine  power 
The  sword  avails  not,  nor  your  courage. 
Ah!  do  not  dare,  do  not  defy  him — 
Shame  may  stain  your  name. 

Fred. 

[ shall  be  conquered  but  not  a coward! 
Whatever  be  the  spirit  hand, 

Stranger,  that  now  led  you  hither, 

To  your  mad  speech  I reply, 


That  I spoke  the  truth  and  will  sus- 
tain it! 

I accept  the  challenge,  and  my  honor 
I confide  to  heaven,  and  to  my  valor! 

Loh. 

Now,  Sire,  let  the  lists  be  prepared. 
King. 

Three  knights  for  each  combatant 
Advance  and  measure  the  arena. 

[Three  Saxon  Knights  for  Lohengrin,  and 
three  of  Brabant  for  Frederick  advance.  With 
grave  steps  they  measure  the  ground  selected 
for  the  combat,  and  mark  the  bounds  by 
planting  their  lances  in  the  ground. 

Herald. 

Let  each  one  listen  to  me  attentively: 
No  one  must  disturb  the  fight. 

Who  in  the  lists,  heedlessly  to  enter 
Against  the  laws  shall  attempt, 

If  noble,  he  loses  his  right  hand, 

If  plebeian, shall  be  condemned  to  death! 

All  the  Men. 

If  noble,  he  loses  his  right  hand, 

If  plebeian, shall  be  condemned  to  death. 

Herald.  (To  Loh.  and  Fred.) 

The  holy  laws  of  sacred  honor, 
Warriors,  be  ever  your  guide; 

No  guile  or  vile  enchantments  adopt 
Must  you  to  obtain  the  prize. 

Heaven  must  judge  between  you, 

Bely  on  it,  and  on  its  will. 

Loh.  and  Fred. 

Heave  must  judge  me, 

I rely  on  it,  on  its  will. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  99 


Lohengrin. 

Elsa!  hast  du  mich  wohl  vernommen? 
Nie  sollst  du  mich  befragen, 

Noch  Wissen’s  Sorge  tragen, 

Woher  ich  kam  der  Fahrt, 

Noch  wie  mein  Nam’  und  Art! 

Elsa. 

Mein  Schirm!  mein  Engel!  mein  Er- 
löser, 

Der  fest  an  meine  Unschuld  glaubt! 
Wie  gab’  es  Zweifels  Schuld,  die  grösser, 
Als  die  an  dich  den  Glauben  raubt? 
Wie  du  mich  schirmst  in  meiner  Noth, 
So  halt’  in  Treu’  ich  dein  Gebot. 

Lohengrin. 

Elsa,  ich  liebe  dich! 

Der  Kcenig.  Die  Männer  und 
Frauen. 

Welch’  holde  Wunder  muss  ich  sehn? 
Ist’s  Zauber,  der  mir  angethan? 

Ich  fühl’  das  Herze  mir  vergehn, 

Schau’  ich  den  wonniglichen  Mann. 

Lohengrin. 

Nun  hört!  euch  Volk  und  Edlen  mach’ 
ich  kund: 

Frei  aller  Schuld  ist  Elsa  von  Brabant. 
Dass  falsch  dein  Klagen,  Graf  von 
Telramund, 

Durch  Gottes  Urtheil  werd’  es  dir  be- 
kannt ! 

Brabantische  Edle. 

(erst  einige,  dann  immer  mehre,  zu  Friedrich.) 
Steh’  ab  vom  Kampf!  wenn  du  ihn 
wagst, 

Zu  siegen  nimmer  du  vermagst! 

Ist  er  von  höchster  Macht  geschützt, 
Sag’,  was  dein  tapfres  Schwert  dir 
nützt ! 

Steh’  ab!  wir  mahnen  dich  in  Treu’l 
Dein  harret  Unsieg,  bittre  Heu’ ! 

Friedrich. 

Viel  lieber  todt  als  feig  ! — 

Welch’  Zaubern  dich  auch  hergeführt, 
Fremdling,  der  mir  so  kühn  erscheint, 
Dein  stolzes  Droh’n  mich  nimmer  rührt, 


Da  ich  zu  lügen  nie  vermeint. 

Den  Kampf  mit  dir  drum  nehm’  ich 
auf, 

Und  hoffe  Sieg  nach  Bechtes  Lauf ! 
Lohengrin. 

Nun,  König,  ordne  unseren  Kampf! 
Kcenig. 

So  tretet  vor,  zu  drei  für  jeden  Kämpfer, 
Und  messet  wohl  den  Bing  zum  Streite 
ab! 

(Drei  sächsische  Edle  treten  für  Lohengrin, 
drei  brabantische  für  Friedrich  vor:  sie 
messen  mit  feierlichem  Schritte  den  Kampf- 
platz aus  und  stecken  ihn  durch  ihre 
Speere  ab.) 

Der  Heerrufer. 

Nun  höret  mich,  und  achtet  wohl: 

Den  Kampf  hier  keiner  stören  soll ! 
Dem  Hage  bleibet  abgewandt, 

Denn  wer  nicht  wahrt  des  Friedens 
Becht, 

Der  Freie  büss’  es  mit  der  Hand, 

Mit  seinem  Haupt  büss’  es  der  Knecht! 

Alle  Männer. 

Der  Freie  büss’  es  mit  der  Hand, 

Mit  seinem  Haupt  büss’  es  der  Knecht! 

Der  Heerrufer. 

Hört  auch,  ihr  Streiter  vor  Gericht! 
Gewahrt  in  Treue  Kampfespflicht! 
Durch  bösen  Zaubers  List  und  Trug 
Stört  nicht  des  Urtheils  Eigenschaft! 
Gott  richtet  euch  nach  Becht  und  Fug, 
Drum  trauet  ihm,  nicht  eurer  Kraft! 

Lohengrin  und  Friedrich. 

Gott  richte  mich  nach  Becht  und  Fug, 
Drum  trau’ ich  ihm,  nicht  meiner  Kraft! 

Der  K(enig. 

Mein  Herr  und  Gott,  nun  ruf’  ich  dich! 
Dass  du  dem  Kampf  zugegen  sei’st! 
Durch  Schwertes  Sieg  ein  Urtheil 
sprich, 

Das  Trug  und  Wahrheit  klar  erweis’t. 
j Des  Beinen  Arm  gieb  Heldenkraft, 
Des  Falschen  Stärke  sei  erschlafft: 

I So  hilf  uns,  Gott,  zu  dieser  Frist, 

I Weil  uns’re  Weisheit  Einfalt  ist! 


100  Twenty- Second  Sang  erf est  of  the  North- American  Sängerbund. 


King. 

0,  great  heaven,  fount  of  love, 

Guide  the  arms  of  the  two  champions; 
Oh!  let  the  just  be  the  conqueror, 

Let  truth  triumph  in  the  combat! 
f Of  the  pure  now  double  the  valor, 
Take  from  the  guilty  strength  and 
heart. 

The  hour  is  fatal,  assist  us  heaven! 
Tear  the  wicked  veil  of  deceitl 

Elsa  and  Loh. 

You  will  do  justice  to  the  truth, 

0,  heaven,  I confide  in  your  will, 

Fred. 

To  you  I trust  me,  heaven  of  love, 

» Now  save  me  life  and  honor! 

Ort. 

I now  trust  in  his  valor, 

Which  has  ever  obtained  victory  for 
him. 

The  Men. 

Of  the  pure  now  double  the  valor, 
Take  from  the  guilty  strength  and 
heart. 

The  hour  is  fatal,  assist  us  heaven! 
LTear  the  wicked  veil  of  deceit! 

[After  several  impetuous  assaults,  Lohengrin, 
with  a blow,  stretches  his  adversary  to  the 
ground.] 

Loh. 

’Twas  heaven’s  will  Your  life  is  in  my 
hands! 

Go — live  on — madman,  live  and  repent  1 


[The  Bang  takes  Elsa  by  the  hand  and  leads 
her  to  Lohengrin.] 

f Elsa. 

No  human  words  can  ever 
Your  true  greatness  show; 

Your  virtue  is  an  omen 
From  heaven  sent  below! 

For  you  will  I live  only, 

And  die  also  for  you; 

I swear  it  to  heav’n  o’er  me, 

And  ever,  ever  I’ll  be  true! 

And  ever,  and  ever  I’ll  be  true! 

Loh. 

The  wreath  of  glory  to  me  was  given- 
By  your  holy  purity! 

Now  what  you  have  suffered 
Love  will  compensate! 

Fred. 

I was  accursed  by  heaven, 

My  valor  is  dead! 

I am  wretched  and  rejected, 

I have  lost  my  fame  and  honor! 

Ort. 

By  heaven  he  was  accursed, 

His  valor  is  dead; 

But  I nourish  in  my  breast 
Still  courage  and  hope. 

King,  Men,  and  Women. 

Be  eternal  praise  and  glory  . 

To  the  brave  victorious  warrior!' 

Be  ever  praised 

The  messenger  of  heaven, 

The  protector 

Of  the  innocent  oppressed! 

We  will  sing  of  you, 

Of  your  deeds  in  war; 

Never  have  we  seen 
wSo  valiant  a warrior  on  earth. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord- Amerikan.  Sängerbundes.  101 


Elsa  und  Lohengrin. 

Du  kündest  nun  dein  wahr  Gericht, 
Mein  Herr  und  Gott,  drum  zag’  ich 
nicht. 

Friedrich. 

Ich  geh’  in  Treu’  vor  dein  Gericht! 

^ Herr  Gott,  verlass’  mein’  Ehre  nicht! 

Ortrud. 

Ich  baue  fest  auf  seine  Kraft, 

Die,  wo  er  kämpft,  ihm  Sieg  ver- 
schaft. 

Alle  Männer. 

Des  Reinen  Arm  gieb  Heldenkraft, 
Des  Falschen  Stärke  sei  erschlafft: 

So  künde  uns  dein  wahr  Gericht, 

.Du  Herr  und  Gott,  nun  zögre  nicht! 

(Auf  das  Zeichen  des  Heerrufers  fallen  die 
Heerhörner  mit  einem  langen  Kampfrufe  ein- 
Kampf  Lohengrin’s  und  Friedrich’s.) 

Lohengrin. 

Durch  Gottes  Sieg  ist  jetzt  dein  Leben 
mein: 

Ich  schenk’  es  dir  ! mög’st  du  der  Reu’ 
es  weihn! 

Elsa. 

0 fand’  ich  Jubelweisen, 

Die  deinem  Ruhme  gleich, 

Die,  würdig  dich  zu  preisen 
An  höchstem  Lobe  reich! 

In  dir  muss  ich  vergehen, 


Vor  dir  schwind’  ich  dahin! 

Soll  ich  mich  selig  sehen, 

Nimm  alles  was  ich  bin! 

Lohengrin. 

Den  Sieg  hab’  ich  erstritten 
Durch  deine  Rein’  allein! 

Nun  soll,  was  du  gelitten, 

Dir  reich  vergolten  sein! 

Friedrich. 

Weh!  mich  hat  Gott  geschlagen, 
Durch  ihn  ich  sieglos  bin! 

Am  Heil  muss  ich  verzagen, 

■ Mein’  Ehr’  und  Ruhm  ist  hin! 

Ortrud. 

Wer  ist’s,  der  ihn  geschlagen, 

Durch  den  ich  machtlos  bin? 

Sollt’  ich  vor  ihm  verzagen, 

Wär’  all’  mein  Hoffen  hin? 

Der  Kcenig.  Die  Männer  und 
Frauen. 

Ertöne,  Siegesweise, 

Dem  Helden  laut  zum  Preise! 

Ruhm  deiner  Fahrt! 

Preis  deinem  Kommen! 

Heil  deiner  Art, 

Schützer  der  Frommen! 

Dich  nur  besingen  wir, 

Dir  schallen  unsre  Lieder! 

Nie  kehrt  ein  Held  gleich  dir 
In  diese  Lande  wieder! 


102  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


NINTH  SYMPHONY 

WITH 


FINAL  CHORUS  OH  SCHILLER'S  HYMN  OF  JOY, 


OPUS  126. 


ALLEGRO  MA  NON  TROPPO,  UN  POCO  MAESTOSO. 

MOLTO  VIVACE . 

ADAGIO  MOLTO  E CANTABILE. 

FINALE. 


Beethoven. 


This  symphony  could  be  aptly  characterized  by  the  one  word  colossal.  The 
ninth  sjnnphony  is  colossal  both  in  conception  and  extent,  in  musical  value  and 
in  the  demand  it  makes  upon  the  orchestra,  the  conductor,  the  chorus,  and  the 
soloists.  A finished  performance  of  so  gigantic  a work  depends  upon  the  fulfill- 
ment of  great  preliminary  conditions.  Of  the  various  great  works,  which 
Beethoven  intended  to  write  about  1823-1824  the  ninth  symphony  only  was 
written,  it  is  the  grand  key-stone  of  the  wonderful  edifice  of  Beethoven’s  Sympho- 
nie«, “it  is  the  greatest  revelation  of  the  divine  genius  of  Beethoven.”  It  differs 
from  the  other  eight  symphonies  principally  in  the  startling  innovation  of  intro- 
ducing the  human  voice  after  the  first  three  movements.  Berlioz  explains  this 
innovation  by  saying,  that  Beethoven  could  not  by  the  mere  aid  of  instruments 
go  beyond  his  other  symphonies,  and  thus  employed  the  human  voice,  the  recita- 
tives of  the  basses  being  the  bridge  across  the  gulf  between  the  orchestra  and 
the  chorus.  Marx  gives  a different  explanation.  Beethoven,  though  longing 
with  his  loving  heart  for  the  sweet  company  of  man,  was  solitary  in  the  noisy 
world  about  him,  it  was,  therefore,  a natural  desire  for  him  to  give  utterance  to 
his  longing,  for  the  world  of  the  instruments,  however  eloquent  his  hand  had 
made  it  in  the  first  three  movements,  could  not  satisfy  him.  “He  wanted  men, 
he  wanted  that  cordial  intercourse,  which  he  had  ever  longed  for  (so  also  in  his 
testament),  he  wanted  brothers  with  whom  to  go  arm-in-arm.”  Schure,  the  able 
Frenchman,  may  yet  be  cited:  “Thus  we  witness  in  this  symphony  the  most 
beautiful  re-union  of  the  two  sisters  poetry  and  music  that  had  so  long  been 
separated,  and  music,  as  it  were,  passes  through  all  the  stages  of  its  history  in- 
asmuch as  it  begins  with  the  vague  feeling  and  ends  with  the  definite  word,  just 
as  in  the  primeval  history  of  mankind  organic  speech  was  developed  from  the 
inarticulate  cry.” 

The  first  movement  {Allegro  ma  non  troppo,  un  poco  maestoso , f)  begins 
with  a sustained  incomplete  chord  in  the  cello,  second  violin  and  the  horns,  a 
chord  which  may  belong  to  different  tonalities,  the  uncertainty  is  not  removed 
when  the  other  strings  have  e and  a sotto  voce  (No.  1): 


No.  1.  Allegro  ma  non  troppo , unpoco  m,aestoso. 
pp  sempre.  ^ ViolJI.  ^ sotto  voce.  s 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  103 


fpevm'fce 

MIT 

SCHLUSSCHOR  ÜBER  SCHILLER'S  ODE  ÄH  DIE,  FREUDE. 


OP.  125. 


ALLEGRO  MA  NON  TROPPO,  UN  POCO  MAESTOSO. 

MOLTO  VIVACE. 

ADAGIO  MOLTO  E CANTABILE. 

FINALE. 


Beethoven . 


Wollte  man  mit  einem  Worte  diese  Symphonie  bezeichnen,  so  wäre  es  das 
Wort  colossal.  Die  neunte  Symphonie  ist  colossal  sowohl  in  der  Anlage,  wie  in 
der  Ausdehnung;  in  dem  Gehalte,  wie  in  den  Anforderungen,  die  sie  an  das  Or- 
chester, den  Dirigenten,  den  Chor  und  die  Solisten  stellt.  Eine  vollendete 
Aufführung  eines  solchen  Riesenwerks  ist  daher  auch  nur  möglich,  wenn  grosse 
Vorbedingungen  erfüllt  sind.  Von  den  verschiedenen  grossen  Werken,  die 
Beethoven  um  die  Zeit  der  Entstehung  der  neunten  (1823 — 24)  zu  schreiben 
gedachte,  wurde  diese  allein  ausgeführt,  sie  bildet  den  gewaltigen  Schlussstein 
des  Wunderbaues  der  Beethovenschen  Symphonien,  “sie  ist  die  herrlichste 
künstlerische  Kundgebung  des  Beethovenschen  Genius”.  Sie  unterscheidet 
sich  von  den  anderen  8 Symphonien  hauptsächlich  dadurch,  dass  nach  den  ersten 
drei  Sätzen  Beethoven  das  Unerhörte  wagt:  die  menschliche  Stimme  einführt. 
Berlioz  erklärt  sich  diese  Neuerung,  indem  er  sagt,  Beethoven  habe  den  in  den 
anderen  Symphonien  erreichten  Höhepunkt  mit  alleiniger  Hülfe  instrumentaler 
Mittel  nicht  übertreffen  können  und  so  zur  menschlichen  Stimme  gegriffen;  das 
Recitativ  der  Bässe  sei  die  Brücke,  die  Beethoven  vom  Orchester  zum  Chor  ge- 
schlagen habe. 

Nach  Marx  war  es  für  Beethoven,  der  mit  seinem  liebevollen  Herzen  nach 
der  trauten  Gemeinschaft  mit  Menschen  verlangte,  der  aber  einsam  in  der  lauten 
Menschenwelt  war,  Bedürfniss,  seine  Sehnsucht  zu  äussern,  denn  die  Welt  der 
Instrumente,  wie  beredt  sie  auch  unter  seiner  Hand  in  den  drei  ersten  Sätzen 
geworden,  konnte  ihm  nicht  genügen.  “Menschen  bedurfte  er,  der  traulichen 
Gemeinschaft,  die  er  einst  im  Testament  und  stets  ersehnt,  des  brüderlichen 
Arm-in-Arm.”  Schure,  der  geistreiche  Franzose,  möge  noch  citirt  werden.  “So 
vollzieht  sich  denn  in  dieser  Symphonie  die  schönste  Wiedervereinigung  der 
beiden  so  lange  getrennten  Schwestern  Dichtkunst  und  Musik,  und  zwar  durch- 
läuft die  Musik  darin  gewissermassen  alle  Phasen  ihrer  Geschichte,  indem  sie 
vom  unbestimmten  Gefühle  ausgeht,  um  mit  dem  bewussten  Worte  zu  enden, 
gleichwie  in  der  Urgeschichte  des  Menschengeschlechts  die  organische  Sprache 
erst  aus  dem  unarticulirten  Schrei  hervorgegangen  ist.“ 

Der  erste  Satz  (Allegro,  ma  non  troppo,  un  poco  maestoso,  f) 
beginnt  mit  einem  im  Cello,  in  der  zweiten  Violine  und  in  den  Hörnern  gehalte- 
nen unvollständigen  Accord,  der  zu  verschiedenen  Tonarten  gehören  kann;  die 
Ungewissheit  wird  nicht  gelöst,  wenn  die  übrigen  Streichinstrumente  sotto  voce 
ihr  e und  a bringen  (No.  1);  erst  nach 'einem  crescendo  zeigt  sich  die  Tonart 
D-moll  in  dem  in  mächtigem  Einklang,  in  äusserst  scharf  markirtem  Rhythmu* 
hinabbrausenden  titanischen  Hauptthema  (No.  2). 


104  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


it  is  only  after  a crescendo  that  the  tonality  (D  minor)  shows  itself  in  the  titanic 
principal  subject,  that  hastens  downward  in  mighty  unison,  in  a very  marked 
rhythm  (No.  2).  It  is  a theme  of  iron  energy,  of  awe-inspiring  power.  Soon  it 
appears  in  B flat  major  and  after  a vehement  struggle  between  the  wind-instru- 
ments and  the  strings  leads  to  the  transition  into  the  second  subject  (No.  3), 


which  is  more  gentle  and  elegiac  in  character.  The  wind-instruments  and  the 
strings  form  two  antagonistic  groups.  The  second  subject  in  its  development 
shows  striking  contrasts,  it  is  followed  by  the  vigorous,  “courageous”  conclusion 
in  B flat  major.  Words  cannot  adequately  describe  the  relatively  short  development, 
in  which  the  principal  subject  especially  is  worked  out.  It  contains  extraordinary 
rhythmical  combinations,  the  orchestra  now  moves  in  stately  unison,  and  now  in 
so  many  distinct  groups,  it  is  a vivid  picture  of  lament  and  struggle.  The  third 
part  begins  fortissimo,  the  whole  orchestra  shows  truly  titanic  power,  the  strings 
and  the  wind-instruments  form  compact  bodies  opposed  to  each  other,  at  last  the 
second  subject  is  repeated.  To  the  former  conclusion  is  now  added  the  extended 
second  conclusion  (supplementary,  as  it  were,  to  the  development),  which  is 
developed  from  the  principal  subject.  It  is  the  lament  of  a great  mind,  inter- 
rupted briefly  by  “the  consoling  voice  of  the  horn,  heard,  as  it  were,  from  the 
distance,”  the  strings  finally  incessantly  have  a chromatic  passage,  which  soon 
assumes  gigantic  proportions,  and  above  which  the  wind-instruments  sound  aloud 
a song  of  lament  (No.  4).  At  the  fortissimo  the  strings  have  the  last  bar  but 
one  of  the  principal  subject  (the  compass  of  a fifth  of  this  motive  is  extended 
to  two  octaves),  the  other  instruments  have  the  rhythm  of  the  principal  theme, 
until  the  whole  orchestra  unites  in  the  latter.  Words  fail  to  describe  the 
majesty,  the  vigor  of  this  movement.  One  peculiarity  should  still  be  mentioned, 
the  orchestral  parts  are  led  more  independently  of  one  another  than  in  any  other 
symphony  of  Beethoven.  According  to  Wagner  the  first  movement  is  “a 
grandly  conceived  struggle  of  the  joy-seeking  soul  against  the  pressure  of  that 
hostile  power  which  interposes  itself  between  us  and  earthly  happiness.” 

The  scherzo  {Molto  vivace ) begins  with  four  strokes  (one  of  them  in  the 
kettle-drums  here  tuned  in  octaves),  which  are  separated  by  rests.  The  strings 
then  introduce  the  theme  (No.  5) 


No.  5.  Molto  vivace. 


Zwciudzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  105 


No.  2. 


Es  ist  ein  Thema  von  eiserner  Energie,  von  furchteinflössender  Macht.  Bald 
tritt  es  in  B-dur  auf  und  führt  nach  heftigem  Bingen,  in  welcliem  die  Streich- 
instrumente gegen  die  Bläser  auftreten,  zur  Ueberleitung  in  den  Seitensatz 
(No.  3),  der  mild  und  elegisch  gehalten  ist.  Die  Windinstrumente  und  das 
Streichquartett  bilden  zwei  gegen  einander  auftretende  Gruppen.  Der  Seiten- 
satz erhält  eine  Ausdehnung,  die  viel  Contrast  bietet;  ihm  folgt  der  frische, 
“muthvolle“  Schluss  in  B-dur.  Wie  in  dem  verhältnissmässig  kurzen  Durch- 
führungssatze besonders  das  Hauptthema  entwickelt  wird,  wie  die  Bhythmen 
sich  mit  einander  verbinden,  wie  das  Orchester  einmal  einmüthig  einherschrei- 
tet, dann  in  verschiedene  Gruppen  aufgelöst  ist,  wie  durchweg  Klagen  und 
Kämpfen  ausgedrückt  sind:  das  entzieht  sich  der  näheren  Beschreibung.  Der 
dritte  Theil  beginnt  fortissimo,  das  ganze  Orchester  entwickelt  eine  wahrhaft 
titanische  Kraft,  die  Streich-  und  Blasinstrumente  stehen  fest  geschlossen  ein- 
ander gegenüber,  bis  endlich  der  Seitensatz  wieder  eintritt.  Nach  dem  früheren 
Schlusssätze  folgt  nun  der  ausgedehnte  (den  Durchführungssatz  gleichsam  er- 
gänzende) Schluss,  der  aus  dem  Hauptsatze  entwickelt  ist.  Es  ertönt  aus  dem- 
selben “grosssinnige“  Klage,  kurz  unterbrochen  durch  “die  wie  von  fern  her- 
überhallende Trostesstimme  des  Horns“;  zuletzt  haben  die  Streichinstrumente 
unablässig  einen  chromatischen  Gang,  über  dessen  immer  mächtiger  werdenden 
Entwicklung  die  Bläser  einen  Klageruf  erschallen  lassen  (No.  4). 


No.  4.  Oboes. 


I —Pf 

Horns 


etc. 


| | | j 

1 

t I 

srd— ' 

-J — 

1*  4-^-  c 

b— 

1 — ff— | — 4M mi 

^*9- fl** — U* — 5* 

1 PW — ^ — $w — fl-* 



9m 

i — — fl* 

^ > X 


Bassoons,  Strings  {tremolo.) 

Beim  Fortissimo  angelangt,  hat  das  Streichquartett  den  vorletzten  Takt  des 
Hauptsatzes  (der  Quintenumfang  dieses  Motivs  wird  bis  zu  zwei  Octaven 
ausgedehnt),  die  anderen  Instrumente  den  Bhythmus  des  Hauptthemas,  bis 
sich  das  ganze  Orchester  im  Hauptthema  vereinigt.  Es  fehlt  der  Sprache  an 
Worten,  welche  die  Majestät,  die  Kraft  dieses  Satzes  zu  schildern  vermögen. 
Noch  ist  eine  Eigenthümlichkeit  zu  nennen,  die  Orchesterstimmen  sind  hier  mit 
einer  Selbständigkeit  geführt,  wie  in  keiner  anderen  Symphonie  des  Meisters. 
Nach  Wagner  ist  der  erste  Satz:  “Ein  im  grossartigsten  Sinne  aufgefasster 
Kampf  der  nach  Freude  ringenden  Seele  gegen  den  Druck  jener  feindlichen 
Gewalt,  die  sich  zwischen  uns  und  das  Glück  der  Erde  stellt.“ 

Das  Scherzo  (molto  vivace)  beginnt  mit  4 von  Pausen  unterbrochenen 
Schlägen,  denen  einerden  in  Octaven  gestimmten  Pauken  zuertheilt  ist.  Nun 
folgt  im  Streichquartett  das  fugirt  behandelte  Thema  (No.  5),  die  Bläser  marki- 
ren  das  erste  Viertel  jedes  Taktes  (später  das  dritte).  In  ununterbrochener 
Hast  folgen  die  Instrumente  aufeinander  zuerst  alle  pianissimo,  man  möchte 
sagen  geisterhaft;  dann  führt  ein  crescendo  zum  fortissimo  des  ganzen  Orchesters, 


106  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerfest. 


in  a fugato,  the  wood-instruments  accenting  the  first  fourth  of  every  bar  (after- 
wards the  third  one).  Hastily  and  without  interruption  the  instruments  follow 
one  another,  first  all  pianissimo,  one  might  say,  like  so  many  spirits;  then 
a crescendo  leads  to  the  fortissimo  of  the  whole  orchestra.  Here  also  the 
feverish  haste  in  the  rhythm  continues.  Quick  modulations  lead  to  the  second 
part.  At  its  beginning  the  rhythm  of  four  bars,  hitherto  prevalent  is  replaced 
for  a while  by  one  of  three,  new  rhythmical  life  being  thus  given  to  the  move- 
ment. The  first  bar  of  the  theme  (No.  5)  appears  now  in  the  first  bar  of  the 
motive,  now  in  the  second.  This  wild  movement  continues  until  the  time  is 
accelerated  to  the  Presto  (f),  and  after  its  sudden  close  the  trombone  gives  the 
signal  for  a new  movement,  the  trio  in  I)  major  (No.  6).  Its  theme  is  joyful, 
pastoral,  “it  speaks  to  us  cordial  as  a reminiscence  of  youth,  balmy  as  the  pure 
breath  of  field  and  forest,  simple  in  the  charm  of  rural  innocence.” 

In  the  third  part  of  the  trio  there  is  a most  charming  organ-point  (first  in 
the  horns),  about  which  the  other  parts  merrily  move.  The  coda  of  the  trio  in- 
troduces the  whole  orchestra  with  a richness,  a volume  of  tone  which  makes  a 
deep  impression. 

The  third  movement  is  an  Adagio  molto  e cantabile  (B  flat  major,  f).  Upon 
the  tender  introductory  bars  of  the  wood  there  follows  in  the  strings  (without 
double-bass)  “ the  song  of  departure,  tenderly  steeped  in  melancholy  and  de- 
votion”, a melody  of  such  overflowing  tenderness,  that  one  say  it  is  written  with 
the  very  life-blood  of  Beethoven. 


No.  7.  Adagio  molto  e cantabile. 
Strings  only. 


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mezza  voce. 


It  is  divided  into  lines  like  a hymn-tune,  after  each  line  the  wind-instru- 
ments have  an  interlude  (Marx  calls  it  re-echoing  of  the  close),  the  last  line  is. 
repeated  in  an  extended  form  by  tire  wind,  and  with  a quick  modulation  leads  to  the 
second  theme  in  I)  major  ( Andante  moderato,  f,  No.  8.)  Marx  calls  this  theme 
which  is  related  to  the  first,  “the  past  with  its  reminiscence,  a smile  in  tears.” 
According  to  Wagner  it  expresses  sweet  longing.  It  may  be  said  that  few  will 
remain  unmoved  by  the  magic  power  of  this  melody.  Now  follows  the  first 
theme  in  its  outlines  in  the  clarionet,  and,  adorned  with  delicate  arabesques,  in 
the  first  violin.  The  Andante  moderato  is  also  repealed  (in  Gr  major),  with 
different  orchestration.  In  the  following  free  variation  of  the  Adagio  (E  flat 
major)  the  wood  has  the  melody,  the  strings  accompaning  pizzicato,  the  next  va- 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  107 


aber  auch  hier  ist  stets  die  fieberhafte  Hast  in  der  Viertelbewegung,  flasche 
Modulationen  führen  zum  zweiten  Theil.  In  dem  Anfang  desselben  wird  der 
bisherige  viertaktige  Rhythmus  eine  Zeit  lang  in  einen  dreitaktigen  umgewan- 
delt, was  dem  Rhythmus  neues  Leben  giebt.  Her  erste  Takt  des  Themas  (No.  5) 
erscheint  bald  im  ersten,  bald  im  zweiten  Takte  des  Motivs.  Has  wilde  Treiben 
hält  an,  bis  ein  Beschleunigen  des  Tempos  zum  Presto  (f)  führt,  und  nach  plötz- 
lichem Schlüsse  die  Posaune  das  Signal  zu  einem  neuen  Reigen  giebt,  dem 
Trio  in  H dur  (No.  6). 


Has  Thema  desselben  ist  heiter,  hirtenmässig,  es  spricht  uns  an,  “traulich,  wie 
Erinnerungen  aus  der  Jugend,  balsamisch  wie  der  reine  Odem  der  Fluren  und 
Wälder,  einfältig  im  Reize  ländlicher  Unschuld.“ 

Im  dritten  Theile  des  Trios  fesselt  besonders  ein  zuerst  in  den  Hörnern 
auftretender  Orgeipunkt,  um  den  die  übrigen  Stimmen  sich  fröhlich  bewegen. 
Her  Schluss  des  Trios,  in  dem  das  ganze  Orchester  eingefülirt  wird,  ist  von  einer 
Tonfülle,  die  einen  tiefen  Eindruck  hinterlässt.  Hie  Wiederholung  des  Molto 
vivac  e mit  flüchtiger  Berührung  des  Trios  bedarf  keiner  weiteren  Erörterung. 

Her  dritte  Satz  ist  ein  Adagio  molto  e.  cantabile  (B-dur,  £).  xYuf  die 
weiche  Einleitung  der  Holzbläser  folgt  im  Streichquartett  (ohne  Contrabass)  das 
“zart  in  Wehmuth  und  Andacht  getauchte  Abschiedslied“,  eine  Melodie  von  so 
überquellender  Innigkeit,  dass  man  sie  als  mit  Beethovens  Herzblut  geschrieben 
bezeichnen  kann  (No.  7).  Sie  tritt  strophenweise  auf,  nach  jeder  Strophe  haben 
die  Bläser  eine  Art  Zwischenspiel  (ein  Nachhallen  des  Schlusses,  sagt  Marx),  die 
letzte  Strophe  wird  erweitert  im  Bläserchor  wiederholt  und  führt  mit  rascher 
Modulation  zum  zweiten  Thema  in  B-dur  (Andante  moderato  f)  (No.  8). 

No.  8.  Andante  moderato. 


Marx  nennt  diesen  (in  Charakter  dem  ersten  verwandten)  musikalischen  Ge- 
danken “die  Vergangenheit  mit  ihren  Erinnerungen,  ein  Lächeln  unter  Thränen.“ 
Wagner  findet  süsse  Sehnsucht  darin  ausgedrückt.  Es  wird  Wenige  geben,  die 
von  dem  Zauber  dieser  Melodie  unberührt  bleiben.  Bei  der  Wiederholung  dieser 
acht  Takte  hat  die  erste  Violine  eine  ausdrucksvolle  neue  Nebenmelodie.  Nun 


108  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


riation  in  which  the  first  violin  continues  its  arabesques  is  similar.  Towards 
the  close  the  flow  of  the  melody  is  twice  interrupted  by  strongly  accented  chords 
of  the  whole  orchestra,  whereupon  the  song  tenderly  dies  away. 

And  now  Beethoven  confesses,  how  strongly  he,  the  solitary  one,  is  attached 
to  man.  The  following  Presto  (D  minor  f)  opens  with  a “ wild  shreak  ” of  the 
orchestra,  with  a harsh  discord,  the  forcible  recitative  of  the  basses  follows 
“Shall  the  instruments  speak?”  The  wild  shreak  is  repeated,  the  basses  once 
more  have  a recitative.  Now  the  opening  bars  of  the  first  three  movements 
follow,  alternating  with  significant  recitatives,  at  last  the  hymn  of  joy  is  fore- 
shadowed, after  one  more  recitative  it  appears  in  the  basses.  ( Allegro  assai,  D 
major,  f),  No.  9), 


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The  tenor-violin  takes  the  melody,  then  the  first  violin,  gradually  the  whole 
orchestra  takes  part,  an  impetuous  conclusion  follows  with  “ a look  of  tender 
emotion  upon  the  past  ” {un  poco  ritenente ),  and  finally  the  wild  shreak  of  the 
orchestra  is  heard  for  the  third  time.  Here  the  recitative  of  the  basses  is  re- 
placed by  one  of  the  human  voice  which  addresses  the  instruments  with  the 
words : “ 0 friends,  let  us  not  sing  these  strains,  but  let  us  intone  more  pleas- 
ing, more  joyful  ones.”  “ Joy  ” exclaims  the  solo-baritone,  “joy”  repeats  the 
chorus,  whereupon  the  solo-baritone  sings  the  hymn  of  joy  : 

“Joy,  thou  spark  of  heavenly  brightness, 

Daughter  from  Elysium ! 

Hearts  on  fire,  with  steps  of  lightness, 

On  thy  holy  ground  we  come.” 

The  chorus  (at  first  without  soprano)  repeats  it,  the  solo-voices  continue 
with  : “ He  whom  happy  fate  hath  granted,”  thus  the  chorus  and  the  solo  voices 
alternate,  until  a modulation  occurs  in  the  passage:  ‘‘Before  Gfod  the  seraph  stands!” 

Warlike  strains  are  heard  in  the  orchestra  ( Allegro  assai  vivace , alio  \ 
marcia,  f),  they  come  from  afar,  the  solo-tenor  sings:  “Come,  joyous  as  you  orbs  ! 
in  gladness,”  the  chorus  follows,  a fugato  in  the  orchestra  illustrates  the  combat, 
that  leads  to  victory,  whose  fruit  is  joy.  The  chorus  repeats  : “Joy,  thou  spark 
of  heavenly  brightness,”  accompanied  by  chords,  in  the  wind-instruments  and 
rapid  passages  in  eighths  in  the  strings  (unisono). 

In  the  following  Andante  maestoso  (Gr  major,  1)  the  male  voices  intone 
the  grand  solemn  theme  : “0,  embrace  now,  all  ye  millions,”  the  female  voices 

follow.  This  takes  us,  so  to  speak,  into  a dome  of  gigantic  dimensions,  in  which 
we  fall  down  before  the  Creator  of  the  world.  {Adagio  non  troppo , ma  divoto.) 

In  the  following  Allegro  energico  (D  major,  f)  the  two  themes:  “Joy,  thou 
spark  of  heavenly  brightness”  and  “O,  embrace  now,  all  ye  millions”  are  used  in 
a double  fugue,  which  has  a very  lively  accompaniment.  After  a long  organ- 
point  in  the  soprano  we  hear  once  more  “Fall  on  bended  knees,  ye  millions.”  An 
Allegro  ma  non  tanto  (D  major,  f ) follows,  the  solo-quartet  first  sings  the  song 
of  naive  joy,  the  chorus  joins,  twice  (in  the  Poco  adagio  “Where  thy  soft  wing 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  109 


folgt  das  erste  Thema,  in  der  CI ari nette  angedeutet,  in  der  ersten  Violine  mit 
zarten  Arabesken  umflochten.  Auch  das  Andan  te  m oder  ato  wird  wieder- 
holt (in  G-dur)  mit  veränderter  Instrumentation.  In  der  nun  folgenden  freien 
Variation  des  Adagio  (Es-dur)  treten  die  Bläser  melodieführend  auf,  die 
Streichinstrumente  begleiten  nur  pizzicato;  ähnlich  ist  die  folgende  (V8),  in  der 
die  erste  Violine  ihre  Arabesken  fortführt.  Gegen  den  Schluss  wird  der  Fluss 
der  Melodie  zweimal  durch  stark  markirte  Accorde  des  ganzen  Orchesters  unter- 
brochen, worauf  der  Gesang  bald  zart  verhallt. 

Und  nun  bekennt  Beethoven,  wie  es  ihn,  den  Einsamen,  zum  Menschen 
zieht.  Ein  “wilder  Aufschrei“  des  Orchesters,  eine  grelle  Dissonanz,  beginnt 
das  folgende  P re  s to  (D-moll,  f),  es  folgt  das  gewaltige  Becitativ  der  Bässe. 
“Sollen  die  Instrumente  reden?“  Der  wilde  Aufschrei  wiederholt  sich,  die  Bässe 
haben  nochmals  ein  Becitativ.  Nun  folgen,  von  bedeutsamen  Becitativen  un- 
terbrochen, die  Anfänge  der  drei  ersten  Sätze,  zuletzt  erscheint  eine  Andeutung 
der  Freudenhymne,  bis  sie  nach  dem  letzten  Becitativ  in  den  Bässen  erscheint. 
(Allegro  assai,  D-dur,  f)  (No.  9).  Bald  übernimmt  die  Bratsche  die  Melodie, 
dann  die  erste  Violine,  nach  und  nach  tritt  das  ganze  Orchester  hinzu,  ein  stür- 
misch erregter  Schluss  mit  “einem  Blick  zärtlicher  Bührung  auf  das  Vergangene“ 
(in  dem  poco  ritenente)  folgt,  und  nun  ertönt  zum  dritten  Male  der  wilde 
Aufschrei  des  Orchesters.  Hier  werden  jene  recitirenden  Bässe  Menschenstimme, 
welche  die  Instrumente  anredet  mit:  “0,  Freunde,  nicht  diese  Töne,  sondern 
lasst  uns  angenehmere  anstimmen  und  freudenvollere.“  “Freude“  ruft  die  Solo- 
Baritonstimme,  “Freude“  ruft  der  Bass  des  Chors,  worauf  der  Solo-Bariton  die 
Freudenhymne  singt: 

“Freude,  schöner  Götterfunken, 

Tochter  aus  Elysium! 

Wir  betreten  feuertrunken, 

Himmlische,  dein  Heiligthum!“ 

Der  Chor,  (zuerst  ohne  Sopran)  wiederholt;  die  Solostimmen  fahren  fort  mit: 
“Wem  der  grosse  Wurf  gelungen“;  so  wechseln  Chor  und  Solostimmen  ab,  bis 
bei  der  Stelle  “Und  der  Cherub  steht  vor  Gott“  nach  B-dur  modulirt  wird.  Das 
Orchester  lässt  in  dem  nun  folgenden  Allegro  assai  vivace  (AllaMar- 
cia,  f)  kriegerische  Klänge  ertönen,  die  von  Weitem  herkommen;  der  Solotenor 
singt:  “Froh,  wie  seine  Sonnen  fliegen“,  der  Chor  folgt,  das  Orchester  führt 
fugatomässig  den  Kampf  aus,  der  zum  Siege  führt,  dessen  Frucht  die  Freude  ist. 
Der  Chor  singt  nun  wiederum  “Freude,  schöner  Götterfunken“,  begleitet  von 
Accorden  der  Bläser  und  raschen  Achtelläufen  der  Streichinstrumente  (unisono). 
In  dem  folgenden  A n dan  te  maestoso  (G-dur,  f)  stimmt  der  Männerchor 
das  mächtige,  feierliche  Thema  “Seid  umschlungen,  Millionen“  an,  die  Frauen- 
stimmen folgen.  Es  führt  uns  dies  gleichsam  in  einen  Biesendom,  wo  wir  vor 
dem  Schöpfer  der  Welt  niederstürzen.  (Adagio  ma  non  troppo,  ma  di- 
voto.)  In  dem  folgenden  Allegro  energico  (D-dur,  f)  werden  die  beiden 
Themen  “Freude,  schöner  Götterfunken“  und  “Seid  umschlungen“  zu  einer 
Doppelfuge  verwendet,  deren  Begleitung  eine  sehr  lebhafte  ist.  Nach  einem 
langen  Orgelpunkt  im  Sopran  ertönt  nochmals  das  “Ihr  stürzt  nieder.“  Es  folgt 
ein  Allegro  ma  non  tanto  (D-dur,  f),  die  Solostimmen  singen  zuerst  den 
Gesang  der  naiven  Freude,  der  Chor  stimmt  ein,  zweimal  (in  dem  Poco  ada- 
gio, “Wo  dein  sanfter  Flügel  weilt“)  wird  der  Freudenjubel  unterbrochen,  das 
zweite  Mal  durch  das  Soloquartett,  welches  hier  Töne  von  unbeschreiblicher 


no 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


fans  the  heart”)  the  strain  of  jubilant  joy  is  interrupted,  the  second  time  by  the 
solo  voices,  which  here  sing  tones  of  wonderful  solemnity  and  (let  it  be  added) 
of  enormous  difficulty.  The  time  is  accelerated  to  the  Prestissimo.  The  chorus 
and  the  full  orchestra  (with  bass-drum,  cymbals  and  triangle)  continue  the 
stirring  hymn  of  joy,  towards  the  close  (in  the  Maestoso , f)  “all  gather  once  more 
for  a lofty  solemn  flight”,  the  orchestra  closes  with  a passionate  refrain,  in  which 
the  first  hymn  of  joy  can  be  recognized. 

This  analysis,  though  lengthy,  is  far  from  being  exhaustive:  a book  would 
have  to  be  written,  to  do  anything  like  justice  to  this  colossal  work.  Let  Berlioz’s 
enthusiastic  words  be  quoted  in  conclusion:  “When  Beethoven  had  finished  his 
work  and  surveyed  the  gigantic  dimensions  of  his  art-monument,  he  could  say: 
“Let  death  come  now,  I have  done.”  ” 

jcfiil'fW’o  |j  ijvnn.  of  fjovj-. 


BARITONE  SOLO,  QUARTET  AND  CHORUS. 

Allegro  assai,  (D  major). 

Joy,  thou  spark  of  heavenly  brightness, 
Daughter  from  Elysium! 

Hearts  on  fire,  with  steps  of  lightness, 
On  thy  holy  ground  we  come. 

Thou  can’st  bind  all,  each  to  other, 
Custom  sternly  rends  apart; 

All  mankind  are  man  and  brother, 
Where  thy  soft  wing  fans  the  heart. 

He  whom  happy  fate  hath  granted 
Friend  to  have  and  friend  to  be, 

Faithful  wife  who  never  wanted, 
Mingle  in  our  jubilee. 

Yea,  who  in  his  heart’s  sure  keeping, 
Counts  but  one  true  soul  his  own! 

Who  can  not,  oh!  let  him,  weeping, 
Steal  away  and  live  alone. 

Joy  all  living  things  are  drinking, 
Nature’s  breasts  for  all  do  flow; 

Good  and  evil,  all  unthinking, 

On  her  rosy  way  we  go. 

Kisses  gave  she,  vine-crowned  leisure, 
Friend  in  death,  aye  true  to  friends; 

Meanest  worm  hath  sense  of  pleasure — 
Before  God  the  seraph  stands. 

Joy,  thou  spark  of  heavenly  brightness, 
Daughter  from  Elysium! 

Hearts  on  fire,  with  steps  of  lightness, 
On  thy  holy  ground  we  come. 

Thou  can’st  bind  all,  each  to  other, 
Custom  sternly  rends  apart; 

All  mankind  are  man  and  brother, 
Where  thy  soft  wing  fans  the  heart. 

TENOR  SOLO  AND  CHORUS. 
Allegro  assai  vivace , alia  marcia 
(B-flat  major,  etc.). 

Come,  joyous  as  yon  orbs  in  gladness 
Speed  along  their  paths  on  high; 

Brothers,  come,  away  with  sadness, 
Let  us  on  to  victory! 

( Translation  taken  from  the  program 


CHORUS. 

Andante  maestoso  (G  major). 

0 embrace  now,  all  ye  millions, 

Here’s  a kiss  to  all  the  world! 
Brothers,  o’er  yon  azure  fold 
Shine  a Father’s  star  pavillions! 

Adagio  ma  non  troppo,  ma  divoto 
(G  major). 

Fall  on  bended  knees,  ye  millions, 

Feel  ye  your  Creator  near? 

Search  beyond  that  boundless  sphere, 
High  above  the  star  pavillions. 

# CHORUS. 

Allegro  energico , sempre  hen  marcato 
(D  major). 

Joy,  thou  spark  of  heavenly  brightness, 
Daughter  from  Elysium! 

Hearts  on  fire,  with  steps  of  lightness 
On  thy  holy  ground  we  come! 

0 embrace  now,  all  ye  millions. 

Here’s  a kiss  to  all  the  world! 
Brothers,  o’er  yon  azure  fold 
Shine  a Father’s  star  pavillions! 

QUARTET  AND  CHORUS. 

Allegro  ma  non  tanto  (D  major). 
Daughter  from  Elysium! 

Thou  can’st  bind  all,  each  to  other, 
Custom  sternly  rends  apart; 

All  mankind  are  friend  and  brother, 
Where  thy  soft  wing  fans  the  heart. 

CHORUS. 

Prestissimo  (D  major). 

0 embrace  now,  all  ye  millions, 

Here’s  a kiss  to  all  the  world! 
Brothers,  o’er  yon  azure  fold 
Shine  a Father’s  star  pavillions! 

Joy,  thou  spark  of  heavenly  brightness, 
Daughter  from  Elysium! 
of  the  New  York  Music  Festival  of  1881.) 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  111 

Weihe  und  grosser  Schwierigkeit  singt.  Das  Tempo  wird  beschleunigt  bis  zum 
Pre  stissimo.  Der  Chor  mit  dem  vollen  Orchester  (worin  auch  grosse  Trom- 
mel, Becken  und  Triangel)  führt  nun  die  stürmische  Freudenhymne  fort,  nur 
gegen  den  Schluss  (in  dem  Maestoso,  f)  “sammeln  sich  Alle  nochmals  zu 
einem  begeisterten  Aufschwung“,  das  Orchester  schliesst  mit  einem  feurigen. 
* schwungvollen  Nachspiel,  in  dem  das  erste  Freudenthema  zu  erkennen  ist. 

Trotz  ihrer  Ausdehnung  ist  in  diesen  Zeilen  der  Inhalt  der  neunten  keines- 
wegs erschöpft:  man  müsste  ein  Buch  schreiben,  um  dem  nur  annähernd  gerecht 
zu  werden.  Zum  Schlüsse  folge  Berlioz’  schöner  Ausspruch:  “Als  Beethoven 
sein  Werk  beendet  hatte,  und  die  riesenhaften  Dimensionen  seines  majestäti- 
schen Kunstdenkmals  überschaute,  durfte  er  sagen:  “Mag  der  Tod  nun  kommen, 
ich  habe  das  Meinige  gethan!“  “ 


BARITON-SOLO,  SOLO  QUARTETT,  CHOR. 

Allegro  assai  (D-dur). 

Freude,  schöner  Götterfunken, 
Tochter  aus  Elysium, 

Wir  betreten  feuertrunken, 
Himmlische,  dein  Heiligthum. 

Deine  Zauber  binden  wieder, 

Was  die  Mode  streng  getheilt; 

Alle  Menschen  werden  Brüder, 

Wo  dein  sanfter  Flügel  weilt. 

Wem  der  grosse  Wurf  gelüngen, 

Eines  Freundes  Freund  zu  sein, 

Wer  ein  holdes  Weib  errungen, 

Mische  seinen  Jubel  ein! 

Ja  — wer  auch  nur  eine  Seele 
Sein  nennt  auf  dem  Erdenrund! 
Und  wer’s  nie  gekonnt,  der  stehle 
Weinend  sich  aus  diesem  Bund. 
Freude  trinken  alle  Wesen 
An  den  Brüsten  der  Natur: 

Alle  Guten,  alle  Bösen 
Folgen  ihrer  Bosenspur. 

Küsse  gab  sie  uns  und  Beben. 

Einen  Freund,  geprüft  im  Tod: 
Wollust  ward  dem  Wurm  gegeben, 
Und  der  Cherub  steht  vor  Gott. 
Freude,  schöner  Götterfunken, 

Tochter  aus  Elysium, 

Wir  betreten  feuertrunken, 
Himmlische,  dein  Heiligthum. 

Deine  Zauber  binden  wieder, 

Was  die  Mode  streng  getheilt; 

Alle  Menschen  werden  Brüder, 

Wo  dein  sanfter  Flügel  weilt. 

TENOR  SOLO  UND  CHOR. 

Allegro  assai  vivace , alia  marcia 
(B-dur  u.  s.  w.). 

Froh,  wie  seine  Sonnen  fliegen 
Durch  des  Himmels  prächt’gen  Plan, 
Wandelt,  Brüder,  eure  Bahn, 

Freudig,  wie  ein  Held  zum  Siegen! 


an  bi& 

CHOR. 

Andante  maestoso  (G-dur). 

Seid  umschlungen,  Millionen  — 
Diesen  Kuss  der  ganzen  Welt! 
Brüder  — überm  Sternenzelt 
Muss  ein  lieber  Vater  wohnen. 

Adagio  ma  non  troppo,  ma  divoto 
(G-dur). 

Ihr  stürzt  nieder,  Millionen? 

Ahnest  du  den  Schöpfer,  Welt? 
Such’  ihn  über’m  Sternenzelt! 

Ueber  Sternen  muss  er  wohnen. 

CHOR, 

Allegro  energico , sempre  ben  marcato 
(D-dur). 

Freude,  schöner  Götterfunken, 
Tochter  aus  Elysium, 

Wir  betreten  feuertrunken, 
Himmlische,  dein  Heiligthum. 

Seid  umschlungen,  Millionen— 

Diesen  Kuss  der  ganzen  Welt! 
Brüder  — über’m  Sternenzelt 
Muss  ein  lieber  Vater  wohnen. 

QUARTETT  UND  CHOR 
Allegro  ma  non  tanto  (D-dur). 
Tochter  aus  Elysium! 

Deine  Zauber  binden  wieder, 

Was  die  Mode  streng  getheilt; 

Alle  Menschen  werden  Brüder, 

Wo  dein  sanfter  Flügel  weilt. 

CHOR. 

Prestissimo  (D-dur). 

Seid  umschlungen,  Millionen—  • 
Diesen  Kuss  der  ganzen  Welt! 
Brüder  — über’m  Sternenzelt 
Muss  ein  lieber  Vater  wohnen. 

I Freude,  schöner  Götterfunken, 

I Tochter  aus  Elysium! 


Officers  and  Members  of  the  Central  Committee 


BIOGRAPHICAL  SKETCHES. 


HISTORY 

OF  THE 

North  American  Saenger-Bund  and  the  Chicago  Saenger-Fest. 

FESTIVAL  BOARD  AND  COMMITTEES. 


List  of  Members  of  the  Following  Singing  Societies: 
Mixed  Choruses: 


CHICAGO  FESTIVAL  CHORUS.  MILWAUKEE  MUSICAL  SOCIETY.. 

CINCINNATI  ORPHEUS. 

Male  Choruses: 


ORPHEUS  MANNER-CHOR,  Chicago 
GERMANIA  MANNER-CHOR,  “ 

TEUTONIA  MANNER-CHOR,  “ 

SENNEFELDER  LIEDERKRANZ,  44 
FREIER  SÄNGERBUND,  44 

CONCORDIA  MANNER-CHOR,  44 

GESANGVEREIN  FROHSINN,  44 


ALLEMANIA  MANNER-CHOR,  Chicago 
SUEDSEITE  LIEDERKRANZ,  “ 

SCHWEIZER  MANNER-CHOR,  44 

SCHILLER  LIEDERTAFEL,  »* 

NORD-CHICAGO  MANNER-CHOR,  44 
LIEDERKRANZ  EINTRACHT,  " 

HARMONIE,  « 


SOCIALER  SINGER-CHOR,  St.  Louis 
FREIER  MANNERCHOR,  44 

ORPHEUS  SÄNGERBUND,  44 

NORTH  ST.  LOUIS  BUNDESCHOR,  44 


ROCK  SPRING  SÄNGERBUND,  St.  Louis^ 
APOLLO  GESANGVEREIN,  “ 

MANNERCHOR  DER  HERMANN’S 
SCEHNE,  “ 


CLEVELAND  GESANGVEREIN, Cleveland  ORPHEUS,  Cleveland 

GESANGVEREIN  HARMONIE,  44  GESANGVEREIN  FROHSINN,  44 


A.  P.  A.  MANNERCHOR,  Cincinnati 

CONCORDIA  MANNERCHOR,  44 

GERMANIA  MANNERCHOR,  44 

ODD  FELLOW  SAENGERCHOR,  44 


SCHWEIZER  MAENNERCHOR,  Cincinnati 
DRUIDEN  SAENGERCHOR,  “ 

HARUGARI  MAENNERCHOR,  44 

HARMONIA  MAENNERCHOR,  44 


BUFFALO  LIEDERTAFEL,  DEUTSCHER  SAENGERBUND,  BUFFALO. 
COLUMBUS  LIEDERKRANZ,  COLUMBUS  MAENNERCHOR,  Columbus,  O. 
YOUNG  MAENNERCHOR,  SAENGERBUND,  Philadelphia. 


ARION,  Fort  Wayne,  Ind. 

MAENNERCHOR  FROHSINN,  Pekin,  III. 
HARMONIA,  Dayton,  Ohio. 


BLOOMIMGTON  MAENNERCHOR,  Bloomington,  III. 

BEETHOVEN  LIEDERKRANZ,  Richmond,  Ind^ 


Twenty-Second^  Smigerfest  ofthe  North- American  Soengerbund.  115 


OFFICERS  AND  MEMBERS  OF  THE  CENTRAL-COMMITTEE 

OF  THE 

North-American  Sänger-Bund. 


Franz  Ämberg.. 
Alfred  Bucher. 
Oscar  Schmidt.  . 
Edward  Uihlein 
Philip  Maass.  . . . 
J ohn  Stotz 


President 

Vice  President 

Recording  Secretary 

Corresponding  Secretary 

Treasurer 

Secretary  of  Finance 


DELEGATES. 

)RPHEÜS  MAENNEBCHOB:  F.  Amberg,  T.  Arnold,  H.  Pomy  0 Schmidt 
IERMANIA  MANNERCHOR:  E.  Höchster,  G.  A.  Christmann  J P Hand 
EUTONIA  MANNERCHOR:  Edw.  G.  Uihlein,  bZ Overbeck 
SENNEFELDER  LIEDERKRANZ  : J.  W.  Stotz  J.  BeJkeTo  FrnCT 

fROIDUNN  AwZ  EIVRAC1IT  : PHILIP  Maass-  Philip  Falter. 

FrANZ  Kirchner.  Wm-  Framhein,  Jacob  Riswig. 
iCHWEIZER  MÄNNERCHOR : Alfred  Bucher,  H.  Scheuermeier 
ILEMANNIA  MÄNNERCHOR : Ernst  Heinze,  Richard  Stupe 
REIER  SÄNGERBUND : J.  Wolfe,  J.  über 
CHILLER  LIEDERTAFEL : Jacob  Alt,  Anton  Weiss 
ONCORDIA  MÄNNERCHOR:  A.  F.  Nussbaumer,  G.  Lauterbach 
rORD-CHICAGO  MÄNNERCHOR:  Englehardt 
[ARMONIE  : A.  Roos,  L.  Sit.* 

UED-SEITE  LIEDERTAFEL : Philip  Koehler,  Franz  Schweineurth. 


116  Twenty-Second  Saengerfest  of  the  flortk-A^  Saengerbw id. 


HANS  BALATKA. 

Festival  Conductor. 

H.  Balatka  was  born  March  5th,  1827,  in  Hoffnungsthal,  near  Olmiitz 
(Moravia.)  He  devoted  himself  at  an  early  age  to  the  study  of  music,  attendee 
the  gymnasia  of  Triibau  and  Olmiitz,  where  he  received  his  first  instruction 
in  musical  theorv  from  Ritter  von  Dietrich.  While  there,  he  also  gave  musit 
lessons,  and,  as*  early  as  1846,  conducted  the  “Academische  Gesangverein.’ 
Devoting  himself  to  the  study  of  law,  he  then  went  to  Vienna,  where  he  con 
tinued  his  theoretical  studies  with  Sechter  and  Proch. 

The  eventful  year  1848,  drove  him  with  many  others  to  America.  Havinj 
excellent  letters  of  introduction,  he  decided  to  make  the  West  his  home.  Ac 
cordingly  he  settled  in  Milwaukee,  where  he  founded  (in  1850)  the  Musikverein, 
one  of  the  greatest  musical  associations  of  the  United  States.  This  society 
which  he  led  for  ten  years  with  greatest  success,  gave  concerts  in  which  sym 
phonies,  oratorios  and  operas  were  performed. 

At  the  same  time  he  founded  a string-quartet,  in  which  he  played  th 
’cello,  Dr.  Fessel  playing  the  first  violin.  In  1850  he  was  invited  to  conduc 
Mozart’s  Requiem  in  the  cathedral  of  Chicago.  The  great  success  of  this  pei 
formance  induced  the  friends  of  musical  art  in  Chicago  to  foundaPhilharmom 
Society  and  to  make  Mr.  Balatka  its  leader.  In  his  new  home  he  soon  becaj 
conductor  of  the  American  societies  : “ Musical  Union  ” and  ‘ Oratorio  Society,' 
as  well  as  of  the  German  ones:  “Germania  Männerchor,”  “Orpheus  an 
“Liederkranz.” 

For  a number  of  years  he  conducted  a series  of  symphony  concerts  an 
performances  of  oratorios  and  operas.  He  has  been  conductor  of  10  festivals  < 
the  North  American  Sängerbund,  the  first  being  that  of  Cleveland,  in  18o 
The  present  festival  may,  therefore,  be  considered  the  twenty-fifth  anniversaj 
of  his  debut  as  festival-conductor.  It  has  ever  been  his  earnest  endeavor  \ 
give  these  festivals  a more  solid  and  broad  musical  basis.  The  first  step  m th 
direction  was  taken  at  the  Chicago  festival  of  1868,  when  there  were  better  p<j 
formances  than  there  had  been  at  any  of  the  preceding  festivals,  and  where  t, 
the  first  time  instrumental  numbers  figured  largely  on  the  programs  . 

In  organizing  the  present  grand  festival,  he  has  worked  mdefatigably  1 
every  direction,  so  as  to  insure  a success  beyond  the  influence  of  contingent 


Mme.  PESCH KA-LEUTN ER. 


This  great  artiste,  a native  of  Vienna,  received  her  vocal  training  fre 
II.  Proch. 

She  was  engaged  at  a number  of  theaters,  among  the  rest,  for  nine  years 
the  Stadttheater  of  Leipsic.  Since  1876,  she  has  been  the  leading  soprano 

the  renowned  Stadttheater  of  Hamburg. 

Mme.  Peschka-Leutner  possesses  an  admirably  trained,  powerful  and  r 
voice,  of  great  compass,  and  is,  unquestionably,  one  of  the  most  pJ’°“ineiit  1 
matic  coloratura-singers.  She  was  engaged  at  the  Boston  festival  of  187.,  a 
was  the  recipient  of  great  ovations. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes . 117 


eFCavk> 

cJWt- Qiziycnt. 

H.  Balatka  ist  geboren  den  5.  März  1827  in  Hoffnungsthal,  Mähren,  in  der 
Nähe  von  Olmütz.  Er  widmete  sich  schon  in  seiner  frühen  Jugend  der  Musik, 
besuchte  das  G-ymnasium  von  Mährisch  Trübau  und  später  jenes  von  Olmütz, 
wo  er  von  Ritter  von  Dietrich  den  ersten  Unterricht  in  der  Theorie  erhielt, 
selbst  musikalischen  Unterricht  ertheilte  und  1846  bereits  den  dortigen  akade- 
mischen Gesangverein  leitete.  Sich  der  juridischen  Laufbahn  zuwendend,  ging 
er  später  nach  Wien,  wo  er  neben  seinen  Studien  den  Unterricht  in  der  Theorie 
bei  Sechter  und  Proch  fortsetzte.  Allein  das  verhängnisvolle  Jahr  1848  trieb 
auch  ihn  nach  Amerika.  Mit  guten  Empfehlungen  versehen,  beschloss  er  mit 
mehreren  Gleichgesinnten  seine  Heimath  im  Westen  aufzuschlagen.  Er 
gründete  in  Milwaukee,  wo  er  sich  niederliess,  den  Musikverein  (1850),  eine  der 
grössten  Kunstanstalten  der  Vereinigten  Staaten,  welcher  er  zehn  Jahre  lang 
mit  dem  grössten  Erfolge  Vorstand.  Die  musikalischen  Aufführungen  dieser 
Zeit  umfassten  Alles,  was  die  Musik  zu  bieten  vermag : grosse  Conzerte,  Svm- 
phonien,  Oratorien  und  Opern.  Zur  selben  Zeit  gründete  er  eben  daselbst  ein 
stehendes  Streichquartett,  in  welchem  Dr.  Fessel  die  erste  Violine,  er  selbst  das 
Violoncell  spielte.  Im  Jahre  1860  wurde  er  eingeladen  in  der  Domkirche  von 
Chicago  das  Mozart’sche  Requiem  zu  leiten.  Der  Erfolg  war  ein  so  grosser 
3ass  die  Kunstfreunde  Chicago’s  zusammentraten,  eine  grosse  philharmonische 
Gresellschaft  gründeten  und  Herrn  Balatka  an  die  Spitze  derselben  beriefen. 
Später  übernahm  er  in  seiner  neuen  Heimath  die  Leitung  der  amerikanischen 
Vereine  Musical  Union  und  Oratorio  Society”,  sowie  die  der  deutschen  Ge- 
sellschaften “Germania  Männerchor”,  “Orpheus”  und  “Liederkranz”.  Jahre 
ang  veranstaltete  er  regelmässige  Serien  von  Symphonie- Conzerten,  Oratorien 
ind  Opernvorstellungen.  Von  den  Gesangfesten  des  Nordamerikanischen 
Bängerbundes  hat  er  bereits  zehn  geleitet ; das  erste  1856  in  Cleveland,  so  dass 
las  jetzige  grosse  Chicagoer  Musikfest  als  fünfundzwanzigjähriges  Jubiläum 
seiner  künstlerischen  Thätigkeit  als  Festdirigent  betrachtet  werden  kann.  Sein 
jrnstes  Streben  war  es  immer,  diesen  Festen  eine  feste  musikalische  Grundlage 
:u  geben,  sie  nach  und  nach  zu  wahren  Musikfesten  zu  gestalten.  Damit  wurde 
.868  mit  dem  damaligen  Feste  von  Chicago  der  Anfang  gemacht,  welches  bessere 
Leistungen  aufzuweisen  vermochte,  als  irgend  eins  der  vorhergegangenen  Feste, 
ndem  es  auch  der  Instrumentalmusik  in  den  Programmen  einen  Platz  ein- 
äumte.  Bei  der  Organisirung  des  jetzigen  grossartigen  Festes  hat  er  in  allen 
Achtungen  unermüdlich  gearbeitet  um  demselben  einen  Erfolg  zu  sichern,  der 
lurch  keine  Zufälligkeiten  gefährdet  werden  kann. 

gF zci'U  fia  - Sei/i  {/vtct:. 

Diese  grosse  Künstlerin,  eine  geborene  Wienerin,  wurde  von  H.  Proch  als 
längerin  ausgebildet.  Sie  war  an  verschiedenen  Theatern  thätig,  unter  anderen 
leun  Jahre  am  Stadttheater  in  Leipzig.  Von  dort  kam  sie  zu  einem  längeren 
engagement  nach  Hamburg.  Frau  Peschka-Leutner  besitzt  eine  trefflicR  ge- 
chulte,  sehr  umfangreiche,  kräftige  und  klangvolle  Stimme,  und  ist  unstreitig 
ine  der  ersten  dramatischen  Coloratursängerinnen.  Sie  war  für  das  Bostoner 
lusikfest  im  Jahre  1872  engagirt  und  feierte  dort  grosse  Triumphe. 


118  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 

Mme.  EMMA  DONAEDI. 

This  lady,  an  American  by  birth,  is  gifted  with  a fine  soprano-voice,  and  re- 
ceived her  vocal  training  in  Milan.  She  has  sung  in  public  both  in  Italy  and 
this  country,  and  has  been  the  recipient  of  warm  applause. 


Miss  ANNIE  LOUISE  CARY. 

It  would  seem  superfluous  to  speak  at  length  of  this  American  artiste,, 
whose  reputation  both  in  America  and  Europe  is  as  great  as  it  is  well-deserved. 
The  mere  mention  of  her  name  suffices  to  show  that  the  contralto  part  of  the 
Festival  is  in  the  best  hands. 


WILHELM  CANDIDUS. 

Mr.  Candidus,  who  is  still  well  remembered  as  the  tenor  of  the  Chicago 
Ssengerfest  of  1868,  bas  since  studied  with  the  best  singing  masters  of  Germany 
and  Italy.  The  triumphs  which  he  achieved  within  the  last  years  on  the  first 
stages  of  Europe  (Berlin,  Munich,  Hamburg,  Frankfort  on  the  Main  and  London)- 
entitle  him  to  be  ranked  among  the  first  living  tenors.  The  managers  of  the 
Festival  may,  therefore,  be  congratulated  upon  the  happy  choice  they  made. 


HUGO  LINDAU. 

This  gifted  tenor  received  his  musical  education  at  Berlin,  where  he  suc- 
cessfully appeared  in  several  concerts.  Since  his  return  he  has  sung  in  the 
principal  cities  of  the  Union,  and  has  won  the  hearty  applause  of  the  public. 

— 

FRANZ  REMMERTZ. 

This  excellent  baritone,  gifted  with  a rich,  sympathetic  voice,  elicited  great 
admiration  at  his  first  appearance  in  Chicago,  so  that  his  participation  in  the 
Festival  will  give  general  satisfaction. 


MYRON  W.  WHITNEY. 

For  years  Mr.  Whitney  has  been  one  of  our  leading  concert  singers,  his- 
name  has  been  prominently  connected  with  many  important  musical  perform- 
ances. It  seems  unnecessary  to  dwell  upon  his  artistic  merits,  which  are  so  gen- 
erally recognized,  that  his  acquisition  to  the  Festival  will  be  hailed  by  all  lovers 
of  music. 


JACOB  BENZING. 

This  graduate  of  the  Cincinnati  College  of  Music  has  repeatedly  appeared 
in  concerts  with  great  success.  He  has  a very  sympathetic  bass  voice. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerihan.  Sängerbundes.  119 

^vciuteiiri  | |wma 

Diese  Sängerin,  eine  geborene  Amerikanerin,  erhielt  ihre  Ausbildung  in 
Italien.  Sowohl  dort  wie  auch  im  Osten  hat  ihr  Gesang  grossen  Beifall  gefun- 
den. Ihre  schöne  Sopranstimme  hat  einen  ungewöhnlichen  Umfang. 


w Cltirkie  iSo-uicc  Qa'tij. 

Es  ist  wohl  unnöthig,  über  diese  amerikanische  Sängerin,  die  sowohl  in 
Europa  als  Amerika  sich  eines  grossen,  wohlverdienten  Ptufs  erfreut,  Weiteres 
zu  sagen.  Das  Erwähnen  ihres  Namens  genügt  um  zu  zeigen,  dass  die  Altpartie 
sich  in  den  besten  Händen  befindet. 


6lViifveUn  Qa'nbibuö. 

Herr  W.  Candidus,  der  von  dem  Sängerfeste  von  1868  her  noch  in  gutem 
Andenken  steht,  hat  seitdem  umfassende  Gesangsstudien  in  Deutschland  und 
Italien  gemacht.  Die  Triumphe,  die  er  in  den  letzten  Jahren  an  den  ersten  Bühnen 
Europas  feierte  (Berlin,  München,  Hamburg,  Frankfurt  am  Main  und  London),, 
räumen  ihm  eine  Stellung  unter  den  ersten  Tenören  der  Gegenwart  ein,  und  sein 
Engagement  für  dieses  Fest  muss  als  eine  glückliche  Massregel  der  Unternehmer 
bezeichnet  werden.  

gH^u^o  ^i^nbaiA. 

Herr  Lindau  aus  Cincinnati  hat  seine  musikalische  Ausbildung  in  Berlin 
genossen,  wo  er  schon  bei  grösseren  Aufführungen  mit  Erfolg  auftrat.  Seit  sei- 
ner Rückkehr  hat  er  in  den  ersten  Städten  der  Union  die  wärmste  Anerkennung 
als  Tenor  gefunden.  


Dieser  vortreffliche  Bariton  hat  bei  seinem  ersten  Auftreten  in  Chicago 
durch  seine  klangvolle  Stimme,  seinen  schönen  Yortrag  grosse  Aufmerksamkeit 
erregt,  so  dass  seine  Ernennung  zum  Festbariton  allseitig  freudig  begrüsst  wird* 


m 


ihitvuzij. 


Seit  Jahren  ist  Herr  Whitney  als  einer  der  ersten  Conzertsänger  des  Landes 
bekannt  nnd  dürfte  es  kein  Musikfest  von  Bedeutung  gegeben  haben,  an  dem 
dieser  hervorragende  Bassist  nicht  betheiligt  war.  Es  liegt  daher  ausser  Zweifel, 
dass  seine  Leistungen  den  höchsten  Ansprüchen  genügen. 


|ja co&  i4<^. 

Herr  Benzing,  ein  Schüler  des  Cincinnati  “College  of  Music,”  hat  wieder- 
holt in  Cincinnati  mit  grossem  Erfolg  gesungen.  Seine  Bassstimme  besitzt 
seltenen  Wohlklang. 


120  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


HISTORICAL  SKETCH 

OP  THE 

German  Saengerbund  of  North  America. 


Musical  festivals,  at  which  societies  from  several  cities  meet,  for  the  purpose 
of  effecting  by  united  efforts  greater  results  than  could  be  obtained  by  the 
musical  talent  of  any  one  place  alone,  have  their  origin  in  Grermany.  The  first 
festival  was  held  in  the  city  of  Wuerzburg,  Bavaria,  August  4th-6th,  1845. 
The  number  of  singers  present  from  all  parts  of  G-ermany  and  Austria  was  1773. 
The  second  festival  was  held  in  Passau  in  1851,  where  74  societies  with 
1100  singers  were  present.  The  third  festival  at  Nuremburg  in  1861  was  visited 
by  singing  societies  from  all  parts  of  Germany,  Austria  and  Switzerland,  and 
even  from  England,  France,  Russia,  Turkey,  America  and  Australia  musical 
organizations  were  present,  embracing  together  over  400  societies  with  5600 
singers.  Still  the  fourth  festival  in  Dresden,  1865,  being  at  the  same  time  the 
first  one  of  the  “Deutscher  Saengerbund,”  founded  in  the  mean  time,  excelled  all 
the  previous  efforts.  It  was  really  a monster  festival  in  its  proportions.  Delega- 
tions from  over  one  thousand  singing  societies,  from  all  parts  of  the  globe,  were 
present,  and  the  immense  concerts  were  participated  in  by  from  8,000  to  10,000 
singers.  The  second  festival  of  the  “Deutscher  Saengerbund”  took  place  in 
August,  1874,  at  Munich,  there  being  present  more  than  6,000  singers. 

The  first  attempts  to  introduce  them  in  America  were  in  comparison  with 
these  festivals  in  Germany,  very  diminutive  in  size.  Already  in  1846  endeavors 
were  made  in  Philadelphia  and  Baltimore  to  establish  friendly  relations  between 
the  German  Singing  Societies  of  these  cities.  They,  however,  were  restricted  to 
mutual  visits  paid  each  other,  connected  with  a social  festivity,  in  which  the 
public  of  these  cities  participated.  No  formal  organization  was  attached  to 
these  visits,  and  they  cannot,  therefore,  be  classified  as  Saengerfests.  Festivals 
of  this  character  were  likewise  held  in  Cincinnati  in  the  summer  of  1846, 
1847  and  1848. 

A formal  organization  was  first  effected  in  1849,  by  a union  of  the  singing 
societies  of  Cincinnati,  Louisville  and  Madison,  Indiana.  The  Societies  held  the 
first  German  Scengerfest  in  America  in  the  city  of  Cincinnati,  June  1st— 3rd, 
1849;  and  at  this  festival,  on  June  2nd,  the  “ German  Scengerbund  of  North 
America ” was  founded.  The  following  societies  participated  in  the  organization: 
“Liedertafel,”  “Gesang-  und  Bildungsverein”  and  “Schweizerverein”  of  Cincin- 
nati, “Liederkranz”  of  Louisville  and  “Gesangverein”  of  Madison,  Ind.  At  the 


Zweiundzwanzigstes  Sangerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  121 


HISTORISCHE  SKIZZE 

— — 


G-esangfeste,  bei  welchen  G-esellschaften  aus  mehreren  Städten  und  Ort- 
schaften Zusammentreffen,  um  durch  vereintes  Wirken  grössere  Erfolge  zu  er- 
zielen, als  es  durch  die  musikalischen  Kräfte  eines  einzelnen  Platzes  möglich  ist, 
haben  ihren  Ursprung  in  Deutschland.  Das  erste  derartige  Fest  wurde  vom 
4. — 6.  August  1845  in  Würzburg,  Baiern,  abgehalten.  Die  Zahl  der  beim  Feste 
daselbst  anwesenden  Sänger  aus  allen  Theilen  von  Deutschland  und  Oesterreich 
war  1773.  Das  zweite  Fest  wurde  in  Passau  in  1851  abgehalten,  wobei  74  Ge- 
sangvereine mit  zusammen  1100  Sängern  anwesend  waren.  Das  dritte  Fest  in 
Nürnberg  in  1861,  wurde  von  Liedertafeln  aus  allen  Theilen  Deutschlands, 
Oesterreichs  und  der  Schweiz,  und  selbst  von  solchen  aus  England  und  Frank- 
reich besucht,  die  zusammen  einen  Chor  von  mehr  als  400  Vereinen  und  über 
5600  Sängern  bildeten.  Das  vierte  Fest  in  Dresden,  (zugleich  das  erste  des  inzwi_ 
sehen  gegründeten  “Deutschen  Sängerbundes”,  1865)  übertraf  jedoch  an  G-ross- 
artigkeit  alle  früheren  Versuche.  Es  war  in  der  That  in  seinen  Dimensionen  ein 
Monsterfest.  Delegationen  von  mehr  als  tausend  G-esangvereinen  von  allen 
Theilen  der  Erde — selbst  aus  Amerika  und  Australien — waren  anwesend  und  an 
den  gewaltigen  Chören  nahmen  von  8,000  bis  10,000  Sänger  Theil.  Das  zweite 
Fest  des  deutschen  Sängerbundes  wurde  im  August  1874  in  München  abgehalten 
und  von  mehr  als  6,000  Sängern  besucht. 

Die  ersten  Versuche,  derartige  Feste  auch  in  Amerika  einzuführen,  waren,  im 
Vergleich  mit  diesen  Festen  Deutschlands,  nur  hoch  st  winziger  Art.  Bereits  im 
Jahre  1846  wurden  in  Philadelphia  und  BaltimoreV  erbindungen  eines  freundschaft- 
lichen Verkehrs  zwischen  den  deutschen  Gesangvereinen  jener  Städte  angeknüpft. 
Diese  waren  jedoch  auf  blosse  gegenseitige  Besuche  beschränkt,  verbunden  mit 
socialen  Festlichkeiten,  an  welchen  die  Bürger  jener  Städte  Theil  nahmen,  ohne 
jedoch  durch  eine  förmliche  Organisation  geregelt  zu  sein.  Sie  können  des- 
halb nicht  wohl  als  Sängerfeste  betrachtet  werden.  Aehnliche  Feste  wurden 
ebenfalls  in  Cincinnati  in  den  Jahren  1846, 1847  und  1848  gefeiert. 

Die  erste  regelmässige  Organisation  für  die  Einbürgerung  der  Sängerfeste  in 
Amerika  wurde  im  Jahre  1849  von  den  G-esangvereinen  der  Städte  Cincinnati, 
Louisville  und  Madison  in’s  Leben  gerufen.  Diese  G-esellschaften  feierten  in 
der  Stadt  Cincinnati,  vom  1. — 4.  Juni  1849,  das  erste  deutsche  Sänger- 
fest, welches  in  Amerika  abgehalten  worden  ist.  Bei  diesem 
Feste  wurde,  am  2.  J uni  des  genannten  Jahres,  der  „Deutsche  Sängerbund 
Von  Nord-Amerika“  gegründet,  wobei  die  folgenden  fünf  Vereine  theil- 


122  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


concerts  given  by  these  societies  118  singers  participated.  At  the  social  gather- 
ing on  “Bald  Hill,”  where  an  open-air  concert  was  given,  the  attendance  was- 
variously  estimated  at  from  over  2000  to  5000  people. 

The  following  is  a list  of  the  festivals  given  by  the  “Sängerbund”  since  its 


organization : 

Attendance 

Societies. 

Singers 

Cincinnati,  0., 

1849 

5 

118 

Louisville,  Ky., 

1850 

7 

125 

Cincinnati,  O., 

1851 

13 

247 

Columbus,  O., 

1852 

13 

300 

Dayton,  O., 

1853 

8 

121 

Canton,  0., 

1854 

12 

146 

Cleveland,  0., 

1855 

18 

200 

Cincinnati,  0., 

1856 

19 

300 

Detroit,  Mich., 

1857 

17 

144 

Pittsburg,  Pa., 

1858 

16 

200 

Cleveland,  0., 

1859 

24 

400 

Attendance 
Societies.  Singers 


Buffalo,  N.  5Tm 

1860 

25 

450 

Columbus,  0., 

1865 

17 

300 

Louisville,  Ky., 

1866 

31 

800 

Indianapolis,  Inc^., 

1867 

34 

1000 

Chicago,  111., 

1868 

58 

1200 

Cincinnati,  0., 

1870 

61 

1800 

St.  Louis,  Mo., 

1872 

52 

1400 

Cleveland,  0., 

1874 

56 

1600 

Louisville,  Ky., 

1877 

32 

1000 

Cincinnati,  0., 

1879 

39 

1100 

The  reduction  of  the  number  of  singers  participating  in  the  festival  at 
Louisville  was  owing  to  a new  departure  undertaken  by  the  “Saengerbund.” 
The  musical  failure  of  the  massive  choruses  at  Cleveland  caused  the  rule  to  be* 
adopted,  that  no  society  with  less  than  12  singers  should  be  admitted  to  the 
festivals,  and  that  only  such  societies  as  received  a ceriificate  from  the  musical 
leader  of  the  festival  or  his  assistants,  who  were  to  examine  each  of  the  several 
societies  at  their  home,  should  be  entertained  as  participants  and  guests  of  the 
festival  city.  Besides  this,  the  introduction  of  the  mixed  chorus,  as  an  integral  part 
of  the  festivals,  caused  several  of  the  small  societies  to  drop  out  of  the  “Sänger- 
bund.” On  the  whole,  however,  the  organization  profited  largely  by  the  change^ 
and  the  festival  at  Louisville  was  really  the  first  Musical  festival  the  “Saenger^ 
bund”  ever  held. 


( Taken  with  slight  alterations  from  the  Program  of  the  21st  Scengerfest.) 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerihan.  Sangerbundes.  123- 


nahmen:  „Liedertafel,“  „Gesang-  und  Bildungs-Verein“  von  Cincinnati,  „Lieder- 
kranz“ von  Louisville  und  „Gesangverein“  von  Madison,  Indiana.  118  Sänger 
betheiligten  sich  an  dem  Conzerte  und  den  Gesängen  im  Freien.  An  dem  Volks- 
feste, welches  am  Sonntag  den  3.  Juni  auf  dem  „Bald  Hill“  abgehalten  wurde, 
und  wo  im  Freien  gesungen  ward,  nahmen,  wie  verschiedentlich  veranschlagt, 
von  über  2000  bis  5000  Personen  Theil. 

Das  folgende  ist  ein  Verzeichniss  der  Feste,  welche  vom  “Sängerbund“  seit 
seiner  Organisation  veranstaltet  wurden: 


Anwesend  waren 

Anwesend  waren: 

Cincinnati,  0., 

1849 

yereine. 

5 

Sanger. 

118 

Buffalo,  N.  Y., 

1860 

Vereine. 

25 

Sanger- 

450 

Louisville,  Ky., 

1850 

7 

125 

Columbus,  0., 

1865 

17 

300 

Cincinnati,  0., 

1851 

13 

247 

Louisville,  Ky., 

1866 

31 

800 

Columbus,  0., 

1852 

12 

200 

Indianapolis,  Ind.,  1867 

34 

1000 

Dayton,  0., 

1853 

8 

121 

Chicago,  Ills , 

1868 

58 

1200 

Canton,  0., 

1854 

12 

146 

Cincinnati,  0., 

1870 

61 

1800 

Cleveland,  0., 

1855 

18 

200 

St.  Louis,  Mo., 

1872 

52 

1400 

Cincinnati,  0., 

1856 

19 

300 

Cleveland,  0., 

1874 

56 

1600 

Detroit,  Mich., 

1857 

17 

144 

Louisville,  Ky., 

1877 

32 

1000 

Pittsburg,  Pa., 

1858 

16 

200 

Cincinnati,  0., 

1879 

39 

1100 

Cleveland,  0., 

1859 

24 

400 

Der  Rückfall  in  der  Zahl  der  Sänger,  welche  an  dem  Louisviller  Fest  theil- 
nahmen,  muss  einem  neuen  Ausgang,  welchen  der  „Sängerbund“  seit  dem  Cleve- 
lander Feste  nahm,  zugeschrieben  werden.  Das  entschiedene  Fehlschlagen  der 
Massenchöre  beim  letztgenannten  Fest  verursachte,  dass  die  Regel  adoptirt 
wurde,  wornach  kein  Verein  mit  weniger  als  12  Sängern  beim  Feste  zugelassen 
wird,  und  dass  nur  solche  Vereine  am  Feste  theilnehmen  und  als  die  Gäste  der 
Feststadt  betrachtet  werden  sollen,  die  eine  Beglaubigung  vom  Festdirigenten 
oder  dessen  Assistenten,  welcher  die  einzelnen  Vereine  in  ihrer  Heimath  zu 
besuchen  und  zu  prüfen  hat,  erhalten,  dass  sie  die  aufzuführende  Musik  gründ- 
lich studirt  haben.  Ebenso  verursachte  die  Einführung  des  gemischten  Chores 
als  integrirender  Theil  der  Feste,  dass  mehrere  der  kleineren  Vereine  aus  dem 
Bunde  austraten.  Im  Ganzen  aber  gewann  die  Organisation  nur  dadurch,  und 
mag  das  Louisviller  Fest  wohl  in  der  That  als  das  erste  Musikfest  des 
„Sängerbundes“  betrachtet  werden. 

( Mit  kleinen  Veränderungen  dem  Programm  des  21.  Sangerfestes  entnommen.) 


124  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


The  Beethoyen  Society. 


In  the  fall  of  1873  a few  gentlemen  extended  a call  to  Mr.  Carl  Wolfsohn, 
who  was  then  a successful  musician  and  leader  in  Philadelphia,  to  come  here  to 
Chicago  and  assume  the  leadership  of  a mixed  chorus  just  then  organizing.  Mr. 
Wolfsohn- accepted  after  his  plans  had  been  approved,  and  he  at  once  entered 
upon  the  task  of  organizing  the  “Beethoven  Society”  for  the  purpose  of  cultivat- 
ing the  highest  standard  of  choral  works  and  elevating  the  public  taste  for  music 
in  every  direction.  He  succeeded  admirably  well  and  not  o.nly  trained  the  chorus 
to  a high  degree  of  efficiency,  but  also  offered  to  the  members  of  the  society 
treats  of  the  highest  order  in  the  monthly  re-unions  and  by  his  piano-recitals.  To 
Mr.  Wolfsohn’s  indefatigable  energy  and  to  his  rare  enthusiasm  for  his  art  the 
public  of  Chicago  is  indebted  for  the  production  of  a number  of  great  works, 
among  them  “Walpurgisnacht,”  “Loreley”  and  “Elijah”  by  Mendelssohn;  the 
“Manzoni  Bequiem”  by  Yerdi;  “Odysseus”  and  “the  Lay  of  Bell”  by  Max  Bruch; 
Beethoven’s  “Mass  in  C”;  “Erlkönig’s  Daughter”  by  Grade;  “The  Fair  Melusine” 
by  Hofmann;  “Missa  solemnis”  by  Grounod;  Baff’s  “Elegy”  and  other  works. 

The  society  now  numbers  some  200  active  members,  comprising  some  of  the 
best  voices  in  the  city. 


The  Apollo  Club. 


This  society  was  formed  in  the  summer  of  1872  in  imitation  of  the  Boston 
organization  of  like  name,  for  the  purpose  of  cultivating  male  chorus-singing. 
The  idea  was  first  suggested  by  Mr.  S.  G-.  Pratt,  who  for  a short  time  acted  as 
musical  director  of  the  rapidly  growing  organization.  But  after  a few  weeks 
Mr.  Pratt  resigned  and  in  his  stead  Mr.  A.  W.  Bohn,  formerly  conductor  of  the 
Mendelssohn  Society,  was  elected,  under  whose  careful  drilling  the  Club  very 
soon  obtained  a high  degree  of  efficiency,  especially  in  the  tasteful  rendition  of 
four-part  songs  of  the  G-erman  school.  The  first  concert  was  given  January  21st, 
1873,  in  Standard  Hall,  and  from  that  time  on  the  Apollo  Concerts  became  the 
principal  musical  events  of  each  season.  The  Club  took  particular  pains  to  cul- 
tivate, besides  chorus-singing,  the  higher  order  of  instrumental  and  vocal  music, 
and  its  concerts  always  introduced  to  the  public  new  talent  together  with  artists 
of  established  reputation.  In  February,  1874,  the  Club  gave  concerts  together 
with  Thomas’s  orchestra,  securing  a grand  success  with  this  enterprise. 

In  December,  1874,  Mr.  Dohn  resigned  the  directorship  and  was  succeeded  by 
Mr.  Carl  Bergstein,  who,  however,  during  the  season  of  1875  retired  to  make 
room  for  Mr.  Wm.  L.  Tomlins,  the  present  director  of  the  Club. 

Mr.  Tomlins  very  soon  set  about  in  organizing  a ladies’  chorus  as  an  auxiliary 
to  the  Club,  in  order  to  enlarge  the  field  of  its  work,  and  the  success  of  the  con- 
certs given  by  the  perfected  organization  justified  the  Club  in  giving  in  the  month 
of  June,  1877,  a grand  musical  festival  in  the  “Tabernacle,”  which  marks  an  epoch 
in  the  musical  history  of  Chicago.  The  latest  success  of  the  Club  was  the  pro- 
duction of  “The  Damnation  of  Faust”  by  Berlioz  under  the  leadership  of  Theo. 
Thomas  dusing  the  last  season. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  125 


Im  Herbst  1873  wurde  Herr  Carl  Wolfsobn,  der  damals  in  Philadelphia 
einen  hervorragenden  Platz  als  Musiker  einnahm,  von  mehreren  Chicagoer 
Musikfreunden  aufgefordert,  hierher  überzusiedeln,  um  die  Leitung  eines  neu- 
zugründenden Musik-Vereins  zu  übernehmen.  Nach  reiflicher  Ueberlegung  und 
nach  Auseinandersetzung  seiner  Pläne  nahm  Herr  Wolfsohn  die  Einladung  an 
und  organisirte  den  “Beethoven-Verein”,  dessen  Zweck  die  Pflege  der  Musik 
im  Allgemeinen  und  classischer,  wie  moderner  grösserer  Chorwerke,  sowie  die 
Hebung  des  musikalischen  Gieschmacks  sein  sollte.  Herrn  Wolfsohn ’s  Anstren- 
gungen wurden  von  Erfolg  gekrönt  und  es  gelang  ihm  nicht  nur,  einen  leistungs- 
fähigen gemischten  Chor  auszubilden,  der  der  Aufführung  der  schwierigsten 
Werke  gewachsen  ist,  sondern  erbot  auch  den  Mitgliedern  des  Beethoven- Ver- 
eins in  monatlichen  Reunions  und  in  einer  Reihe  von  historischen  Clavier- 
Concerten  bedeutende  wie  werthvolle  musikalische  Genüsse.  Bas  Chicagoer 
Publikum  verdankt  Herrn  Wolfsohn’s  unermüdlichem  Eifer  und  seinem  grossar- 
tigen Enthusiasmus  für  seine  Kunst  die  Aufführung  einer  Menge  bedeutender 
Musikwerke  durch  heimische  Kräfte,  welche  zum  Theil  hier  noch  unbekannt 
waren,  wie  z.  B.  Mendelssohn ’s  “Walpurgisnacht”,  ‘‘Loreley”  und  “Elias”; 
Verdi’s  “Manzoni-Requiem”;  Bruch’s  “Odysseus”  und  “das  Lied  von  der 
Glocke”;  Beethoven’s  C-dur  Messe;  Gade’s  “Erlkönigs  Tochter”;  Hofmann’s 
“die  schöne  Melusine”;  Gounod’s  “St.  Cäcilien-Messe”;  Raffs  “Elegie”  und 
ähnliche  Werke. 

Bie  Gesellschaft  zählt  jetzt  etwa  200  active  Mitglieder,  unter  denen  einige 
der  besten  Sänger  Chicago’s  zu  finden  sind. 


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Bieser  Verein  wurde  im  Januar  1872  auf  Betreiben  von  S.  G.  Pratt  in  Nach- 
bildung des  Bostoner  Vereins  gleichen  Namens  gegründet,  um  den  Männer- 
Chorgesang  zu  pflegen.  Herr  Pratt  war  der  erste  Birigent,  legte  aber  schon 
nach  wenig  Wochen  den  Taktstock  nieder,  um  Herrn  A.  W.  Bohn  Platz  zu 
machen,  unter  dessen  Leitung  der  Verein  schnell  an  Mitgliederzahl  gewann  und 
zu  grosser  Leistungsfähigkeit  herangebildet  wurde.  Bas  Repertoire  des  Vereins 
beschränkte  sich  meistens  auf  vierstimmige  Liederwerke  deutscher  Componisten. 
Bas  erste  Conzert  des  Vereins  fand  am  21.  Januar  1873  in  der  Standard-Halle 
statt  und  seit  jener  Zeit  haben  die  Apollo-Concerte  stets  zu  den  hauptsächlich- 
sten Ereignissen  in  der  musikalischen  Geschichte  Chicago’s  gehört.  Für  die 
Conzerte  wurde  stets  die  Mitwirkung  tüchtiger  Kräfte,  Instrumental!  sten  wie 
Vocalisten,  gewonnen  und  schon  im  Februar  1874  gab  der  Club  erfolgreiche 
Conzerte  im  Verein  mit  Thomas’  Orchester.  Im  Becember  1874  legte  Herr  Bohn 
die  Birection  nieder  und  nach  einem  kurzen  Interregnum,  welches  Herr  Carl 
Bergstein  ausfüllte,  übernahm  Herr  Wm.  L.  Tomlins  die  Leitung  des  Clubs,  dem 
er  heute  noch  als  Birector  vorsteht. 

Um  das  Arbeitsfeld  des  Clubs  zu  erweitern,  bildete  Herr  Tomlins  auch  einen 
Bamen-Chor  und  brachte  den  dadurch  bedeutend  vergrösserten  Verein  schnell 
auf  eine  so  hohe  Stufe,  dass  er  bereits  im  Juni  1877  ein  grosses  Musikfest  im 
Tabernakel  abhalten  konnte,  von  welchem  eine  neue  Aera  in  der  Entwicklung 
des  musikalischen  Geschmacks  in  Chicago  datirt.  Ber  jüngste  Erfolg  des  Ver- 
eins war  die  Aufführung  von  Berlioz’  grossem  Werke  “Faust’s  Verdammniss” 
unter  Mitwirkung  von  Theo.  Thomas. 


126  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerbund. 


HISTORICAL  SKETCH  OF  THE  FESTIVAL, 


It  may  be  doubted  whether  ever  a similar  enterprise  was  begun  under  more 
unfavorable  auspices.  At  the  meeting  of  the  delegates  in  Cincinnati  the  repre- 
sentatives of  the  Chicago  societies  only  after  repeated  protests  had  reluctantly 
agreed  to  abide  by  the  unanimous  decision  of  the  other  delegates,  to  select  Chi- 
cago as  the  city  in  which  the  next  festival  should  be  held.  Their  hesitation  was 
indeed  fully  justified  by  the  situation  of  affairs  in  Chicago  at  that  time,  for  the 
German  singing  societies  had  hardly  any  material  necessary  for  the  artistic  ob- 
jects of  a great  musical  festival.  Not  one  of  them  had  a mixed  chorus,  a great 
many  of  the  better  singers  had  either  joined  the  American  societies  or  had 
severed  their  connection  with  singing  societies.  Thus  their  artistic  ability  had 
diminished  in  equal  proportion  with  their  influence  with  the  public,  and  many 
of  the  most  prominent  citizens  looked  without  enthusiasm,  without  confidence 
upon  an  enteiprise,  the  financial  failure  of  which  seemed  more  than  probable  un- 
der such  circumstances.  Nevertheless,  the  Central  Committee  was  appointed 
soon  after  the  Cincinnati  Festival,  the  leading  men  in  singing  societies  being 
well  aware  that  the  organization  of  the  festival  would  be  a long  and  laborious 
task  that  admitted  of  no  delay.  In  the  first  regular  meeting  of  the  Central 
Committee  Mr.  Hans  Balatka  was  unanimously  appointed  Festival  Conductor. 
His  national  reputatiou  as  a musician,  as  well  as  his  long  experience  as  con- 
ductor of  singing  societies  and  festivals,  made  this  a happy  choice.  This  has 
also  been  proved  by  the  fact  that  congratulations  upon  his  appointment  were 
received  from  all  the  larger  cities,  and  that  Mr.  Balatka  has  since  his  appoint- 
ment worked  indefatigably  as  organizer  of  the  festival  and  adviser  of  all  the 
eommittees.  In  order  to  secure  to  the  festival  a solid  financial  basis,  resting  on 
the  experience  gathered  at  all  the  preceding  festivals,  Mr.  Balatka  procured  the 
financial  plans,  and  official  financial  statistics  of  these  festivals.  These  statis- 
tics were  afterwards  given  to  the  financial  committee  for  examination,  and  from 
them  resulted  the  excellent  financial  plan  of  the  festival.  The  most  difficult 
task,  however,  was  the  organizing  of  the  musical  part  of  the  festival,  i.e.  the 
founding  of  a good  mixed  chorus.  At  first  it  seemed  that  the  American  socie- 
ties of  Chicago  would  join  the  festival  chorus  in  a body,  but  when  this  hope  was 
not  realized,  and  all  further  delay  seemed  dangerous,  Mr.  Balatka  resolved  to 
found  a festival  chorus,  which  should  be  independent  of  every  other  organization, 
and  exist  solely  for  the  festival.  The  mixed  chorus  of  the  Germania  Männer- 
chor, (about  100  members)  that  had  shortly  before  been  organized,  was  to  be  the 
nucleus.  The  fact  that  nearly  every  one  of  the  450  members  of  the  festival 
chorus  had  to  be  called  on  personally,  in  order  to  be  secured,  will  give  a good 
idea  of  the  really  gigantic  difficulty  of  such  an  undertaking. 

After  three  months’  hard  work,  both  day  and  night,  the  undertaking  which 
so  many  had  pronounced  doubtful  was  carried  out  successfully:  Chicago  had  a 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  127 


|||i -zbozis-cfac  ^ifiizzxz- 


Wohl  selten  ist  ein  ähnliches  Unternehmen  unter  ungünstigeren  Auspicien 
begonnen  worden.  Bei  der  Delegatenversammlung  von  Cincinnati  hatten  die 
Vertreter  der  Chicago  Vereine  erst  nach  längerem  Protestiren  und  nachdem 
alle  anderen  Delegaten  einstimmig  Chicago  als  nächsten  Festort  bestimmt  hat- 
ten, ihre  zögernde  Zustimmung  gegeben.  Und  die  damalige  Lage  der  Verhält- 
nisse rechtfertigte  vollkommen  diese  Bedenklichkeit;  denn  das  für  die  künst- 
lerischen Zwecke  eines  grossen  Musikfestes  noth  wendige  Material  schien  den 
deutschen  Gesangvereinen  Chicago’s  beinahe  gänzlich  abhanden  gekommen  zu 
sein.  Einen  gemischten  Chor  besass  dazumal  keiner  derselben,  und  eine  grosse 
Anzahl  der  besseren  Sänger  hatte  sich  entweder  den  amerikanischen  Vereinen 
angeschlossen,  oder  sich  vom  Vereinsleben  gänzlich  zurückgezogen,  und  mit  dem 
künstlerischen  Können  der  Vereine  hatte  sich  auch  verhältnissmässig  deren 
Einfluss  im  Publikum  so  verringert,  dass  ein  grosser  Theil  der  hervorragend- 
sten Bürger  ohne  Enthusiasmus,  ja  ohne  Vertrauen  auf  ein  Unternehmen  blickte, 
dessen  finanzieller  Misserfolg  unter  solchen  Umständen  mehr  als  wahrscheinlich 
schien.  Unter  diesen  misslichen  Umständen  wurde  sehr  bald  nach  dem  Cincin- 
nati Feste  das  Central-Comite  gewählt,  weil  man  sich  in  den  leitenden  Sänger- 
kreisenwohl bewusst  war,  dass  die  Organisation  des  Festes  eine  lange  und  mühe- 
volle Arbeit  sein  würde  und  sofort  in  Angriff  genommen  werden  müsse,  deich 
in  der  ersten  regelmässigen  Versammlung  des  Central-Comite’s  wurde  Herr 
Hans  Balatka  einstimmig  zum  Festdirigenten  gewählt.  Sein  nationaler  Ruf  als 
Musiker  sowie  seine  gründlichen  Erfahrungen  im  Sängerwesen  überhaupt,  mach- 
ten seine  Wahl  zu  einer  glücklichen;  denn  nicht  nur  kamen  aus  allen  grösseren 
Städten  beglückwünschende  Zustimmungen  zu  dieser  Wahl,  sondern  Herr  Ba- 
latka hat  sich  seit  seiner  Erwählung  durch  unermüdliche  Thätigkeit  als  Organi- 
sator und  Rathgeber  in  sämmtlichen  Comites  um  das  Fest  die  grössten  Ver- 
dienste erworben.  Um  dem  Feste  eine  sichere  finanzielle  Grundlage  zu  sichern, 
welche  auf  die  Erfahrungen  aller  vorhergegangenen  Feste  gestützt  sein  sollte, 
verschaffte  sich  Herr  Balatka  die  Finanzpläne  und  die  darauf  bezüglichen  offici- 
ellen  statistischen  Daten  jener  Feste,  die  später  dem  Finanz-Comite  zur  Be- 
nutzung überlassen  wurden,  und  aus  welchen  der  gegenwärtige  als  vortrefflich 
erwiesene  Finanzplan  des  Festes  hervorging.  Allein  die  schwierigste  Arbeit 
bildete  die  Organisirung  des  musikalischen  Theiles  des  Festes  resp.  die  Grün- 
dung eines  tüchtigen  gemischten  Chores.  Anfangs  schien  es,  als  ob  die  hiesigen 
amerikanischen  Vereine  sich  in  corpore  an  dem  Festchore  betheiligen  würden; 
allein  als  sich  später  diese  Hoffnung  nicht  erfüllte  und  jede  weitere  Verzögerung 
gefährlich  erschien,  beschloss  Herr  Balatka  einen  Festchor  zu  gründen,  der  un- 
abhängig von  jeder  anderen  Organisation,  bloss  für  die  Zwecke  des  Festes  da 
sein  sollte.  Der  gemischte  Chor  des  Germania  Männerchors  von  ungefähr  100 
Mitgliedern,  erst  kürzlich  ins  Leben  gerufen,  sollte  den  Kern  des  Festchors  bil- 
den. Von  der  wahrhaft  riesengrossen  Schwierigkeit  eines  solchen  Unterneh- 


128  Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


festival  chorus,  which  was  fully  able,  to  master  the  difficult  works  of  the  Festival 
Program.  After  New  Year  the  rehearsals  took  place  at  the  First  Methodist 
Church,  that  being  the  only  locality  large  enough  for  the  festival  chorus.  The 
organizing  of  the  great  male  chorus  was  comparatively  easy,  for  the  single 
societies  had  but  to  unite,  in  order  to  begin  the  study  of  the  festival-numbers. 
The  rehearsals  b°gan  after  New  Year  in  Greenebaum’s  hall.  In  the  mean 
time  the  work  of  the  Central  Committee,  presided  over  by  Mr.  Amberg,  pro- 
gressed steadily.  The  various  measures  were  planned  and  executed  with  such  a 
knowledge  of  the  subject,  and  with  such  prudence,  as  deserves  the  highest 
praise.  When  the  preparations  seemed  sufficiently  advanced  the  Central  Com- 
mittee called  the  first  meeting  of  citizens,  out  of  whose  number  the  real  festival 
committees  were  to  be  appointed.  The  successfully  completed  organization  of 
the  musical  part  of  the  festival,  as  well  as  the  efficient  work  of  the  Central 
Committee,  had  given  the  citizens  the  firm  belief,  that  the  festival  would  be  a 
grand  success.  The  citizens’  meetings  were,  so  well  attended,  that  the  very  best 
elements  of  the  population  could  be  elected  into  the  committees.  Several  of 
the  committees,  for  instance  the  committees  on  finance,  and  later  on  the  hotel- 
committee  have  held  regular  weekly  meetings  ever  since  they  were  organized. 

The  financial  plan  of  substituting  a refundable  loan  for  the  guarantee-fund 
which  had  not  always  proved  secure,  became  very  popular,  and  in  less  than  three 
months  the  committee  on  finance  had  at  its  disposal  a cash  fund  of  more  than 
$60,000.  Thus  the  conductor  was  enabled  to  engage  world-renowned  artists  like 
Mdme.  Peschka-Leutner,  and  Mr.  W.  Candidus,  besides  the  well  known  Ameri- 
can artists  Miss  Cary,  Mr.  Bemmertz  and  Mr.  Whitney.  The  American  societies 
(Apollo  Club  and  Beethoven  Society)  now  also  showed  considerable  interest  in 
the  great  festival  and  unanimously  resolved  to  take  part  in  the  concerts  by  per- 
forming parts  of  Bruch’s  Frithjof-Saga  and  Mendelssohn’s  Elijah. 

Thus  there  is  every  prospect  that  the  22nd  great  Sängerfest  will  be  a grand 
success,  an  epoch-marking  event  in  annals  of  the  history  of  music  in  this 
country. 


Zweiundzwanzigstes  Sängerfest  des  Nord-Amerikan.  Sängerbundes.  129 


mens  wird  der  Umstand  den  besten  Begriff  geben,  dass  von  den  vierhundert  und 
fünfzig  Mitgliedern,  die  der  Festchor  zählt,  beinahe  jedes  einzelne  Mitglied  per- 
sönlich aufgesucht  werden  musste,  um  dasselbe  für  die  Sache  zu  gewinnen. 
Nach  dreimonatlicher  mühevoller  Arbeit,  die  nicht  nur  die  Tage  sondern  oft 
mehr  als  die  halben  Nächte  in  Anspruch  nahm,  war  das  vielfach  angezweifelte 
Unternehmen  vollständig  gelungen.  Chicago  besass  einen  Festchor,  der  dem 
ihm  in  dem  Festprogramm  gestellten  schwierigen  Aufgaben  vollständig  gewach- 
sen war.  Von  Neujahr  an  wurden  die  Proben  nach  der  Methodistenkirche  ver- 
legt als  dem  einzigen  Platz  der  für  den  Festchor  gross  genug  war.  Die  Organi- 
sirung  des  grossen  Männerchors  bot  aus  dem  Grunde  keine  Schwierigkeiten, 
weil  die  einzelnen  Vereine  bloss  zusammen  zu  treten  brauchten  um  die  Proben 
der  Festlieder  beginnen  zu  können,  welche  ebenfalls  nach  Neujahr  in  Grüne- 
baum,s Halle  ihren  Anfang  nahmen.  Mittlerweile  schritten  die  Arbeiten  des 
Central-Comites  unter  Präsident  Amberg  stätig  vorwärts,  und  verdienen  wegen 
der  Sachkenntniss  und  Klugheit,  mit  welcher  jedeMassregel  geplant  und  ausge- 
führt ward  rünmlichst  erwähnt  zu  werden.  Als  das  Fest  nun  hinreichend  vor- 
bereitet erschien,  berief  das  Central-Comite  die  erste  Bürgerversammlung,  aus 
deren  Mitte  die  eigentlichen  Fest-Comites  ernannt  werden  sollten.  Die  glück- 
lich vollendete  Organisation  des  musikalischen  Theiles  des  Festes  sowohl,  als 
auch  die  erfolgreiche  Thätigkeit  des  Central-Comites  hatte  bereits  die  Bürger 
Chicago’s  mit  dem  Vertrauen  erfüllt,  dass  das  Fest  ein  grosser  Erfolg  sein  werde. 
Die  Betheiligung  an  den  Bürgerversammlungen  war  daher  eine  äusserst  rege,  so 
dass  die  tüchtigsten  Elemente  der  Bevölkerung  in  die  verschiedenen  Comites 
gewählt  werden  konnten.  Einige  von  den  Letzteren,  wie  z.  B.  das  Finanz- 
Comite,  später  das  Einquartierungs-Comite  hielten  seit  ihrem  Entstehen  jede 
Woche  regelmässige  Versammlungen.  Der  Finanzplan,  statt  des  herkömmlichen 
nicht  immer  sicheren  Garantiefonds  eine  rückzahlbare  Anleihe  zu  machen,  er- 
wies sich  als  äusserst  populär  und  in  weniger  als  drei  Monaten  verfügte  das  Fi- 
nanz-Comite  über  einen  Baarfond  von  über  sechzig  tausend  Dollars.  Dadurch 
wurde  es  möglich,  nebst  den  grössten  Sternen  am  amerikanischen  Kunsthimmel 
wie  Miss  Cary,  Remmertz,  Whitney,  auch  weltberühmte  Grössen  wie  Mad. 
Peschka-Leutner  und  den  Tenoristen  W.  Candidus  von  Europa  zu  engagiren. 
Auch  die  amerikanischen  Vereine  Apollo  Club  und  Beethoven  Society  zeigten 
jetzt  für  das  grosse  Fest  ein  erfreuliches  Interesse  und  beschlossen  einstimmig 
sich  an  den  Conzerten  durch  Aufführungen  von  Theilen  aus  Bruch’s  Fritjofs 
Sage  und  Mendelssohn’s  Elias  zu  betheiligen.  Und  so  ist  denn  jede  Aussicht 
vorhanden,  dass  das  22ste  grosse  Sängerfest  ein  grossartiger  Erfolg,  ein  in  den 
Annalen  der  Musikgeschichte  dieses  Landes  epoche-machendes  Ereigniss  sein 
werde. 


130  Twenty- Second  Saengerfest  of  the  North- American  Saengerbund. 


Festival  Board. 


LOUIS  WAHL,  President. 

HANS  BALATKA,  Conductor, 

WM.  L.  SCHMIDT,  Secretary 


Wm.  I.  Eschenburg, 


VICE-PRESIDENTS. 
Julius  Rosenthal, 


Dr.  Philipp  Matthäi 


HONORARY  PRESIDENTS. 


Franz  Arnold, 
Theo.  Ascher, 

E.  G.  Asay,. 

Geo.  B.  Armstrong, 
Enos  Ayres, 

Isaac  N.  Arnold, 
Seb.  Andersen, 
Adolf  Arnold,  sen., 
Casp.  Butz, 

Gerh.  Becker, 

E.  W.  Blatchford, 

A.  H.  Burley, 
Julius  Bauer, 
Louis  Boerlin, 

Wm.  Beye, 

Phil.  Bartholomae, 
Franz  Bartholomae 
Mich.  Brand, 
Herrn.  Benze, 

Jac.  Berk, 

Aug.  Bauer, 

Ulrich  Busch, 

Dr.  Byford, 

Judge  Barnum, 
Jac.  Beiersdorff, 
Dr.  Bluthardt, 
John  Brennock, 

S.  Billings, 

R.  T.  Crane, 

S.  V.  Cobb, 

Edw.  Carqueville, 

C.  A.  Cook, 

Geo.  C.  Clarke, 

H.  Claussenius, 
Jesse  Spalding, 
Sidney  Smith, 
John  B.  Drake, 

W.  M.  Derby, 

G.  L.  Dunlap, 

Max  Eberhardt, 
Nik.  Eckhardt, 
Geo.  Ellis, 


Conr.  Fürst, 
Allen  Fowler, 
Chas.  B.  Farwell, 
Marshall  Field, 
Chas.  Franks, 

A.  Fürstenberg. 
Gerh.  Foreman. 
Wm.  Floto, 

H.  Grusendorf, 
H.  Glade, 


Jacob  Manz, 

A.  A.  Munger, 

G.  Merz, 

Louis  Mueller, 
Louis  Matthaei, 
Franklin  McVeagh, 
Rich.  Michaelis, 
Orrin  L.  Mann, 
Wm.  P.  Nixon, 
Victor  Lawson, 


Mich.  Greenebaum,  W.  Hesing, 

Ex- Aid.  Gill,  J.  H.  McVicker, 
John  S.  Hoerber,  S.  H.  McCrea, 
John  Hoffmann,  Dr.  Mahla, 
Carter  H.  Harrison,  Wm.  Matthaei, 
Joel  D.  Harvey,  F.  Oswald, 


L.  C.  Huck, 

B.  F.  Haddock, 

Dr.  Hotz, 

Christ.  Hotz. 

Dr.  Hutchinson, 
Louis  Hutt, 

F.  Jäger, 

J.  Russel  Jones, 
Paul  Juergens, 

M.  S.  Judah, 

Ed.  Juessen, 

G.  N.  Koch, 

Jas.  S.  Kirk, 

L.  J.  Kadisch, 

E.  F.  C.  Klokke, 
Geo.  Kelly, 

T.  J.  Leffens, 

Thos.  Lynch, 

And.  Leicht, 

John  V.  LeMoyne, 

F.  Lackner, 

J.  K.  Lake, 

Hon.  Jos.  Medill, 
F.  A.  E.  Maas, 

Guy  Magee, 

Chas.  E.  Meyer, 


Potter  Palmer, 

F.  W.  Peck, 

0.  W.  Potter, 

D.  V.  Purington, 
Otto  Peuser, 

C.  H.  Plautz, 
Eugen  S.  Pike, 

Geo.  Pullman, 

Geo.  Rahlfs, 

John  C.  Richberg, 
Wm.  E.  Rollo, 

Max  Rothschild, 
Louis  Reinach, 

Jul.  Rumsey, 

B.  Roesing, 

Aug.  Rietz, 

Ed.  Rietz, 

Hon.  Andr.  Shuman 
Is.  Steele, 

Peter  Schüttler, 
Dr.  E.  Schmidt, 
Conrad  Seipp, 

John  G.  Shortall, 

C.  A.  Seaverns, 

M.  E.  Stone, 

W.  K.  Sullivan, 


Luther  L.  Mills, 


Theo.  Stimming, 
Theo.  Schintz, 

K.  G.  Schmidt, 
Perry  H.  Smith, sen. 
Perry  H.  Smith,  jr. 
J.  Stockton, 

Louis  Schultze, 

G.  Sherwood, 

Ad.  Schoeninger, 
Jos.  Schoeninger, 

J.  B.  Sullivan, 

Chas.  F.  Schaefer, 

M.  Sieben, 

Dr.  Schaller, 

F.  Schrader, 

Louis  Suess, 

Wm.  Stewart, 

Otto  A.  Sommer, 
Peter  Schoenhofen, 
C.  Tegtmeier, 

V.  C.  Turner, 

Geo.  P.  Upton, 

C.  Vergho, 

Arno  Voss, 

J.  Van  Im  wagen, 
Christian  Wahl, 
Chas.  E.  Waller, 

E.  B.  Washburne, 
Willard  Woodard. 
Hy.  Weber. 

Dr.  Theo.  Wild, 

F.  Wolf,  Architect, 
S.  F.  H.  Winston, 
Frank  Wilkie, 

C.  Watrous, 

E.  Warnecke, 

S.  N.  Wilcox, 

Emil  Wilken, 

E.  E.  Wood, 
Florence  Ziegfeld, 

N.  K.  Fairbank. 
Casp.  Fechteler, 


Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


131 


BOARD  OF  CONTROL. 

F.  J.  Bluthardt,  Theo.  Arnold,  Aug.  Beck,  John  W.  Stotz. 

John  Buehler,  Wm.  Framhein,  Harry  Rubens,  Phil.  Maas 

H.  J.  Christoph.  Franz  Amberg,  Geo.  A.  Christ-  A.  F.Nussbaumer 

Oscar  Schmidt,  Fr.  Madlener,  mann,  G.  Wagenfuerr. 

FINANCE  COMMITTEE. 

EXECUTIVE. 

Oeo.  Schneider,  President.  I Ad.  Fuerstenberg,  Rec.  Secretary. 

Adolph  Schoeninger,  Vice  President.  | F.  W.  Forch,  jr.,  Corr.  Secretary.  ' 
John  Buehler,  John  Hoffmann,  Dr.  I.  Schaller 

Jacob  Beiersdorff,  Bernhard  Baum,  Wm  Yocke 

Wm.  Heinemann,  Fred.  Sommer,  John  C.  Meyer 

Louis  Sievers,  H.  J.  Christoph. 


A.  Boese, 

John  Bühler,' 

Jac.  Beiersdorf, 

H.  Biroth, 

Ad.  Arnold,  sen., 
H.  Claussenius, 
Chas.  Emmerich, 
Wm.  Eschenburg, 
Gerh.  Foreman, 
Jos.  Frank, 

Ad.  Fürstenberg, 
Jos.  Fischer, 

F.  Forch, 

J.  M.  Faulhaber, 

F.  Geudtner, 

M-  Ulrich, 

M.  Gottfried. 

Hy.  Guth, 

Wash.  Hesing, 

W.  Heinemann, 
John  Hoffmann. 

L.  C.  Huck, 

Louis  Hutt, 

F.  Heisler, 

Wm.  C.  Seipp, 
Max  Stern, 

B.  Baum, 

Ad.  Schöninger, 
Abr.  Stüdli, 

Geo.  Schneider, 

P.  Schillo, 

Jac.  Schnadig, 
Godf.  Snydacker, 

A.  Schager, 

Fr.  Sommer. 

Math.  Schultz, 
Wm.  Swissler, 

Phil.  Kastler, 

Chr.  Groll, 

Hy.  Schwahn, 
Eugen  v.  Herrmann 

B.  Roesing, 

Chas.  Yergho. 
j J.  Rosenberg, 


L.  Silvermann. 

F.  J.  Dewes, 
Hermann  Yogler, 

G.  Schweinfurth, 
Ad.  Sturm, 

Aug.  Bauer, 
Julius  Bauer, 

Ed.  Baumann. 

E.  Priissing, 

J.  C.  Olsen, 

Frank  Roesch, 
Louis  Schröder, 

A.  C.  Lausten, 
Simon  Florsheim, 
Hr.  J.  Schaller, 

G.  Jacobs, 

F.  L.  Stürckow. 
Hr.  E.  Schmidt. 

P.  Schüttler, 

J.  Gross, 

E.  F.  C.  Klokke, 

E.  Niedert, 

Edw.  Schweitzer, 
Arch.  Henne, 
Louis  Boerlin, 
Louis  Wreden. 
Louis  Wampold, 
Ludwig  Raecke, 
A.  Jummerich, 

J.  Blocki, 

Geo.  Sugg, 

Louis  Schulz, 

F.  A.  Oswald, 

F.  A.  Hoffmann, 
W.  Yocke, 

Th.  Schintz, 

C.  A.  Schmidt, 
Jac.  Lengacher. 
Hr.  Seiffert, 

J.  Bauer, 

, Fred.  Fischbeck. 
Conrad  Fürst, 

J.  Schiedinger, 
John  Rheinwald, 


Ph.  Henrici. 

C.  Folz, 

C.  Hirsch. 

L.  J.  Kadish. 

M.  Keil, 

H.  A.  Kohn. 
Chas.  Kern. 

Ed.  Koch, 

Wm.  Kurtz. 

R.  Lothholz, 

Ad.  Loeb, 

B.  Löwenthal, 

A.  Lieb, 

John  C.  Meyer, 
Leop.  Mayer, 

Hr.  Matthäi, 

F.  A.  E.  Maas. 

H.  Ortmeyer, 
Franz  Patzack. 
Max  Römer. 

E.  Rothschild, 
John  Raber. 

Geo.  Rohlfs, 

Fritz  Rietz, 

Aug.  M.  Schmutz, 
Hy.  Thorwart, 
Louis  Wolff, 

Hy.  Weber, 

Rud.  Weber. 

G.  Wagenführ, 

F.  Ziegfeld, 

Geo.  Weiss, 

Chas.  Heinemann. 
Jos.  Theurer, 
Louis  Sievers, 
Ulrich  Busch. 
Peter  Britten. 
Adam  Ochs, 

Hr.  Ed.  Bert. 

Aug.  Rietz, 

Geo  Weber, 

M.  Selz, 

Chas.  Kaltenbach, 
Fr.  Meyer, 


H.  Grusendorf, 
Leop.  Simon. 

A.  Hart, 

Ph.  Jaeger, 

Hy.  Lenzen, 

J.  Ruprecht, 
Frank  Messen, 
Wm.  Hahne. 

Chas.  Tegtmeyer, 
R.  Berger, 

E.  Lott, 

Carl  Lotz, 

Adolf  Müller. 

Carl  Sehnert, 

J.  Feldkamp, 

H.  Barrenscheen, 
Aug.  Lencke, 

C.  L.  Niehoflf, 

H.  Schaffner, 

L.  Schaffner. 

Chas.  Kozminski, 
Hr.  Mannheimer, 
Hr.  Th.  Wild, 

Chas.  Hegenhardt, 
W.  Hettich, 

Ja^ob  Frankenthal, 
Jac.  Birck, 

E.  A.  Warnecke, 
Aug  Magnus, 

J.  C.  Miller, 

A.  B.  Fiedler, 

M.  M.  Hirsch, 
Harry  Koerber, 
Geo.  Schwartz, 

Hy.  W.  Buchmann, 
Julius  Wolff, 

Hy.  Jansen, 

Louis  Woltersdorflf, 
John  Kummer, 
Herrn.  Pomy, 

Fr.  Boerner, 

John  Über. 

Aug.  Lenzen, 

John  Hoerber. 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund. 


PRESS. COMMITTEE. 

Emil  Mannhardt,  President,  Wm.  L.  Schmidt,  1st  Secretary, 

Emil  Hoechster,  1st  Vice  President,  Leo  Canman,  2d  Secretary, 

Carl  Claussen,  2d  Vice  President,  Max  Stern,  Treasurer. 

Hermann  Lieb,  Sam.  Steele,  I.  Solomonson,  L.  W.  H Neebe 

Hans  Balatka,  1. 1.  Crabbe,  M.  E.  Stone,  August  Spies  ’ 

Franz  Gindele,  Wm.  F.  Gore,  W.  W.  Sullivan,  Paul  Schuster. 


COMMITTEE  ON  MUSIC. 

Edward  Uihlein,  President,  Alfred  Bucher,  Sec’y,  Hans  Balatka, 
Ernst  Heinze,  Emil  Hoechster,  Hermann  Pomy. 


COMMITTEE  ON  HALLS. 

Hermann  Pomy,  President,  Wm.  Blanke,  Sec’y,  Adolph  Schoeninger, 
Theodor  Karls,  Franz  Kirchner. 


COMMITTEE  ON  RECEPTION. 


Emil  Hoechster,  Pres.,  Ernst  Niedert,  Vice-Pres.,  Bernh.  Katz,  Sec’y. 


EXECUTIVE. 


Em.  Hoechster, 
Emil  Niedert, 
J.  Schoeninger, 
M.  Petrie, 

G.  H.  Koch, 


Aug.  Jummerich,  Geo.  Wolff, 

L.  Sievers,  Herm.  Conrad, 

H.  Schmehl,  Mart.  Meyer, 

Geo.  Rahlfs,  Gottl.  Maerz, 

Julius  Wolf,  Conrad  Walter, 

Abr.  Andree. 


Eugen  Blocki, 
Phil.  Falter, 
Hr.  Geiger, 

Ph.  Kastler, 
John  Feldkamp, 


Chs.  Frees, 

H.  Jansen, 

Hr.  Fred.  Mahla, 
Frank  Stauber, 
Philipp  Falter 
Alderman  Meyer, 


Henry  Schmehl, 
Julius  Wolff, 
Peter  Hand, 
Henry  Herrmann 
E.  Hummel, 

C.  G.  Franks, 


Alderman  Altpeter,  Louis  Sievers, 


Hy.  Mestlings, 
Hr.  Henry, 

S.  Prechtel, 

Ph.  Knusmann, 
Ed.  Hemberle, 
Henry  Leeb, 


Peter  Schillo, 
Franz  Batzak, 
Joseph  Geilen, 
August  Schiller, 
Max  Bomer, 

Fr.  Fischer, 


Joseph  Schoeninger, Conrad  Walter, 


A.  Woebken, 

A.  Beck, 

Chs.  Kosminski, 
Harry  Rubens, 
E.  S.  Hreyer, 
John  Feldkamp, 
A.  Thorwarth, 
Fr.  Koch, 

G.  H.  Koch, 
Jacob  Becker, 
M.  Petri, 


Ambrose  Andree 
Joseph  Miehle, 
Frank  Kirchner, 
Adolph  Mueller, 
A.  G.  Trieglaff, 
Emil  Wilken. 
Edw.  Warnecke, 
Phil.  Koehler, 
Peter  Koehler, 
Gustav  Lott, 
Martin  Meyer, 


Chas.  Rascher. 


Gottlieb  Merz,  Otto  Walbrach, 
Joseph  Faulhaber,  John  Reinwald, 
John  H.  Raap,  John  Ender, 

Wm.  Juers,  W.  H.  Kniering, 

George  Rahlfs,  J.  Riswig, 

Louis  Schul  tze,  Tr.  W.  Schoele, 
Philipp  Kastler,  M.  F.  Steffens, 
Christ.  Ohnesorge,  Emil  Hietzsch, 
Jacob  Kuebler,  Hr.  R.  Seiffert, 

Aug.  Jummerich,  Hr.  H.  Hessert, 
Mich.  Schmit,  Hr.  Kadison, 

Louis  Huck,  Hr.  Mannheimer, 

Hr.  Th.  Bluthardt,  Hr.  Geiger, 

Fr.  Kappel,  Hr.  Hotz, 

Matth.  Stadtfeld,  Hr.  Gradle, 

John  Kummer,  Hr.  Hellmuth, 
George  Wolff,  Rudolph  Brand, 
August  Lenzen,  Emil  Jasmer, 

John  C.  Olsen  August  Ewerts, 
Andreas  Podolsky,  Gustav  Laabs, 
Matthes  Schulien,  Hen.  Barrenscheen, 
Fred.  Becker,  Eugen  Blocki, 

Louis  Sala,  Wm.  Strippelmann, 

Chs.  Matthison,  C.  F.  Nussbaumer, 
Herrn.  Conrad,  Geo.  Isenstein, 

Nie.  Petrie. 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerhund.  133 


COMMITTEE  ON  REFRESHMENTS. 

Wm.  Ohnesorge,  August  Lenzen,  C.  G.  Franks,  Fr.  Fischer 

Jac.  Kuebler,  Peter  Hand,  Fr.  Kirchner. 


COMMITTEE  ON  LIVERY  AND  BAGGAGE. 


Wm.  Juers, 


C.  F.  Nussbaumer,  Jac.  Rieswig,  Louis  Schultz, 
Chas.  Frees. 


COMMITTEE  ON  FIRE  WORKS. 

J.  Altpeter,  Peter  Hand,  Geo.  Tsenstein. 

COMMITTEE  ON  TRANSPORTATION. 

Wm.  T.  Eschenburg President. 


EXECUTIVE. 

W.  A.  Hettich,  Adolph  Georg,  Leo  Canmann,  J.  A.  Koenig 

Chairman,  Max  Stern,  Herm.  Lieb. 


W.  A.  Hettich,  J.  A.  Koenig, 

0.  Wassmannsdorff,  Leo  Canmann, 

G.  Frank,  Herrn.  Lieb, 

Jacob  Rosenberg,  N.  K.  Fairbank, 
Wm.  C.  Seipp,  Peter  Schuettler, 
Edward  Uihlein,  Conrad  Fuerst, 
August  Magnus,  S.  W.  Adams, 
Ulrich  Busch, 


Marshall  Field. 
Christian  Wahl, 
Anton  Boehnert, 
M.  Oesterreicher, 
Adolph  George, 
Max  Stern, 
Julius  Jonas, 


E.  Schoenemann, 


John  Raber, 
Joseph  Kaufmann, 
Carl  Lotz, 

H.  I).  Colvin, 
Conrad  Niehoff, 
Michael  Ulrich, 
Herrn.  Benze. 


COMMITTEE  ON  DECORATIONS. 

Fritz  Baumann,  President.  August  Rusche,  Secretary. 

EXECUTIVE. 

Louis  Kurz,  , A.  A.  Cudell,  F.  W.  Karnatz,  Fritz  Baumann 

Aug.  Weidling,  Gerh.  Huessen,  Phil.  Henne,  John  Gloy. 

Herm.  De  Vry,  Aug.  Neuhausen. 


Louis  Kurz,  Robert  Kaiser,  Otto  H.  Matz,  Oscar  Matthäi, 

G.  Greiner,  Otto  Freyer,  Christ.  F.  Schwerdt,Fred.  W.  Seyer, 

A.  A.  Cudell,  August  Neuhausen, Leonard  Volk,  G.  Wittbold, 
Louis  Klmkerfüss,  Jacob  Schiedinger,  Gustav  E.  Langer,  F.  P.  Hand, 
Ernst  Overbeck,  Gustav  Wentzel,  Herrn.  De  Vry,  A.  Christ.  Lenz 
F.  Paul  Huber,  F.  Fried,  J.  W.  Karnatz,  Wm.  Zellmann, 

August  Binz,  Ludwig  Juergens,  Adolph  Steidele,  Chas.  Haeusser, 
John  Gloy,  Charles  Wilken,  Chas.  Hartwig,  Hy.  Rocher, 

August  Weidling,  J.  F.  Kadisch,  Hhil.  Henne,  L.  M.  Melander 
Oscar  Schmidt,  George  Rahlfs,  Wm.  Swissler  sr.,  Edw.  Carqueville. 

Gerhardt  Huessen,  M.  T.  Russell. 


134  Twenty- Second  Saengerfest  of  the  North-  American  Saengerbund. 


PIC-NIC  COMMITTEE. 


H.  0.  Glade,  Pres.  John  Stotz,  1st  Yice-Pres.  John  S.  Pierce,  2d  Yice-Pres. 
Julius  Wolff,  3d  Yice-Pres.  Franz  Demmler,  Secy. 


COMMITTEE  ON  PIC-NIC  GROUNDS. 


John  Y.Le  Moyne,  0.  Naef,  Peter  Mahr,  C.  F.  W.  Leutz. 

Jac  Schiesswohl,  J.  C.  Meyer,  F.  Schweinfurth. 


John  Buehler, 
John  Y . LeMoyne, 
Jesse  Spalding, 
Jacob  Schiessvvohl, 
John  C.  Miller, 
Theo.  Schrickel, 
John  C.  Meyer, 

A.  F.  Nussbaumer, 
Aug.  Melges, 

Aug.  Schaefer, 
Chas.  Ohm, 

Henry  Schmehl, 
Hy.  Herrmann, 


Frank  Bartholomae,  Ambrose  Andree, 
Chas.  Buergie,  Louis  Sievers. 

F.  L.  Hoerber,  Dr.  Schaller, 

Fritz  Hironimus,  Otto  Ernst, 

D.  H.  Schwahn,  Theodore  Arnold, 
John  B.  Mueller,  Justus  Loehr, 
Wm.  Matthaei,  Albert  Rettig, 
Herrn.  Pomy,  Fred.  Furthmann, 
Albert  Mouns,  Fritz  Lang, 

Fr.  Schweinfuhrt,  Peter  Mahr, 

Fred.  Madlener,  August  Mette, 

C.  F.  W.  Leutz,  Mich.  Sieben, 

J.  G.  E.  Weiss,  John  Press, 
Henry  Gruenewald. 

COMMITTEE  ON  HOTELS. 


Julius  Matthaei, 
Adolph  Kruse, 
Louis  Friedrich, 

L.  Rosenberg, 
Wm.  Koch, 

Geo.  Righeimer, 
Otto  Braeutigam, 
Tim  Bradley 
Seth  Hanchette, 
Adam  Press, 

Th.  Harz, 

Franz  Berblinger, 
Otto  Naef, 


Fr.  Sommer,  President.  Eugen  Flammer,  Secy. 

EXECUTIVE. 

Wassermann,  Bartels,  Dietzsch.  Peuser, 

Flammer. 


August  Plaxetz, 
Peter  Britten. 
Fritz  Busse, 
Arthur  Erbe, 
Louis  Bartels, 
Henry  Berg, 
Adam  Ochs, 


Phil.  Steinmüller, 
Otto  Peuser, 

Wm.  Framhein, 
M.  Wassermann, 
Fred.  Becker, 
Adolf  Wedekind, 
Franz  Gerold, 

Wm. 


Heinrich  Hand, 
Joseph  Becker, 
B.  Baum, 

Julius  Hegmann, 
Wm.  Buehler, 

H.  Neuhaus, 

Chs.  Salzmann, 
Dassler. 


Th.  Kochs, 

A.  Kalman, 

W.  G.  Suess, 
Gustav  Hetzel, 
John  Lippert, 
George  Stuber, 
Edw.  Nockin, 


Twenty- Second  Scengerfest  of  the  North- American  Scengerfest.  135 


Chicago  Festival  Chorus. 

HANS  BALATKA,  Conductor.  Accompanist,  CHR.  F.  BALATKA. 

Soprano  I. 

Mrss.  H.  Balatka,  Ros.  Hochbaum,  B.  Endres,  Cl.  Bertram,  W.  Scherer, 
Louise  Beck,  A.  Stanley,  A.  Thorwart,  Dor.  Busch,  Misses  Helene  Juergens, 
Marie  Worch,  Ettie  Butler,  A.  Lehder,  M.  Lehder,  Dor.  Schifflin,  E.  Greifen- 
hagen,  M.  Haas,  Emma  Merziger,  L.  Boxe,  Agnes  Spengler,  Mrs.  Alw.  Schminke, 
Misses  M.  Krause,  E.  Krause,  Mrs.  J.  Hand,  Misses  B.  Zimmermann,  E.  Beck, 
E.  Bluthardt,  Anna  Lehrkind,  Mrss.  G.  Uihlein,  A.  Högerhorst,  Misses  A.  Schrö- 
der, A.  Thielemann,  A.  Hahne,  B.  Bosse,  A.  Sittig,  E.  Sittig,  Eug.  Meier,  Jennie 
Magnus,  H.  Matke,  Schlaudecker,  L.  Kleinwinger,  E.  Kofer,  E.  Kümmel,  L. 
Mayer,  E.  Schotsal,  B.  Gruschow,  Mrs.  E.  Gehrke,  Misses  Mary  Kaithel,  Min. 
Weiss,  E.  Decker,  A.  Decker,  Marie  Decker,  A.  Riedel,  L.  Kressmann,  0.  Mehle, 
A.  Ehlers,  E.  Neumann,  A.  Garnkaufer,  Alma  Brehme,  Frieda  Brehme,  L. 
Schwarzendahl,  E.  Blaurock,  Amalie  Bonnet,  Emma  Gerstenberg,  Julia  Wischen- 
dorf,  Anna  Feldmann,  Bertha  Karstens,  Mrs.  Mary  Dougherty,  Misses  Emma 
Zander,  M.  Sohr,  Cor.  Klein,  Mrs.  Bertha  Kretlow,  Miss  F.  Brady,  Mrss.  Greene, 
E.  W.  Kraybill,  Misses  V.  Cowles,  G.  F.  Johnson,  Emilie  Dahlgreen,  Adelia 
Robinson,  A.  Hill,  Anna  Pfeil. 

Soprano  II. 

Mrss.  H.  Mueller,  Clara  Tascher,  Misses  Ida  Ortmayer,  E.  Meier,  E.  Eschen- 
burg, Ida  Spangenberg,  Meta  Matthaei,  0.  Arnold,  Lav.  Ritter,  Mrs.  Turkington, 
Misses  H.  Rusche,  Jos.  Schöngen,  B.  Weber,  Mrs.  C.  Clary,  Miss  T.  England, 
Mrs.  S.  Booth,  Misses  Peasley,  Bertha  Harz,  Mrs.  Barthel,  Misses  K.  Krug, 
Camilla  Frommhold,  A.  Frommhold,  Rosa  Rühl,  E.  Matuska,  L.  Roos,  H.  Ros- 
son,  E.  Burmeister,  Math.  Schlau,  Betty  Gerlach,  Franc.  Brown,  S.  Damm,  Mary 
Busse,  Mrs.  E.  Milling,  Misses  H.  Lauterping,  Louise  Kellermann,  Lizzie  Schaff, 
Lottie  Gotthardt,  Math.  Gehrke,  E.  Niedert,  Nath.  Mendelsohn,  Math.  Krüger, 
0.  Arnold,  Mollie  Wellenschlag,  Jos.  Berndt,  Emilie  Wehrle,  Aurelie  Schoir^ 
Anna  Göller,  Olivie  Swanson,  Mrs.  Wallace,  Miss  Voigt,  Mrs.  Bahe,  Misses 
Louise  Dennis,  Mary  Muehlbacher,  Emma  Zschocke,  Lizzie  Justi. 

Alto  I. 

Misses  A.  Wagner,  Cl.  Wagner,  L.  Rein,  E.  Schmidt,  B.  England,  A.  Grossen- 
heider,  Ch.  Erbe,  B.  Matthaei,  Louise  Marra,  F.  Ehlich,  E.  Ortmayer,  Dora  Sittig 
L.  Forman,  M.  Dübrock,  F.  Markgraf,  M.  Marcus,  A.  Breuer,  Cec.  Heinisch, 
E.  Arendt,  L.  Kaiser,  Dora  Feder,  Emma  Basse,  Mary  Goss,  Minnie  Droege, 
Fischbeck,  Emmy  Breuer,  Ch.  Toomey,  Laura  Bischoff,  L.  Rosson,  Math.  Schaff 
Math.  Buergy,  Mrs.  Fehl,  Miss  Math.  Wellendorf,  Mrs.  L.  Prettici,  Misses  Minnie 
Bode,  Barb.  Mall,  Emma  Schorr,  Sophie  Kühn,  Anna  Steiner,  Martha  Staengele, 
Marie  Raithel,  Anna  Voigt,  Marie  Seemann,  Sophie  Seemann,  Tillie  Riese, 
Josephine  Heunisch,  Sophie  L.  Rear,  Min.  Hofmann,  Maria  Enk,  Clara  Stone. 


136  Twenty-Second  Scengerfest  of  the  North- American  Sängerbund. 


Alto  II. 

Mrss.  L.  Specht,  A.  Bluthardt,  Miss  Bertha  Köhler,  Mrs.  von  der  Höhl, 

C.  Lotz,  Misses  B.  Hummel,  M.  Cometer,  Marie  Bitter,  Anna  Lender,  Werne- 
burg,  Mary  Karls,  Jennie  Bösch,  C.  Ortmayer,  Mrs.  E.  Flammer,  Misses  Cl. 
Zimraermann,  Emma  Spangenberg,  Mrss.  H.  Gundloch,  Etta  Harms,  Strong, 
Misses  Barbara  Ludwig,  B.  Harry,  Aug.  Hinz,  Ella  Schworke,  M.  Schondorfer, 
Emma  Mong,  Car.  Bigheimer,  Ederer,  S.  Hayes,  Mrs.  Erdtmann,  Misses  Nettie 
Begs,  Math.  Siefert,  Minna  Schwarz,  Coffin,  Mary  Hayes,  Anna  Hagen,  Aug. 
Errel,  Emma  Beiget,  Cl.  Heinrichs,  E.  Pick. 

Tenor  I. 

Messrs.  P.  Noack,  P.  Hand,  J.  F.  Edelbrock,  H.  Toster,  J.  Olsen,  H.  Un- 
zicker,  A.  Wedeking,  Jonas,  E.  Uihlein,  G.  Hüssen,  Kretschmer,  Stallbaum, 
Schüttler,  F.  Spohm,  W.  Baumeister,  B.  Bonnefoi,  C.  F.  Billhorn,  E.  Zott,  W. 

F.  Hellmann,  C.  Wacker,  C.  Giegerich,  Ch.  Gleckler,  T.  Benner,  Fischbeck,  E. 
Schultze,  A.  Bichter,  B.  Meier,  Bluthardt,  H.  Garben,  A.  Schager. 

Tenor  II. 

Messrs.  M.  Petrie,  J.  P.  Hand,  Fr.  Wascher,  H.  L.  Spangenberg,  F.  Kochs,  j 
W.  Butz,  G.  Hartung,  E.  Budolph,  W.  Scherer,  H.  Marwedel,. A.  Brinkmann, 

B.  Lemke,  Max  Teitge,  A.  C.  Krug,  H.  Meyer,  C.  Christopher,  H.  Schminke,  j 
Con.  Stein,  Moritz  Keil,  E.  G’  Schneider,  Jul.  A.  Schutz,  W.  Ehlers,  W.  Füh- 
rung, W.  Herber,  Schoenewald,  B.  0.  Krüger,  B.  Eckart,  Wallace,  C.  E.  Fried- 
rich, B.  F.  Teich,  C.  G.  Austin. 

Bass  I. 

Messrs.  G.  Christmann,  F.  W.  Huxmann,  A.  Schwarz,  Herrn.  Schaffner,  C. 

A.  Gerold,  E.  Carqueville,  Peininger,  Dr.  Matthäi,  Bud.  Marius,  F.  Hand,  E. 
Claussenius,  F.  Böhmer,  E.  Freise,  H.  Preussen,  B.  Lender,  B.  Gottschalk,  J. 
Beinhold,  Beinhardt,  F.  Ehlich,  Ad.  Boos,  Ad.  Teige,  T.  Waibel,  Ch.  Straube,  1 
Kohlsaat,  Nocking,  M.  Henninger,  W.  Apfel,  W.  Falkenthal,  C.  F.  Christensen, 
W.  F.  Droege,  W.  Busse,  W.  E.  Kuntzmann,  F.  Schössling,  C.  Gundloch,  G.  H. 
Voss,  C.  Moor,  J.  Bosenberg,  Geo.  Lautenschlaeger,  W.  Schumann,  Geo.  Schu- 
mann, 0.  Beese,  J.  Görgen,  J.  Henrichs,  Barth,  C.  Lindau,  Geo.  Ottmer,  A.  A. 
Olney,  Fred.  Jager,  F.  Stupp,  A.  Stefani,  F.  Kellner,  H.  Detmer,  Geo.  Haake, 
Ad.  Schneider,  C.  Gierum,  William  Lucke,  T.  Noerup,  0.  Mühlbacher,  W.  Wit- 
tich,  H.  Magnus,  Herrn.  Sit  tig,  Franz  Spamer,  A.  Graf,  Frank  Glaser,  C.  Cobelli, 
Babe,  B.  Muhlbacher,  Bergmann,  Beinhardt,  B.  T.  Teich,  A.  J.  Melchert,  A. 

A.  Olney. 

Bass  II. 

Messrs.  A.  Leivermann,  Ch.  Bremer,  Eug.  Flammer,  A.  Kuhlmey.  A.  Schoepf-  , 
lin,  A.  Neymann,  Ch.  Kauffeld,  Overbeck,  Löwenthal,  Zinkan,  A.  Sonntag,  A. 
Mouns,  Braun,  A.  Hollinger,  Liebmann,  Ch.  Dupre,  W.  Arnold,  L.  Hammel,  Ed. 
Henrichs,  Geo.  Apfel,  F.  Spoo,  H.  Decker,  J.  Backstanz,  J.  Helmer,  Ch.  Schu- 
mann, Cl.  A.  Hammett,  H.  W.  Cording,  Geo.  Pfaff,  L.  Hiller,  L.  Voss,  J.  Sillig, 
Ad.  Huettel,  Back,  C.  Benz,  H.  Yocke,  Marwitz,  Hobermann,  Stefani,  A.  H. 
Andrae,  Ad.  Wagner,  George  Bender,  Ch.  Cobelli,  Sam.  Kerr,  S.  B.  Johnson, 
Gustav  C.  Frank,  Ed.  Herrich. 


Twenty- Second  Saengerfest  of  the  North- American  Saengerhund.  137 


Mixed  Choruses. 


MILWAUKEE  MUSICAL  SOCIETY. 


Eugen  Luening,  Conductor.  F.  W.  Winkler,  President.  Moritz  Doerr,  Secretary. 

Tenor  I.— Theodor  Doll,  Rich.  L.  Goldbeck,  Chas.  Horwitz,  Wm.  A.  Nietebock,  Oswald  H.  Ulbricht,  Arthur 
M.  Kuehn,  Ferdinand  Schmidt,  Richard  Lohse,  A.  C.  Ribbe,  S.  Birkenwald,  J.  Oestreicher,  A.  F.  Laue, 
S.  W.  Nathan. 

Tenor  II. — J.  Lufsky,  H.  Hesse,  W.  A.  Richter,  Otto  Guenther,  Carl  Gueldner  Theo.  Schelle,  H.  Birkholz, 
A.  Warnecke. 

Bass  I.— Otto  Zwietusch,  C.  H.  Strohmeyer,  Geo.  W.  Strohmeyer,  A.  Biersach,  Ferdinand  Wagner,  Henry  J. 
Stirn,  Henry  A.  Koch,  Herman  M.  Auer,  Emil  Krafft,  G.  W.  Grossenbach,  H.  P.  Schavetzky,  Moritz 
Doerr,  Chas.  Laverenz,  Carl  F.  Fricke,  Carl  Busse,  Richard  Deutsch,  Jno.G  Hirsch,  Jos.  Benedict, 
F.  W.  Inbusch,  C.  W.  L.  Kossuba. 

Bass  II. — Wm.  Biersach,  Louis  Biersach,  Chas.  L.  Kiewert,  H.  Niedecken,  Louis  Mau,  Ewald  C.  Buscher, 
John  G.  Salsman,  Chas.  Niedecken,  David  Hecht,  August  Niedermeyer,  Rudolph  Pfeil,  C.  A.  Rohde, 
L.  Erbe,  Ant.  Cajori,  Ed.  Aschermann,  C.  L.  Gates,  Edwin  Foerster,  Rich.  Schmidt. 

ladies’  CHORUS. 

SOPRANO  I. — Dora  Bunteschu,  Augusta  Buestrin,  Lina  Bechtner,  Villa  Bey erstaedt,  Josie  Bussjaeger,  Emma 
Cahn,  Helena  Cahn,  Anna  Dedi,  Elisa  Erbe,  Paulina  Fricke,  Mrs.  Emma  Figar,  Julia  Henes.  Augusta 
Henes,  Hermina  Hantzch,  Laura  Kleinsteuber,  Ella  Loewentritt,  Marie  Reinhard,  Augusta  Reinhard, 
Augusta  Ribbe,  Matilda  Tubesing,  Marie  Strohmeyer,  Emma  Schroeder,  Martha  Schmidt,  Laura 
Kleinsteuber,  Louisa  Weber,  Clara  Biersach. 

Soprano  II. — Theresa  Andres.  Sophia  Bauer,  Marie  Hesse,  Emily  Heitbahn,  Louisa  Justin,  Valesca  Knauer, 
Anna  Trenkamp,  Elisa  Wild,  Amanda  Puls,  Clara  Bossert. 

Alto  I. — Elisa  Biersach,  Clara  Biersach,  Hermina  Biersach,  Paulina  Hesse,  Emma  Jeschka,  Louisa  Koss, 
Josie  Luther,  Edith  Lipman,  Bertha  Neisser,  Anna  Olnhausen,  Louisa  Olnhausen. 

Alto  II.— Ida  Deutsch,  Bella  Geuder,  Sarah  Loewentritt,  Freddie  Lipman,  Laura  Laubenheimer,  Sylvia 
Seifert,  Anna  Salzman,  Louisa  Trenkamp. 


CINCINNATI  ORPHEUS. 


Conductor  Mr.  Carl  Barns.  Accompanist  Prof.  Arthur  Mees. 

Soprano— Mrs.  Dina  Mueller,  Misses  Maggie  Froehlich,  Adeline  Meiser,  Regina  Diehl,  Auguste  Weigand, 
Bertha  Weigand,  L Frankhaus,  Anna  Thole,  Lina  Stotz,  Mary  Janson,  Augusta  Warrig,  Louise  Mosser, 
Sallie  Donneller,  Georgine  Zipperlen,  Louise  Schaefer,  Bertha  Brueggemann,  Alphonsa  Betscher.  Clara 
Rattermann,  Lina  Roth,  Carolina  Kampel,  Charlotte  Heckel,  Clementine  Hunger,  Emily  Mayer, 
Bertha  Mayer,  Carrie  Mayer,  Lisette  Schaefer,  Louise  Metzel,  Mary  Zipperlen,  Carrie  Dickhaus,  Julie 
Lohde,  Emma  Metzel,  Maggie  D.  O’Neil,  Lizzy  Pfalking,  Mary  Schwoerer,  Julia  M.  Reinhart, 
Mrs.  P.  L.  Molloy,  R Baum. 

Alto — Misses  Wilhelmine  Moehlmann,  Francis  Fortune,  Kate  C.  Welsch,  Sophie  Wagner,  Anna  Dickmann, 
Virginia  Kampel,  Fredericka  Schaefer,  Louisa  Weber,  Katie  L.  Schmelz,  Nellie  E.  White,  Hattie  C. 
Feifer,  Lena  Schwoerer,  Sophia  Barus,  Sophia  Von  Wordragen,  Barbara  Bast. 

Tenor  I — R Hesterberg,  Adolph  F.  Lotter,  M Uhrig,  Geo.  A.  Mueller,  Ernst  Blersch,  Theodor  Meyder, 
Ernest  Bevermann,  Herrn.  A.  Gutschmidt,  Theodor  Buschle,  A.  Seidel. 

Tenor  II.— Frank  J.  Wilson,  Wilh.  Fred.  Berenz,  Chas.  Eick,  Ed.  Berghausen,  Wm.  Schmitz,  John  Schube- 
ler,  F.  A.  Oaks,  Henry  Lamberts,  C.  Schuchert,  Otley  S.  Henshaw,  A.  J.  Singler,  A.  Zipperlen. 

Bass  I. — J.  P.  Pitton.  Fred.  M.  Stetter,  Fred.  Thole,  Harry  Graeue,  Phil.  Weber,  H.  J.  Schenke,  Chas.  W. 
Schmidt,  Jno.  C.  Muckerheide,  Frank  Wilmers,  Geo.  A.  Behlen,  Jacob  Jonas,  Joseph  Lohmann,  Ernst 
Bernhardt,  Rupert  Baum,  F.  H.  Wesselmann,  R.  C.  Diekmann,  Adam  B.  Wilson,  August  Schaefer. 

Bass  II.— J.  Benzing,  H’y  Lammert.  Geo.  Fr.  Thill,  H.  B.  Blom,  Thomas  Nerell,  Rudolph  Bruns,  Leo.  J. 
Brumbeve,  H.  A.  Rattermann,  Richard  Kieserling,  F.  G.  Wolf. 


138 


Twenty- Second  Saengerfest  of  the  North- American  Saengerbund. 


CHICAG-O  SOCIETIES. 


ORPHEUS  MANNERCHOR. 

Gustav  Ehrhorn,  Conductor.  H.Pomy , President  Oscar  Schmidt,  Secretary. 

Tenor  I.— Gerhard  Huessen,  S.  Jonas,  Henry  Jansen,  J.  Spohn,  F.  Degenhardt,  John  Press,  E.  Niedert, 

J.  Soerup,  Chas.  Mattisou. 

Tenor  II. — Th.  Arnold,  B.  Katz.  Adam  Ochs,  Franz  Amberg,  George  Heilman,  Wm.  Kurzenknabe,  Julius 
Matthaei,  Fred.  Lutter,  Louis  Salamon,  H Essers,  Fr.  Roth,  Jacob  Horn. 

Bass  I.  — H.  Pomy,  Oscar  Schmidt.  John  B.  Mueller,  Aug.  Mensing,  N.  Stadtt'eld,  F.  Eisinger.  C.  Walbrach, 
Carl  Ehrhardt,  Wm.  Grunow,  Adolph  Kruse,  H.  Reinhardt,  John  Stotz,  J.  H.  Yoss,  R.  A.  Wellenstein. 
Bass  IL— E.  Overbeck,  Jos.  Geilen,  G.  A.  Jummrich,  Ph.  Haberland,  Chas.  Dupree,  Th.  Frahm,  Fritz  Horn, 
John  Yierengel.  Th.  Pelzer,  Juh.  J.  Jung,  E M.  Klettenberg,  J.  Becker,  John  Prell,  Wm.  Zellmaun, 
Henry  Vocke,  John  Albrecht. 

GERMANIA. 

Hans  Balalka,  Conductor  Harry  Rubens,  President.  Emil  Hoechster,  Vice  President. 

Emil  Freyse,  Secretary.  G,  Wagen, fuehr,  Treasurer. 

Teno«  I.— Peter  Hand,  John  Edeltrout,  A.  Wedeking,  Aug.  Richter,  Gust.  Bluthardt,  Paul  Noak,  H.  A. 
Foster,  J.  C.  Olsen,  Edw.  Schultze,  Chas.  Wacker. 

Tenor  II. — Clemens  Brinkmann,  Henry  Hand,  E.  Hartung,  Theo.  A.  Koch,  E.  Rudolph,  Fr.  Wescher,  Martin 
Meyer,  Walter  Butz,  J.  P.  Hand,  Mich  Petri,  Louis  Spangenberg,  A.  Neuhaus. 

Bass  I.  —Geo.  A.  Christmann,  Edw.  Carqueville,  Geo.  Claussenius,  Julius  Huber,  Edw.  Claussenius,  Emil 
Freyse,  R.  F.  Gottschalk,  C.  A.  Gerold,  Em.  Hoechster,  Ferd.  Huxmaun,  Fried.  Hand,  Emil  Haag, 
H.  Kohlsaat.  Rob.  Lender,  Dr.  Matthäi,  A.  J.  Melchert,  Edw.  Nockin,  Jr.,  Reinhold,  Ch.  G.  Peininger. 
Bass  II. — Carl  Bremer,  Fr.  Dietzsch,  Eug.  Flammer,  Chas.  Kauffeld,  Alb.  Kuhlmay,  Aug.  Leivermann, 
A.  Marcus,  Ad.  Neumann,  Schöpflin,  Win.  Kellner,  Ph.  Henne,  Braun. 

TEUTONIA  MANNERCHOR. 

Gustav  Ehrhorn , Conductor. 

Tenor  I. — Eduard  G.  Uihlein,  Hermann  Sigmund,  Theodor  Jurgens,  ltelius  Driver,  Ernst  Niedert, 
Andreas  Gill. 

Tenor  II. — Robert  Gerstenhauer,  Wilhelm  Reinhardt,  Friedrich  Hirsch,  Franz  Schünew.  Id,  Johann  H. 
Raap,  Albert  Rath,  Hermann  Fuchs. 

Bass  I. — Lenord  Lendy,  Wilhelm  Hamel,  Johann  Sievers,  Carl  Goldbeck,  Otto  Steinbock,  Otto  üblich 
Hans  Köhler. 

Bass  II.— Albert  Mouns,  Ernst  Overbeck,  Bruno  Struck,  Peter  Suerth,  Carl  E.  Meyer. 

GESANG-VEREIN  “FROHSINN.” 

F.  H.  Hesse,  Conductor.  Fr.  Kirchner,  President. 

Tenor  I. —W.  H.  Kniering,  I.  W.  Schmidt,  Levi  Rosenberg,  Henry  Riittner,  Emil  Junker,  Henry  Burgy, 
August  Brauns. 

Tenor  II.— Fr.  Satther,  Peter  Schneider,  Robert  Grube,  Louis  Eggers,  Albert  Eggers,  Fritz  Büttner,  Carl 
Büttner,  Bern.  Baumann,  Ant.  C.  Schmitt,  Max  Hartung,  Henry  T.  Gehring. 

Bass  I.  — John  Geist,  John  Schroeder,  Paul  Mueller,  Ernst  Buettner,  Oscar  Griffig,  Geo.  Schemenhauer, 
31.  H.  Reissenweber,  Frank  Kirchner. 

Bass  II. — H.  Niebergall,  Fritz  Schoell,  Emil  Hansen,  Meinh’d  Kleininger,  Wm.  Koch,  Jac.  Riswig,  Rupert 
Fuhrmann,  Cour.  Sonnenschein. 

ALEMANNIA  MANNERCHOR. 

Ernst  Heinze,  Conductor. 

Tenor  I. — Ernst  Heinze,  Jaques  Adams,  Wm.  Dahnke,  Franz  Bauer. 

Tenor  II  — Hiro  Stupe,  Richard  Stupe,  Christ.  Urbach,  Fritz  Heinze,  Chs.  Kannenberg,  Arthur  Reiners. 

Bass  1.  — Hugo  Bork,  Anton  Bruhnke,  Wm.  Paissler,  Max  Schneider. 

Bass  II. — Aug.  Englerd,  Albert  Kretschmar,  Ernst  Schuetze,  Joseph  Faure,  Otto  Miessner,  Rudolph  Mueller. 

SENNEFELDER  LIEDERKRANZ. 

Ad  Rosenbecker,  Conductor.  G.  A.  Lott,  President 

Tenor  I.— Jas.  Becker,  H.  Gruonewald,  C.  Michelis,  A.  E.  Schneider,  F.  Senge,  A.  Stockmar,  M.Stockmar, 
Jos.  Ulli  ich,  C.  Dietrich. 

Tenor  II. — A.  Buetow,  0.  Ernst,  E.  Heldmaier,  C.  F.  Hoevel,  A.  Neuhausen,  H.  Schaefer,  Wm.  Thomas. 

Bass  I.  -P.  Britten,  G.  A.  Lott,  R.  Marcus,  F.  Schollenberger,  J.  W.  Stotz,  H.  Witt,  Ed.  A.  Dracli. 

Bass  IL — A.  Brehme,  H.  Christ.  F.  Dunker,  G.  Greiner,  J.  Haas,  0.  J.  Herrmann,  F.  Hoff,  C.  H.  Kissel, 
H.  A.  Plauz,  M.  Schmidt,  Jac.  Schiedinger. 


Twenty- Second  Stiengerfest  of  the  North-  American  Saengerbund. 


139 


FREIER  SÄNGERBUND. 

Ernst  Heinze,  Conductor.  John  Über,  President.  Hermann  Warnke,  Secretary. 

Tknor  I.— John  Wolf,  John  über,  Anton  Grimm,  Nicolaus  Ludwig. 

Tench  IT.—  r ouis  Wreden,  Wilhelm  Ohlmeier,  Heinrich  Kessler,  John  Eggers,  Wilhelm  Schwerin,  Her- 
mann Warke. 

Bass  T.  Hermann  Lucke,  Moritz  Bley,  Christ  Gudhaus,  Otto  Meister,  Willi.  Meier,  Julius  Moses, 
Oswald  Fulde. 

Bass  TT  Henry  Bischoff,  Jacob  Becker,  Fritz  Meister,  Isodor  Socup,  Wilhelm  Stolte,  Carl  Thuschke, 
Herrn.  Frielke. 

LIEDERKRANZ  “ EINTRACHT.” 

B.  L.  Roos,  Conductor.  Aug.  Bletlner,  President.  John  Lingenberg,  Secretary. 

Tknor  I. — Philip  Falter,  Philip  Kastler,  August  Lueders,  Wm.  Mechwart,  Wm.  Rust,  Herman  Schag,  Peter 
Quinnbach. 

Tknor  II. — Paul  Liebsch,  Martin  Stecher,  Eduard  Roos,  Julius  Toeffner  Chs.  Vierkoetter,  Louis  Sala,  Carl 
Brautsch,  Ernst  Becker. 

Bass  I.-  Henry  Gnaedinger,  John  Lingenberg,  Phi  ip  Maas,  B.  L.  Roos,  Albert  Mueller,  Adolph  Roos, 
Johann  Schurz,  Wm.  Falkenthal 

Bass  II.  — August Blettner,  August  Melges,  Louis  Reifschneider,  Ernst  Stern,  Heinrich  Schurz,  Louis  Hammel 


CONCORDIA  MANNERCHOR. 

B.  L.  Roos,  Conductor.  Chas.  C.  Schumacher,  President.  Jos.  Faulhaber,  Secretary. 

Tenor  I. — John  Keller,  Henry  Schaefer,  Martin  Brustmeier,  Aug.  W.  Kohler. 

Tenor  II.— John  Stumpf,  G.  H.  Lohmann,  George  Meilinger,  Paul  Nippe. 

Bass  I — George  Lauterbach,  Chr.  Gerlach,  Henry  Bischoff,  Chas.  C.  Schumacher,  Frank  Schmidt,  George 
Haukel. 

Bass  II. — Aug.  F Nussbaumer,  Johann  Prechtel,  Jos.  Faulhaber,  Ernst  Tannert,  Adolph  Seegert. 


NORTH-CHICAGO  MANNERCHOR. 

Tenor  I — H.  Engelhardt,  W.  Lorenzen,  E.  Breidunr,  H.  Strickroth,  W.  Lorg. 

Tenor  II. — A.  Stark,  G.  Leupold,  G.  Stock,  J.  Lorenzen,  W.  Wienold. 

Bass  I — G.  Gundlach,  J.  Lauer,  P.  Steinmetz,  F.  Brown,  E.  Hammann. 

Bass  IT. — J.  Liske,  S.  Bralim. 

SCHILLER  LIEDERTAFEL. 

F.  H.  Hesse,  Conductor.  Johann  Hauber,  President.  Anton  Weiss,  Secretary. 

Tenor  I — Johann  Hauber,  Henry  Hoefer,  Peter  Foerst. 

Tenor  II  — John  Alt,  Chr.  Feddersen,  Chas.  Linnemeyer,  Wm.  Witte,  Frank  Unsin. 

Bass  I.— Anton  Weis,  Andreas  Friederich,  Johann  F.  Geplce,  Theodor  Ebner. 

Bass  II.— August  Dosch,  Adam  Murmann,  Theodor  Puetz. 

SCHWEIZER  MANNERCHOR. 

A.  Bucher,  President. 

Tenor  I.  — G.  Stallbaum,  C.  Wolf,  F.  Stierlein,  H.  Scheuermeyer,  A.  Baenziger. 

Tenor  II. — E.  Bruederlin,  A.  Schmidt,  A.  Dreibnss,  A.  Adler,  G.  Keller. 

Bass  I.  — R.  Schurrig,  I Mueller,  H.  Meck,  H.  Keller,  F.  Winterberg. 

Bass  II.— A.  Bucher,  Ph.  Dietz,  H.  Burgetzi,  F.  A.  Kruse,  H.  Witte. 

SOUTH-SIDE  LIEDERKRANZ. 

Gustav  Ehrhorn,  Conductor.  Franz  Schweinfurth,  President. 

Tenor  I. — Hermann  Conrad,  Hermann  Ufer,  Peter  Köhler,  Leonhard  Heinz,  Jacob  Heinz,  Franz  Schwein' til  th. 
Tenor  II.-  August  Binz,  C.  F.  Britch,  Franz  Binz,  R.  Kaiser,  Diedrich  Maierdierks,  Adolph  März. 

Bass  I.  - Philipp  Köhler,  Otto  Freyer,  E.  C.  Chattel,  Carl  Burgic,  John  Hafer,  Friedrich  Hänsler. 

BassIL — Joseph  Flögel,  Heinrich  Fortman,  Friedrich  Sundmacher,  Gustav  Wenzel,  Paul  Miihlman, 
I’eter  Mayer. 


140  Twenty- Second  Saengerfesi  of  the  North- American  Saengerhund. 


HARMONIE. 

B L.  Boos,  Conductor. 

Tenor  I.— Wm.  Storck,  Julius  Nathanson,  Herrn  Schlag,  Peter  Quirnbach,  C,  Schultz,  Ph.  Jacob. 
Tenor  II. — Louis  Sala,  E.  Becker,  C.  Brautsch,  Gottfr.  Schurz. 

Bass  I.— W.  Falkenthal,  Ad.  Boos,  Jos  Koderer. 

Bass  II  — Rudolph  Hahn,  Felix  Nathanson,  Heinrich  Schurz,  Louis  Hammel,  Aug.  Schmidt. 


ST.  TOTTIS. 


SOCIALER  SÄNGER-CHOR. 

A.  Willhartilz,  Conductor.  Ph,  Stamm,  President.  Aug.  Wetekamp,  Jr.,  Secretary. 

Tenor  I — R.  L.  Wm.  Fischer,  Jos.  Gondorf,  Alb.  Bugg,  S.  Nicolai,  Chr.  Mageskord,  Jacob  Windmueller, 
G.  H.  Schirr,  Gust.  Hermann,  Eug.  Bertelsen,  E.  U.  Stamm,  E.  H.  Kortkamp,  Ch.  Heigesell. 

Tenor  II. — August  Reimber,  Otto  Schmidt,  Aug.  Blittersdorf,  Aug.  Wetekamp,  J.  H.  Junghaus,  E. 
Ruebenack,  Chas.  Honegger,  G.  H.  Schaberg,  A.  Lange,  A.  Dreher,  C.  J.  Neuenhahn,  Wm.  Camien, 

E.  R.  Behlein,  Jos.  Mueller,  W.  H.  Griepenburg,  W.  Siemens,  Henry  Linnewerth. 

Bass  I — John  Teichmann.  A.  Caroli,  H.  F.  Camien,  M.  Schmidt,  Fr.  Hetzel,  Phil  Stamm,  Jac  Leibrecht, 
E,  Koerner,  C.  A.  Willhartitz,  Louis  Sicher,  Gun.  Nickley,  C.  Messmer,  Fred.  Herminghaus,  Jac. 
Stamm,  A B.  Steele. 

Bass  II. — C J.  Bremer,  J.  Loewenstein,  Chas.  Blotter,  Ad.  Buser,  C.  F.  Hammer,  A.  E.  Neuenhahn,  H H. 
Grimm,  Franz  Rackow,  Gust.  Yolmer,  H E.  Baumbach,  Franz  Helgoth,  H.  Frieselmann,  John  Heil. 


FREIER  MANNERCHOR. 

F.  Partenheimer,  Conductor.  Aug.  Hoffmann,  President.  Edgar  H.  Baeder,  Secretary. 

Tenor  I. — Auaust  Rode,  Ernst  Sostmann,  Friederich  Beinert,  Chas.  Manewal,  John  Rudolf,  F.  W.  Bierbaum» 
George  Hasslinger,  E.  Forthmann. 

Tenor  II. — Wm.  Petersen,  Edgar  H.  Raeder,  H.  Haverkamp,  Wm.  Friedrichs,  Wm.  Hasslinger,  F.  W.  Barth, 
Aug.  Fick,  Wm.  Millfeil. 

Bass  I.  — Aug.  Hoffmann,  Fred.  Partenheimer,  Hy  Winther,  J.  B.  Sostmann,  Chas.  Manckel,  Aug.  H.  Becke. 
Bass  II.— H.  W.  Kaltwasser,  L.  0.  Essig,  Geo.  Salomon,  Hugo  Schade,  Alb.  F.  Deri,  Hy  Belter,  Carl  Wallstab, 
Andreas  Modsching. 


ORPHEUS  SÄNGERBUND. 

Bichard  Poppen,  Conductor.  Wm.  H.  Lahrmann.  Secretary. 

Tenor  I. — Ad.  Krell,  Wm.  Schmidt,  Carl  Lorenz,  Herrn  Grimme,  Leo  Ruckersfeldt,  Geo.  Jacob  Merkert, 
Reinh.  Kaiser,  Chr.  Wissmann,  Geo.  C.  Mencke. 

Tenor  II. — Nie.  Christmann,  Henry  Thoebes,  Carl  Schubach,  Bruno  Bauer,  Paul  Nake,  Louis  H.  Haase, 
Carl  Staudinger,  Carl  Ohrendorf,  Dominic  Delabar,  Carl  Eichele,  Eugen  Luckner 
Bass  I. — Henry  Homann,  Geo.  R.  Kramer  Ernst  Koerner.  Ernat  Schmidt,  Emil  Philippson,  Wm.  Stoll, 
J.  F.  Holle,  Wm  Lohmann,  Herrn.  Spackler,  Emil  8taudinger,  D.  Bernhardt,  Louis  Diehl. 

Bass  II. — Wm.  Lahrmann,  Ludwig  Wm  Ichefers.  Adolph  Kleinecke,  Fried.  Ernst  Schueddig,  Wm.  E.  Lenek, 
Theod.  Heuermann,  Aug.  Sodtmann,  Wm.  Bruns. 

NORTH  ST.  LOUIS  BUNDESCHOR. 

Louis  Dahmen,  Conductor.  Th.  Pleus,  President.  Chas . Eber,  Secretary. 

Tenor  I.— J.  H.  Knepper,  Sen.,  W.  H.  Heuseimeyer,  H.  F.  Bothe,  M.  Riede,  F.  Vollmer,  C.  Lucks,  W. 
Beinke,  Ernst  Ledler,  B.  Ulhorn,  H.  Schweiger,  F.  H.  Dannebrog,  J.  R.  Payken,  J.  Bierken,  F. 
Hagedorn,  E.  Weichermueller,  H Damen,  Christs  Piel,  L.  Tiesmeyer,  H.  Theile,  F.  Johanningmeyer. 
Tenor  II. — B.  Schiene,  Zach.  Linders,  J.  F.  Jonas,  Simon  Schorr,  Chas.  Eber,  H.  Diem,  F.  Rose,  F.  Eick- 
hoff. E.  H.  Heugelsberg,  E.  Fischer,  W.  Blanke,  F.  Knepper,  Aug.  Bischoff,  H.  Ossing,  C.  Heitz, 
A.  Boedeker,  A.  Fischer,  H.  Steinkamp,  F.  Steinkamp,  H.  Bloebaum. 

Bass  I.— W.  Schaefer,  H.  Wedemeyer,  J.  H.  Knepper,  Jr.,  Th.  Pleus,  H.  Heidenreich,  H.  H.  Vogt,  W.  Peters, 
H.  Jessen,  H.  A.  Meyer,  Louis  Schafer,  Hy.  Bies,  E.  Boehmer,  J.  C.  Bensieck,  P.  Kieser,  D.  Morische, 

G.  Sharlot,  C.  H.  Meyer,  G.  Klatt,  H.  Hohlt,  F.  Flottmann,  F.  Stock. 

Bass  II.— J.  H.  Kellmann,  F.  Doepke.  F.  Giese,  J.  Gutfleisch,  Aug.  Meyer,  L.  Schuesler,  C.  Kellersmann, 
C.  Schneider,  W.  Meyer  H.  J.  Bischoff,  H.  Pottsstock,  Jac.  Schorr,  Louis  Knopf,  H.  W.  Wiegand, 

H.  Offer,  C.  W.  Mickel,  H.  Koboldt,  E.  Kampenkel,  H Pins,  C.  H.  Bosse,  H W.  Giese. 

ROCK  SPRING  SÄNGERBUND. 

Chas.  Mayer,  Conductor.  Christ  Stamm,  Secretary. 

Tenor  I.— G.  H.  Schirr,  H.  Belter,  Aug.  Schirr,  E.  R.  Marten  M.  Hoerting,  Th.  Fischer. 

Tenor  II.— John  A.  Miller,  Otto  Dierberger,  Chas.  Blott,  P.  Herchenbach,  Chas.  Hahn,  Aug.  Meyer, 
Louis  Sanders.  m „ 

Bass  I.— G.  Sauerbrey,  C.  Holschuh,  Fred.  Schultz,  G.  Hirschhausen,  Alb.  Schmitt,  G.  Toelkers. 

Bass  II.— Christ.  Stamm,  Chas.  Kiwitt,  Louis  Molz,  Gust.  Meyer. 


Twenty- Second  Saengerfest  of  the  North- American  Saengerbund.  141 


APOLLO  GESANGVEREIN. 

Fred.  Parlenheimer , Conductor. 

Tenor  I.— August  F.  Baerens,  Hermann  Brummei,  Wm.  Pape,  Chas.  Stemme. 

Tenor  II.— Louis  F.  Horn,  August  Knemeier,  Wm.  F.  Herbkermann,  Simon  Haas. 

Bass  I. -Hans  H.  Hoff,  Hermann  Bock,  August  Allershausen,  Robert  Kreuter,  Wm.  Nielsen. 

Bass  II.— Zimmermann,  John  Broemmelsick,  Chas.  Wm.  Stein,  Arthur  Mueller,  John  C.  Voelker. 


MANNERCHOR  DER  HERMANN’S  SCEHNE. 

Tenor  I.— Richard  Hoffmann,  Aug.  Kretchmann,  John  Beckerle,  Theo.  Lauterbach,  Jacob  J.  Wiedmann, 
John  Rheiuecker. 

Tenor  II  —Ferd.  Lahm,  Henry  Meyer,  J.  Umbricht,  Henry  Belte,  Otto  Waldmann,  Henry  Unger,  F.  G.  Fischer. 
Bass  I.— Robert  Haeusler,  Theo.  Eberley,  Wm.  Schulte,  J.  A.  Koch,  John  Vogt,  J.  J.  Lang,  John  Busch, 
E.  W.  Klein,  Chas.  Bothe. 

Bass  II. — Henry  Jaeger,  Leopold  Dingert,  H.  Plassmeyer,  Franz  Ibermeyer,  Henry  Giger,  Caspar  Carl, 
Bernhard  Broetz,  Paul  Muellmann. 


CLEVELAND. 


CLEVELAND  GESANGVEREIN. 

A.  Malmene,  Conductor.  H.  Schmidt,  Secretary. 

Tenor  I.— G.  P.  Schneider,  F.  Orth,  Chas.  Jaster,  John  Jaster,  J.  W.  Juengling,  S.  Caminski,  J.  Timendorfer, 
M.  Feder,  F.  H.  Pfister. 

Tenor  II. — H.  J.  Hotteler,  A.  Doll,  H.  J.  Warnicke,  Chas.  F.  Uhl,  J.  Thorman,  J.  Rickesheiser,  E.  Loeb, 
M.  Bretz,  R.  Kraus,  F.  S.  Krause,  T.  Strang. 

Bass  I.—  Chas.  Zurlinden,  A.  E.  Schade,  M.  Lend,  R.  Gut.  H.  Schmidt,  L.  Beilstein,  Oscar  Schade,  Morris 
Jaster,  E.  F.  Borges,  C.  S.  Ramm,  F.  Mehling,  H.  Wilker,  S.  Moses. 

Bass  II. — A.  Fischer,  Chas.  Mueller,  H.  Strand,  K.  W.  Napp,  J.  B.  Lang,  Chas.  N.  Kuntz,  M.  E.  Fuldheim, 
0.  H.  Heinsohn,  G.  W.  Heinsohn,  Chas.  W.  Maedje,  Otto  Schade. 


GESANGVEREIN  HARMONIE. 

G.  R.  Moeller,  Conductor. 

Tenor  I. — M.  Harm,  C Barner,  D.  Appel,  J.  Heyer,  G.  Rummel,  D.  Wehrschmidt,  A.  Nix. 

Tenor  II.— A.  Radde,  D.  Jankau,  F.  A.  Grimm,  Ph.  Karbach,  E.  Kolmorgen,  M.  Dahler. 

Bass  I. — G.  Schoene,  P.  Bernhard,  H Kummer,  R.  Hohage,  M.  Heimlich,  H.  Helmrich,  A.  Mayne. 
Bass  II.— K.  Egert,  Geo  W.  Werner,  M.  David,  W.  Braun,  H.  Herkommer. 


ORPHEUS. 

R.  E.  Hennings,  Conductor. 

Tenor  I.  - Geo.  W.  Voss,  Conrad  Petri,  Oskar  Becker. 

Tenor  II.— Edward  Belz,  Geo.  Hector,  Geo.  C.  Kurz. 

Bass  I. — George  Probek,  Adam  Kohlmeyer,  Charles  Kohl,  Jacob  Tischler,  John  Kaufmann. 

Bass  II.-  Otto  J.  Frey,  Jacob  Faerber,  Ernst  Stern,  Herrn. Karstens,  John  Kulow,  Herman  Orth,  Aug. Siedle. 


GESANGVEREIN  FROHSINN. 

G.  R.  Moeller,  Conductor. 

Tenor  I.— August  Biehle,  August  Glaser,  Friedrich  Hamann,  Julius  Koebler,  Georg  Menk,  Jno.  M.  Riedel, 
Albert  E.  Rodig,  Gustav  Schmiedecke,  Wm.  J.  Vogler. 

Tenor  II. - Christian  Bissmann,  Wilhelm  Bopp,  Eduard  Hammel,  Heinrich  Endress,  Peter  Kohnz,  Georg 
Krause,  Hermann  Link,  Eddie  Oerl,  Franz  Schoene,  Albert  A.  Turba. 

Bass  I —Frank  Bohnard,  Georg  Heiss.  John  B.  Hess,  Wm.  G.  Hoffmann,  Jacob  Kowalsky,  Ch.  J.  Lindemann, 
Justus  H.  Nieding,  Louis  Seeholzer,  Gustav  Stern,  Eduard  A.  Strong,  Chas.  W.  Voth. 

Bass  II. — Wilhelm  Bohnard,  Valentin  Deiss,  Heinrich  Feth,  Albert  Maurer,  Jacob  Mueller,  Wilhelm 
Noville,  Theodor  Te  Pass,  Albert  Weber,  Paul  Winkler,  Christian  Zeitz. 


142  Twenty- Second  Saengerfest  of  the  North- American  Saengerhund. 


CINOIIT1TATI. 


A.  P.  A.  MANNERCHOR. 

John  Wellinghorst , Secretary. 

Tenor  I.— Geo.  Ohlwein,  H.  Becker,  L.  Meyer,  Th.  Dunkmann. 

Tenor  II.— R.  Bottmeyer,  Theod.  Ackermann,  H.  E.  Tieke,  D.  Schmidt,  Geo.  Feldkamp. 

Bass  I — L.  Reyer,  E.  Schneider,  C.  Schmidt,  G.  Hartsmeyer,  C.  Blechschmidt,  W.  Wolf,  John  Hess,  Jac. 
Frey,  Theod.  Friese. 

Bass  II.- John  Wellinghorst,  Fr.  Mieldt,  Fr.  Hermann,  Geo.  Kreke,  Wm.  Barthe,  Fr.  Boeckel,  L.  Rurleswein. 


CONCORDIA  MANNERCHOR. 

Theodore  Meyder,  Conductor.  Jacob  Jaeckel,  President. 

Tenor  I.— Theodore  Meyder,  Friedrich  Conrad,  Wilhelm  Huber,  John  Groeschen. 

Tenor  II.— Ludwig  Beyerlie.  Gustav  Beutelspacher,  Wilhelm  Deshler,  Joseph  Hagameier,  Phillip  Kanthar, 
Hermann  Mittendorf. 

Bass  I. — Jacob  Jaeckel,  Heinrich  Beyerlie. 

Bass  II  — Johann  Feyen,  Wilhelm  Pfäfflein,  Wilhelm  Mueller. 


GERMANIA  MANNERCHOR. 

Wm.  Ekert,  Conductor.  Barihold  Meyer , President.  * Henry  Zeyens , Secretary. 

Trnor  I. — Herrn.  W.  Heyne,  Wm.  Lichtenstein,  Henry  Zeyens,  Henry  Mook,  Emil  Rothengatter,  Wm.  Schedel. 

Geo.  Gramp,  Geo.  Gross,  McBuschle,  John  A.  Kleinbeck,  A.  Kleinbeck,  John  W.  Keber. 

Tenor  II. — Theodore  Frey,  Chs.  Schneider,  Wm.  Heilig,  Wm.  Heidle,  J.  F.  Schlingman,  Theod.  Braun, 
Rudolph  Burgheim,  Geo.  Bieler,  Chris.  Steinkamp. 

Bass  I.— Conrad  Winkelmann,  Otto  Winkelmann,  H.  C.  Reuss.  Louis  Rinkenberger,  J.  Königsberger,  Erhard 
Rapp,  Jac.  Hardung,  Dr  Jules  Mennet,  Albert  Reinde,  Jos.  Kleinbeck,  Jos.  Stolz,  John  Bertsch,  John 
Keller,  Edm.  von  Hatzfeld. 

Bass  II — Barthold  Meyer,  Chs.  L.  Beise,  H.  Lohmann,  Sr.,  H.  Lohmann,  Jr.,  Chs.  Walther,  Conrad  Werner. 
G.  W.  Rottger,  E.  H.  Strubbe,  J.  Rasch. 


ODD  FELLOW  SANGERCHOR. 

Theodore  Burk,  Conductor.  William  Gobrecht,  Vice  Conductor.  August  Bruggemann,  President. 
Leopold  Goth,  Secretary.  John  Funk , Treasurer. 

Tenor  I.— August  Bruggemann,  John  Kuntz,  John  Lehmann,  August  Beckmann,  John  Kolb. 

Tenor  I.— George  Petermann,  Ed.  Foerster,  Conrad  Krager,  Fred.  Blechsmidt,  Ed.  Julg. 

Bass  I. — Louis  Bembemnick,  John  Funk,  Ed.  Kass,  Joel  H.  Steinberg,  Franz  C.  Seiter,  Chas.  Blechsmidt, 
Sohn  Bromer,  F.  Frank. 

Bass  II. — Ad.  Kuchler,  Leopold  Goth,  William  Gobrecht,  Henry  Federmann,  Aug.  Kanter,  Geo.  Meyer. 


SCHWEIZER  MANNERCHOR. 

Herrn..  Gerold , President  and  Director.  Dr.  Jules  Mennet , Secretary, 

Tenor  I.— Ed.  Hof,  Jos.  Weber,  John  Matz,  John  Louis  Kunz. 

Tenor  II.— William  Martin,  Leonh.  Hofer,  John  Hofer. 

Bass  I. — Otto  Anner,  C.  F Martin,  Charly  Stocklin,  Theod.  Hafner. 

Bass  II. — K.  Lohbauer,  G.  Goller,  Andy  Merkel,  Henri  Schroeder,  Jac.  Hutmann. 


DRUIDEN  SANGER-CHOR. 

Karl  Barus,  Conductor. 

Tenor  I. — Ignatz  Woerz,  Wilh.  Fenstermacher,  Jacob  Zimmermann,  Georg  Salzmann,  Jacob  Merkhofer, 
John  Klaus,  Karl  Lehmann,  Heinrich  Schau fert. 

Tenor  II. — Aug.  Adolphi,  Georg  Schmidthenner,  Wilh.  Kreutz,  Michael  Gilb,  Peter  Liebrich,  Jos.  Hrutza. 
Bass  I.— Adolph  Saile,  Wilh.  Maier,  Karl  Hellmuth,  F.  Hoffmann,  Ed.  Rabe,  Friedr.  Zimmermann,  Ludwig 
Zoelner. 

Bass  II.- Elias  Guthardt,  Karl  Feldgausch,  Valentin  Hoffmann,  Jacob  Kuhn,  Ch.  Westerkamp,  J.  H.  A. 
Mueller,  Heinrich  Zimmermann. 


Twenty- Second  Saengerfest  of  the  North- American  Saengerhund.  143 


HARUGARI  MANNERCHOR. 

Wm.  Wallbrecht , Secretary. 

Tenor  T.  - John  Woellner,  Franz  Woellner,  Wm  Krummell,  Wm.  Guenther,  Wm.  Hanmann,  Wm.  Beckmann  . 
H.  Angebrandt,  August  .Reinhardt. 

Tenor  II. — Fritz  Beise,  W.  C Hard  es,  H Sturm,  John  Kiefer,  Louis  Schimpf,  Otto  Pfeiifer. 

Bass  I.— Otto  von  Bargen.  Wm  von  Bargen,  Wm.  Wallbrecht,  E.  Amendt,  Henry  Lenzer,  Gottlieb  Juukh 
H Mundhenk,  G.  Depenbrock,  Carl  Wenzel,  C.  Walter,  J Heilmeyer. 

Bass  II — Henry  Weiss,  Louis  Beise,  Chas.  Starke,  Yal.  Dorst,  Henry  Mueller,  Geo  Goeltz,  Chas  Fresse. 
C.  Feldpausch. 


HARMONIA  MANNERCHOR. 

John  Kaemmeron,  Secretary. 

Tenor  I. — Julius  Rammelberg,  Jac.  Georgen,  Adolph  Simon,  George  Klensch. 

Tenor  II.— John  Gruhler,  H.  Keller,  Aug.  Simon,  Jos.  Geks. 

Bass  I. — John  Kaemmeron,  Henry  Lenzer,  Wilhelm  Huschley. 

Bass  II. — Valentin  Strak,  Franz  Becker,  Wilhelm  Dieterle,  H.  Heinen,  Karl  Schuck. 


BUFFALO  LIEDERTAFEL. 

Jos.  Mischka  Conductor.  F.  Hoddick,  Jr.,  Preside  t. 

Tenor  I. — Chas.  P.  Feuchter,  Oscar  Meyer,  H.  T.  Koerner,  Robt  Hahn,  David  Shire,  Adam  Lautz,  Jr. 

Tenor  II  — F.  Hoddick,  Jr.,  Chas.  Mischka,  C.  Mevius,  Wm.  C.  Wagner,  Jos.  Desbacker,  J.  Benzion. 

Bass  I. -Geo  Moessinger,  Robt.  Heussler,  A.  E.  Hoddick,  E.  J.  Dooley,  Louis  Walsh,  E.  T.  Walsh,  H.  Nelson 
Steph.  A.  Wall,  Robt  Hager,  Jr.,  Jos.  Baer,  Ed.  Ullmann,  A F.  brown. 

Bass  II.— Theo.  H.  Meyer,  J.  C.  Dempsey,  Chas.  Dempsey,  A.  B.  King,  A If.  Ball,  Jos.  Grant,  Wells  B.  Tanner 

DEUTSCHER  SÄNGERBUND. 

Louis  Allgewahr,  President.  Franz  Echerich,  Secietary.  Fr.  Federlein,  Conductor. 

Tenor  I.— Franz  Duebiger,  George  Weber,  Fritz  Schulz,  Wilhelm  Noterbrock,  Gustav  Meister,  A.  F.  Miller, 
Tenor  II.— Heinrich  Endres,  H.  Simon,  Ch.  J.  Becker,  Robert  Griser,  Louis  Staffeld. 

Bass  I. — Ferdinand  Dorris,  Fr.  H.  Kaiser,  Ottemar  Reinecke,  Wille  Behrens,  Phillip  Latour,  Herrn.  Brach 
Leonhard  blanke,  Franz  Knobeloch,  Franz  Echerich. 

Bass  II. — Felix  Hintz,  Conrad  Juergens,  Arthur  Rumel,  Herman  Bernhard,  Wilhelm  Heiser,  Willi  Jaeger, 
0.  W.  Braun,  Hon.  Cond. 


COLTJMBTJS  OHIO 


COLUMBUS  LIEDERKRANZ. 

Prof.  Herman  Eckhardt,  Conductor.  Georg  T.  Brand,  President.  Carl  Wege,  Secretary. 

Tenor  I.— John  Farmer,  J.  M.  Brand,  R.  H.  Schrader,  John  Bormann,  J.  Christian  Wolz. 

Tenor  II. — Conrad  Hermann,  Heinrich  Doll,  Karl  Baehr,  Franck  Karch,  Christ  Balz,  Georg  Saenger, 
Georg  Blesch. 

Bass  I.— Julius  Schoenfeld,  Karl  Wege,  Georg  M.  Brand,  Heinrich  Stuart. 

Bass  II.— Georg  T.  Brand,  Mathias  Weihnacht,  H.  Herbst,  Georg  Muehlheim. 

COLUMBUS  MANNERCHOR. 

Carl  Schoppelrei,  Conductor. 

Tenor  I.— Emil  Balz,  Paul  Seidel,  John  Esper,  Peter  Mueller,  Charles  Cullmann,  John  Damm. 

Tenor  II.— Philipp  H.  Bruck,  Ferdinand  Ludwig,  Georg  Janton,  Eduard  Hoffmann,  Joseph  D.  Lott, 
Otto  Schmitt,  Alex  Krumm. 

Bass  I — Wilhelm  Bach,  Joseph  Falkenbach,  Theodor  Laudien,  Alfred  Zapp,  Joseph  Dauben,  Charles 
Schwenker. 

Bass  II. — Eduard  C.  Bach,  Martin  Kielkopf,  Christian  Hertenstein,  Hermann  Buehl,  C.  T.  Pfafl. 


144  Twenty- Second  Saengerfest  of  the  North- American  Saengerhund. 


PHILADELPHIA 


YOUNG  MANNERCHOR. 

Carl  Gaertner,  Conductor. 

enor  I. — Dan’l  Abendroth,  Max  Friedman,  A.  W.  Graham,  Henry  Griepenkerl,  Louis  Koehler,  Wm.  Kuebler, 
Ed.  Meurer,  Frantz  Meynen,  A.  Moerk,  J.  Roehner,  A.  W.  Rothengatter,  John  Streib,  John  Misch. 
Tenor  II.— Christ.  Abendroth,  Ed.  Foerderer,  C.  Geist,  M.  Giinther,  Ph.  Herwig,  Klingrihofer,  A.  Leonhard, 
G.  Reisse,  Casper  Sauter,  J.  Ph.  Trau,  P.  Weisgerber,  Ottomar  Weisgerber,  Chas.  Yockel. 

Bass  I. — A.  Bueck,  H.  Dedreux,  Ph.  Fell,  Pet.  Hausman,  C.  Heineman,  H.  Henrichs,  Ed.  Knapp,  A.  Müller, 
Wm  Moore,  Chas.  Nyholm,  H.  Scholvein,  Pet.  Tuch. 

Bass  II. — Henry  Beierlein,  Ph.  Buch,  Ed.  Früh,  H.  L.Goldbeck,  J.  A.  Goldbeck,  Chs.  Hildebrandt,  L.  Hummel, 
Chas.  Leupold,  H.  Müller,  A.  Wilhelm,  F C.  Zeller. 

SÄNGERBUND. 

Wilhelm  Kuenzel,  Conductor.  Ernst  Reistle,  President.  C.  Lang , Secretary. . Joseph  Jacob , Treasurer. 

Tenor  I. — Wilhelm  Schulze,  Jac.  Griesheimer,  Jac.  Kulmbach,  Gustav  Vogel,  Edw.  Kronenberg,  Martin 
Rehfuss. 

Tenor  II. — Ernst  Reistle,  Jacob  Bieg,  Wilhelm  Reith,  Bernhard  Kretchman,  Bernh.  Fuchs. 

Bass  I. — August  Bell,  Christian  Lang,  Louis  Westing,  Charles  Tuch,  Julius  Keese 

Bass  II.  - Joseph  Jakob,  Jac.  Hirner,  Charles  Presser,  Max  Hartman,  Heinrich  Ruhland,  Heinrich  Müller. 


ARION,  FORT  WAYNE,  1ND. 

August  Scheufler,  Conductor. 

Tenor  I. — H.  Suedhoff,  A.  .Heinecke,  Wm.  Harkemper,  L.  Curdes. 

Tenor  II. — J.  P.  Gaszner,  H.  Zur  Muehlen,  Fr.  Zur  Muehlen,  A.  Nies,  C.  Stegner. 

Bass  I. —Theodore  Haberkorn,  Herrn.  Wolf,  Geo.  Bonnet,  Aug.  Bruder,  J.  Krieger,  O.  Steinbrueck 
Bass  IL-Wm.  Griebel,  A.  M.  Schmidt,  J.  Walter,  L.  Niemeyer,  Ed.  Noll. 


MANNERCHOR  FROHSINN,  PEKIN,  ILL. 

Aug.  Steiger,  Conductor.  Franz  Jaeckel,  Secretary. 

Tenor  I.— Chr.  Gratoss,  Aug.  Lucas,  Carl  Grieser,  L.  Winkel. 

Tenor  If.— Aug.  Winkel,  H.  Reuling,  Georg  Roeters,  Ant.  Sechtig. 

Bass  I.— Jul.  Jaeckel,  Franz  Jaeckel,  Gottlieb  Kraft. 

Bass  II.— Chr.  Friedrich,  Leh.  Dietrich. 


HARMONIA,  DAYTON,  OHIO. 

Tenor  I —Fred.  Pfister,  Ferd.  Balonier,  Joh.  Ulrich  Kresdler,  Peter  A man. 

Tenor  II. — Gustav  Stattelmann,  Otto  Wilke,  Oskar  Sühner,  Michael  Herrschaft,  Gottlieb  Gisin. 
Bass  I.--Ludwig  Kette,  Moritz  Christmann,  August  Balonier,  Eduard  Santo,  A.  Moosbrugger. 
Bass  II. — Ed.  Pape,  Peter  Weidner,  Karl  Seifried,  John  F.  Weidner. 


BLOOMINGTON  MANNERCHOR,  BLOOMINGTON,  ILL. 

II.  P.  Seibel , Conductor. 

Tenor  I.— Julius  Hopp,  Carl  Schlegel,  Geo.  Roschuetz,  H Behr,  H.  P.  Seibel. 

Tenor  II.— Reinhold  Winter,  Jacob  Schindler,  Wm.  Lenz. 

Bass  I.  - Arnold  Riegger,  Gustav  Schroeder,  Hermann  Hoffmann. 

Bass  II.— Richard  W.  Schroeder,  John  Schaad,  Ph.  Custer. 


BEETHOYEN  LIEDERKRANZ,  RICHMOND,  IND. 

' Albert  H . Moorehead,  Conductor.  Fred.  Pein,  Secretary. 

Tenor  I. — Wilhelm  Epping,  Lewis  Gross,  Lewis  Wrede,  Eugene  Morel,  George  Eggemeier. 

Tenor  II. — Henry  Engelbert,  Albert  Stauber,  Louis  Weidner,  Wm.  Loether,  Wm.  Hodapp,  Frank  Sauers, 
Chas.  Wessel,  Henry  Runge,  Hermann  Noss. 

Bass  I — Joseph  Grimm,  Ernst  Schwerin,  Fred.  Hoerler,  Mat.  Pein,  Fred.  Pein,  Adolph  W.  Meyer,  Fred. 
H.  Stein. 

Bass  II.— Aloysius  Pfeiffer,  Wm.  Surendorf,  Frank  Maag,  Chas.  Erbse,  Wm.  Storz,  Fred.  Jahnke,  Ed. 
Eggemeier. 


Read  in  the  Program  for  the  Second  Concert,  page  31 : 

2.  “0  LIEB’  SO  LANG  DU  LIEBEN  KANNST,”  Chorus, 


Waldemar  Malmene. 


DIAGRAM  OF  THE  FESTIVAL  HALL. 


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